在當(dāng)代畫壇，黃洪平先生以其對(duì)寫意精神的深刻領(lǐng)悟與執(zhí)著追尋而獨(dú)樹一幟。他的藝術(shù)世界，精準(zhǔn)詮釋了中國(guó)畫“似與不似”的美學(xué)至高境界，引領(lǐng)我們走入一個(gè)既承古韻、又煥新聲的寫意天地。
黃洪平，1949年生于江西全南，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西師范大學(xué)副教授，當(dāng)代國(guó)畫大家、美術(shù)教育家，入選《近現(xiàn)代世界百年大師作品書畫集》并獲“國(guó)際藝術(shù)家功勛”稱號(hào)。1974年執(zhí)教至今，五十余年筆耕不輟：1989年《望月》獲全國(guó)風(fēng)俗畫獎(jiǎng)并藏陜西博物館；1994年《偷閑》入第八屆全國(guó)美展；1997年《群英會(huì)》奪全國(guó)精品大賽銀獎(jiǎng)。新世紀(jì)轉(zhuǎn)攻大寫意花鳥，以“簡(jiǎn)約強(qiáng)烈、爽朗明快”風(fēng)格享譽(yù)畫壇。2024年《冠蓋群芳》在新加坡拍出18萬(wàn)元，潤(rùn)格8萬(wàn)元/平方尺；同年六幅代表作被法國(guó)郵政制成郵票，2025年再入德、荷、比《故宮百年-國(guó)之大家》郵冊(cè)，文旅中國(guó)、人民日?qǐng)?bào)、中華英才，中國(guó)網(wǎng)等百余家媒體專題報(bào)道，被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”。撰寫教材《工筆重彩人物畫技法》，主講課程獲評(píng)校級(jí)優(yōu)秀，論文《硯邊遐想》等影響深遠(yuǎn)，培養(yǎng)大批美術(shù)人才，以教學(xué)相長(zhǎng)之姿樹中國(guó)畫傳承創(chuàng)新典范。
和風(fēng)
一支畫筆師造化 一顆素心守樸真
——記著名畫家黃洪平
中國(guó)寫意畫的核心，主要就是在于意象審美的營(yíng)造。不同于寫實(shí)主義的形似，寫意更多是心源外化的體現(xiàn)，正如齊白石老先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的，作畫妙在“似與不似之間”。而看黃洪平先生的寫意丹青，可見其作品正是以此為準(zhǔn)則的。其筆下花鳥，深得中國(guó)文人寫意之精髓，圖中皆是一花一鳥一世界。由此所構(gòu)之象，既是文人情感的真實(shí)流露，亦是自然生命與畫家胸襟的交融結(jié)晶。詩(shī)意蘊(yùn)藉其間，心志流露其里，所謂“妙品”，正當(dāng)如是也！
大吉
黃洪平先生的筆墨語(yǔ)言，始終都是建立在了“至純至簡(jiǎn)”的理念之上。不追求所謂的筆墨矯飾，更不故弄玄虛、故作隱晦，畫一些讓人看不懂的畫?？梢哉f(shuō)，他是一位真正意義上的傳統(tǒng)派寫意畫家，但在我看來(lái)，他又遠(yuǎn)不止于此，而是能在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步體現(xiàn)出更加豐富的意境氛圍與個(gè)性語(yǔ)言。換言之，黃洪平先生是真實(shí)展露出了一位當(dāng)代文人畫家所應(yīng)有的文化思考與寫意情懷，即崇古而不拘泥于古！
新秀
黃洪平先生寫意風(fēng)格語(yǔ)言的形成，很大程度上是源于對(duì)近現(xiàn)代寫意名家的潛心汲取。諸如齊白石、潘天壽、李苦禪等等，皆是他深入研習(xí)的對(duì)象。其中，尤以對(duì)齊白石寫意精神的繼承與領(lǐng)悟是最為深厚。正因如此，他對(duì)自身寫意美學(xué)的創(chuàng)作定位，也向來(lái)都是立意鮮明，即以當(dāng)代人的藝術(shù)視角，重新發(fā)掘傳統(tǒng)寫意中蘊(yùn)藏的美學(xué)精華。數(shù)十年寫意耕耘，持此心而矢志不渝，故作品既能延續(xù)古人之余韻，又能煥發(fā)出獨(dú)屬于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)氣質(zhì)！
紅梅花開
欣賞他的花鳥作品，題材之豐富，幾乎是涵蓋了文人畫的主流范疇。雄雞、雄鷹、荷花、梅花等等，都是他善于繪作的佳題。特別是在畫面的空間布局方面，黃洪平先生更是展現(xiàn)出了別出心裁的構(gòu)思能力。傳統(tǒng)花鳥格局多以折枝、盆景式結(jié)構(gòu)為主，總歸略顯單一，因此在黃洪平先生看來(lái)，想要真正使花鳥作品獨(dú)抒胸臆，就不能限制花鳥畫面的創(chuàng)作，而是要突破樊籬，著力于造型空間的拓展與重構(gòu)。
群鷹
如其作品《群鷹會(huì)》，即以橫幅鋪展畫面，一輪旭日高懸，成為視覺中心；一株老松則崢嶸向上，九只雄鷹錯(cuò)落于其間，姿態(tài)各異，或俯首低迴，或昂然遠(yuǎn)眺，或振翅欲飛，或回眸凝望。畫面構(gòu)圖雖繁卻不顯亂，每一處細(xì)節(jié)，從鷹的姿態(tài)到松枝的穿插，皆可見黃洪平先生的匠心之運(yùn)。而理想化的布局與寓意性的氛圍相融，更使整幅作品洋溢著一種靈性與詩(shī)情，以筆寫物，以畫傳心，如此佳作，觀之不由令人深深贊嘆！
大鵝
畫有盡而意無(wú)窮。欣賞黃洪平先生的畫，恰是帶給人這般感受。他畫花鳥，畫的是自然之魂，是心境之鏡，更是一種“畫以載道”的自我實(shí)踐。畫作與匠氣、俗格涇渭分明，而那份深厚的藝術(shù)修養(yǎng)與文化底蘊(yùn)，也是能透過(guò)畫面沁入到人心中。所以這也是為什么黃洪平先生的畫作一經(jīng)問世，便引得識(shí)者追尋不已。個(gè)中妙諦，已盡在不言之中，唯心弦與之共振者，方能感懷！
——本文作者史峰，系著名書畫藝術(shù)評(píng)論家，長(zhǎng)期專注于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代書畫藝術(shù)研究。
無(wú)名鳥
今夜月明
仙鶴
那年相約
孔雀
閱盡人間春色
此花有刺
紅柿
菊花小鳥
齊飛
