在文學(xué)的浩瀚星空中，總有一些作品如璀璨星辰，以其獨(dú)特的光芒吸引著我們的目光。包頭市知名作家包訥睿老師的長(zhǎng)篇著作《橙灰的天際》，便是這樣一部作品，它引領(lǐng)我們回到二十世紀(jì)九十年代。干凈的紙頁(yè)間不僅流淌著時(shí)代人生的萬(wàn)千氣象，也蘊(yùn)藏著作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)巧思，無(wú)論是勾勒人物的細(xì)膩筆觸，還是引人入勝的開(kāi)篇布局，亦或是蘊(yùn)含哲思的視覺(jué)隱喻，共同鑄就了這部作品震撼人心的藝術(shù)魅力，值得我們細(xì)細(xì)品讀與回味。
時(shí)代人生 百態(tài)紛呈
這部小說(shuō)有著沉甸甸的分量，我用時(shí)良久方得通讀。作者以其深厚的筆力，以三位主線人物十年間的起起落落為線索，將改革開(kāi)放關(guān)鍵時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)狀刻畫(huà)得入木三分。作品最動(dòng)人心魄處，在于對(duì)時(shí)代脈搏的精準(zhǔn)捕捉、對(duì)人生圖景的全景式描繪。作品并未局限于單一人物的命運(yùn)軌跡，而是將筆觸延伸至社會(huì)的各個(gè)角落，從貧民百姓的柴米油鹽到時(shí)代浪潮中的追光者，每一個(gè)角色都承載著特定的時(shí)代印記。他們的歡笑與淚水、掙扎與堅(jiān)守，共同編織成一幅波瀾壯闊又充滿(mǎn)煙火氣的時(shí)代長(zhǎng)卷，讓讀者在字里行間既能感受到歷史的厚重，又能觸摸到生命的溫度。其中，張華仔這個(gè)人物的轉(zhuǎn)變，便是時(shí)代影響的生動(dòng)寫(xiě)照。張華仔是桃源村的一個(gè)小伙子，十三歲外出打工，跟人在縣城干泥水活。在外出打工的日子里，忍饑挨餓，居無(wú)定所而遭受了不少苦痛。在時(shí)代的浪潮中隨波逐流，入獄、出獄、步入社會(huì)，迷茫而無(wú)助。然而，隨著世事的磨練，他逐漸覺(jué)醒，沒(méi)有文化不可能在城里立足。于是他用第一次賣(mài)垃圾所得買(mǎi)了一本新華字典，不斷地學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)、摔打、磨煉，最終成為了一個(gè)有良知且理性的企業(yè)家。他的蛻變，讓我們看到了時(shí)代對(duì)人的塑造作用，也讓我們明白，每個(gè)人都不是生來(lái)就注定是好人或壞人，而是在大環(huán)境、大染缸中拼搏、磨礪、上色、出彩、成型。這種對(duì)時(shí)代與人性關(guān)系的深刻洞察，使小說(shuō)更具特色。
開(kāi)篇出彩 妙如磁石
黎紅的登場(chǎng)是作者精心策劃的美學(xué)暴動(dòng)。黎紅初現(xiàn)的地方是北京阜成門(mén)外一處雄偉禮堂內(nèi)，正在慶祝的是第十一屆亞運(yùn)會(huì)成功舉辦的大型演出。作者以工筆畫(huà)手法細(xì)描其風(fēng)姿：“年輕女子，戴頂藕荷色貝雷帽，左側(cè)別只海藍(lán)色絲結(jié)，同色系的品牌風(fēng)衣剛及膝頭，穿雙玲瓏的高跟鞋，小腿秀美靈動(dòng)，姿態(tài)如芭蕾舞演員般輕盈優(yōu)美。盡管她放低身段埋頭走路，仍可看出帽檐下有副驚世容顏，仿佛妝奩中一枚稀世的寶石。”特殊的軍官家庭塑造了優(yōu)秀的她，三觀正，個(gè)性鮮明，冷艷、令青年男性愛(ài)慕并心生敬畏，卻可望而不可及。小說(shuō)的開(kāi)篇就給讀者留下了深刻的印象，引人入勝，讓人難忘。你再看期間的描寫(xiě)“她的人生目標(biāo)是嫁個(gè)像父親那般具有高尚品質(zhì)，吃苦耐勞的男子”?！疤?yáng)已經(jīng)西斜，照得她的鵝蛋臉更加楚楚動(dòng)人，她長(zhǎng)了雙尾梢上挑的杏核眼，像天安門(mén)城樓上的精致宮燈一樣好看；眉尖細(xì)細(xì)硬硬，如同昆明湖風(fēng)中的蜻蜓翅膀微微顫動(dòng)。這樣的眉目相映，好似晚霞中一片生機(jī)勃勃的水塘。一頭短發(fā)留到耳根，層次分明，顯得整張臉俏麗動(dòng)人，彰示不一般的青春活力。她不是明星勝似明星，目睹過(guò)她的異性幾乎都情不自禁地迷戀她。但她從來(lái)不正眼瞧他們，覺(jué)得他們像野塘邊的蛤蟆，丑陋、庸俗和勢(shì)力”。正是因?yàn)樽髡呔ぜ?xì)琢，讓讀者在接下來(lái)的閱讀中時(shí)刻關(guān)注這個(gè)有氣質(zhì)的美女子，然而，故事的結(jié)局卻令人唏噓不已，竟于新千年的晨曦即將來(lái)臨之時(shí)，以扭曲的方式為愛(ài)付出了代價(jià)，這種轉(zhuǎn)變過(guò)于突兀，讓人難以接受。在我看來(lái)，這無(wú)異于一種毀滅，畢竟她在讀者心目中始終是那個(gè)卓爾不群的知性美女?；蛟S，這正是作者的高明之處，以極致美好為餌，待讀者深陷其中時(shí)，再猝然撕碎所有幻夢(mèng)。
纖毫入微 筆塑人物
包訥睿老師對(duì)人物的描寫(xiě)堪稱(chēng)一絕，尤其是對(duì)魏國(guó)棟妻子的刻畫(huà)，細(xì)膩的讓人驚嘆。“她臉上現(xiàn)出疲倦和浮腫，眉毛由于上年紀(jì)幾乎掉光，高高隆起的太陽(yáng)穴與新畫(huà)上去的吊梢眉相連，像兩條小河的發(fā)源地。眼窩深陷眉骨，在高聳的鼻梁兩側(cè)形成深坑，如同兩只因干旱而水面過(guò)度下降的水塘，里面綠幽幽的，沒(méi)有上年紀(jì)該有的心明眼亮，卻充滿(mǎn)欲望沒(méi)被滿(mǎn)足的煎熬。”這樣的描寫(xiě)充滿(mǎn)了想象力，讓讀者能夠清晰地想象出她的模樣，不僅展現(xiàn)了這個(gè)人物的外在形象，更深入到了她的內(nèi)心世界。難怪魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)徐可先生說(shuō)這部小說(shuō)“使用油畫(huà)式手法刻畫(huà)人物”。
然而，在人物刻畫(huà)上也并非盡善盡美。對(duì)一些次要人物的描寫(xiě)，雖然各有特色，但有時(shí)顯得過(guò)于刻意，缺乏留白的藝術(shù)，人物形象仿佛被作者強(qiáng)行塑造出來(lái)，沒(méi)有給讀者留下足夠的想象空間，使得這些人物在真實(shí)感上略顯不足。
色彩視覺(jué) 哲思流光
《橙灰的天際》這個(gè)書(shū)名，初看時(shí)或許并不起眼，但當(dāng)我們讀完整個(gè)故事，細(xì)細(xì)品味，便會(huì)發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含著深刻的哲理。就像小說(shuō)中的人物，他們?cè)跁r(shí)代的洪流中掙扎、奮斗，有過(guò)迷茫，有過(guò)痛苦，但始終沒(méi)有放棄對(duì)美好生活的向往。那些看似粗俗的人，在關(guān)鍵時(shí)刻卻能顯示出人性的光輝；而那些看似好人的人，也可能在一念之間做出十惡不赦的事情。這讓我們明白，人性是復(fù)雜的，不能簡(jiǎn)單地用善惡來(lái)劃分。橙灰的天際，既是一種視覺(jué)上的感受，更是一種心靈上的體驗(yàn)。它代表著生活中希望與迷茫交織，光明與黑暗共存。在人生的道路上，我們每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷灰暗的時(shí)刻，就像天空中偶爾出現(xiàn)的陰霾，正是有了這橙灰的天際，有了那抹無(wú)法遮擋的光亮，我們才有了前行的動(dòng)力和勇氣。在橙灰的天際下，我們要學(xué)會(huì)正視自己內(nèi)心的灰暗，巧借陽(yáng)光拂去塵埃，用樂(lè)觀和積極的心態(tài)照亮前行的道路。
缺陷美哉 思辨開(kāi)悟
這部710千字的作品，在敘事上有時(shí)略顯循規(guī)蹈矩，偶爾出現(xiàn)冗長(zhǎng)的描述，這些描述雖然豐富了故事的細(xì)節(jié)，但有時(shí)也會(huì)沖淡主題，分散讀者的注意力，讓故事變得拖沓，失去鮮活感。然而，這部小說(shuō)的美中不足恰恰讓我領(lǐng)悟到許多許多......世間并無(wú)絕對(duì)的完美，正如皓月雖明仍有陰晴圓缺；《紅樓夢(mèng)》后四十回在斷簡(jiǎn)殘編中醞釀出更遼闊的想象空間。當(dāng)曹雪芹披閱十載，增刪五次“仍覺(jué)未足”；當(dāng)杜甫在“語(yǔ)不驚人死不休”的執(zhí)著中留下未竟的詩(shī)稿，這些自我否定的痕跡恰恰證明了真正的藝術(shù)從不臣服于完美主義。就像維納斯斷臂處生長(zhǎng)出的千萬(wàn)種想象，那些被創(chuàng)作者刻意或無(wú)意留下的缺口，終將在時(shí)間的長(zhǎng)河里沉淀為最動(dòng)人的光澤。相信在未來(lái)的文學(xué)之路上，包訥睿老師會(huì)帶給我們更多優(yōu)秀作品。
【作者簡(jiǎn)介】趙春萍，系內(nèi)蒙古阿拉善人，筆名：心閱誠(chéng)讀，中國(guó)散文家協(xié)會(huì)會(huì)員，阿拉善盟評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。
【作者簡(jiǎn)介】包訥睿，內(nèi)蒙古作協(xié)會(huì)員，內(nèi)蒙古文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員。當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)作家群成員。常規(guī)出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《藍(lán)鳥(niǎo)與玫瑰》，獲得包頭市第九屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；《<蒙古密碼>與<達(dá)·芬奇密碼>之共性解讀》獲第一屆“許淇文學(xué)獎(jiǎng)”。另獲“包頭文藝振興獎(jiǎng)”等。
總編輯：湖畔煙樹(shù)
執(zhí)行編輯：艾瑪
