《大決戰(zhàn)序幕》的巧妙構(gòu)思
劉萬成
如果說胡晉生《大決戰(zhàn)序幕》是一部長篇小說的話，竊以為該書的突出特點在其構(gòu)思。
構(gòu)思猶如建筑設計，它是語言藝術創(chuàng)作不可或缺的無形圖紙。構(gòu)思的主要任務是“提煉主題”、“選擇材料”和“安排結(jié)構(gòu)”，以實現(xiàn)文學作品在思想性和藝術性上的完美結(jié)合。胡晉生同志的《大決戰(zhàn)序幕》，以熱情謳歌王震、鄭位三、李先念等老一輩無產(chǎn)階級革命家的豐功偉績?yōu)橹黝}，以我北路主力部隊“中原突圍、創(chuàng)建豫鄂陜邊根據(jù)地”為主線，以真切感人的記實筆法，真實、準確、具體地展示了我北路主力部隊在黨中央的英明指揮和王震、鄭位三、李先念等率領下“死里逃生”，贏得重大戰(zhàn)略勝利的壯闊歷史畫卷。主題鮮明，結(jié)構(gòu)嚴謹，剪裁得體，文筆生動，是一部思想性和藝術性結(jié)合得比較好的作品。而實現(xiàn)這種結(jié)合, 也許在很大程度上得益于它的構(gòu)思。
小說《大決戰(zhàn)序幕》以歷史事件的來龍去脈、發(fā)展進程和最終結(jié)果安排結(jié)構(gòu)，取舍素材，縱橫開掘，注意通過典型環(huán)境中典型人物形象的塑造來揭示主題。在表現(xiàn)手法上，順其本真而不失迭宕起伏，交錯編織而不失井然有序，忠實史實而不失藝術創(chuàng)造。通篇采用章回體，從“宣化店突圍”拉開序幕，到“回歸延安”終結(jié)，主體部分共十二章、六十一節(jié)。整體自然展示歷史大背景，各章側(cè)重于大背景下的人物故事，用一組前后勾聯(lián)的小鏡頭塑造歷史人物。若將《大決戰(zhàn)序幕》的結(jié)構(gòu)與《水滸》的結(jié)構(gòu)作一個簡單的比較，便不難發(fā)現(xiàn)：
《水滸》是把許多口頭文學母體故事串聯(lián)起來，逐回描述，其結(jié)構(gòu)不是有機的結(jié)構(gòu)，諸多主要人物故事可以編為獨立的短篇，而無割裂之感。但是，作者又將眾多人物事件前后聯(lián)系起來，運用變化錯綜的手法，避免平鋪直敘，使不同性格特征的人物在不同的故事情節(jié)中逐步發(fā)展到頂點，其結(jié)構(gòu)又是有機的。如林沖、楊志等人物形象的塑造，都是在這種無機與有機的對立統(tǒng)一的巧妙結(jié)構(gòu)中逐步完成的，而且性格特征各異，個個活靈活現(xiàn)。而《大決戰(zhàn)序幕》的整體結(jié)構(gòu)是有機的。時間和空間的轉(zhuǎn)移，始終圍繞歷史事件前后展開，主體各章也可以編為相對獨立的人物故事，其結(jié)構(gòu)又是無機的。換言之，如果把《水滸》“從無機到有機”的結(jié)構(gòu)顛倒過來，似乎便是《大決戰(zhàn)序幕》“從有機到無機”的結(jié)構(gòu)。
當然這種“顛倒”，無疑加大了典型人物形象塑造的難度，也很容易導致以記敘事件為中心。但就文學必須創(chuàng)新而言，它仍不失為一種巧妙構(gòu)思。
