點(diǎn)評(píng)老師
徐傳祿，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員。山東省書(shū)法家會(huì)員，現(xiàn)任山東省日照雅磬書(shū)院院長(zhǎng)。書(shū)法作品入展中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的：
第五屆正體書(shū)法作品展；
全國(guó)第五屆青年書(shū)法篆刻展；
2020年中國(guó)書(shū)法.年展.全國(guó)楷書(shū)展；
2022年中國(guó)書(shū)法.年展.全國(guó)楷書(shū)展；
2020“書(shū)圣故里，中國(guó)臨沂”中國(guó)書(shū)法臨書(shū)大會(huì)；
2021“書(shū)圣故里，中國(guó)臨沂”中國(guó)書(shū)法臨書(shū)大會(huì)。
點(diǎn)評(píng)作品
評(píng)語(yǔ)：
我來(lái)說(shuō)說(shuō)朱利鋒這副楷書(shū)作品的優(yōu)點(diǎn)和不足：
這是作品優(yōu)點(diǎn)
一是筆法規(guī)范度較好。單字的筆畫(huà)形態(tài)符合楷書(shū)基本要求，比如橫畫(huà)的“起—行—收”、豎畫(huà)的“垂露、懸針”特征清晰，像“雪”“花”的撇捺有楷書(shū)的舒展姿態(tài)，沒(méi)有行書(shū)化的隨意連帶，基礎(chǔ)筆法動(dòng)作到位。
二是結(jié)體穩(wěn)定性強(qiáng)。在方格內(nèi)的每個(gè)字重心都保持平正，結(jié)構(gòu)部件（比如“陽(yáng)”的左耳旁與“昜”、“地”的提土旁與“也”）的比例分配均衡，沒(méi)有出現(xiàn)重心偏移或部件錯(cuò)位的問(wèn)題。
三是章法整潔統(tǒng)一。遵循方格布局，字距、行距完全對(duì)齊，整體視覺(jué)干凈規(guī)整，能看出書(shū)寫(xiě)時(shí)對(duì)“整齊”的把控意識(shí)很明確，符合楷書(shū)“端正”的基本要求。
存在的不足
一是筆畫(huà)質(zhì)感的“力度層次”不足。大部分筆畫(huà)的粗細(xì)變化比較單一，比如橫畫(huà)的粗細(xì)過(guò)渡不夠明顯，“空”“家”的長(zhǎng)橫幾乎是均勻粗細(xì)，少了楷書(shū)應(yīng)有的“骨力”層次；起收筆的“棱角”或“頓挫”不夠清晰，比如“定”“官”的轉(zhuǎn)折處偏圓鈍，缺少楷書(shū)的方勁或利落感。
二是結(jié)體的“生動(dòng)性”欠缺。所有字的形態(tài)過(guò)于“平均”，沒(méi)有在平正基礎(chǔ)上加入輕微的大小、開(kāi)合變化（比如“一”“人”這類(lèi)簡(jiǎn)單字可以通過(guò)筆畫(huà)的舒展度調(diào)整節(jié)奏，但這里處理得過(guò)于刻板）；部件間的“呼應(yīng)”不足，比如左右結(jié)構(gòu)的“取”“官”，左右兩部分更像“拼接”而非有機(jī)結(jié)合，少了楷書(shū)的緊湊與協(xié)調(diào)感。
三是細(xì)節(jié)處理不夠精準(zhǔn)。個(gè)別短筆畫(huà)（比如“便”的單人旁、“多”的點(diǎn)）的位置和力度稍顯隨意，與主筆畫(huà)的配合不夠嚴(yán)謹(jǐn)；部分字的收筆（比如“落”的捺畫(huà)、“利”的豎鉤）收尾力度偏弱，沒(méi)有做到“力透紙背”的扎實(shí)感。
四是落款的大小和位置稍顯局促，沒(méi)有和正文形成“主次分明、留白協(xié)調(diào)”的整體效果。
