中國雨巷文學(xué)社
歷代書法家趣事
作者：陳繼生 - 杭州
第三十二篇
此人詩歌為唐代“三絕之一”，書法僅存25 個(gè)字，
一首自詠四言行草詩
此人大名鼎鼎，而其家族、家世不詳。然其父任城尉，應(yīng)該家境不錯(cuò)。神龍三年（707 年），此人 5 歲就能發(fā)奮讀書，“五歲誦六書”。到了 15 歲，他寫的詩賦已經(jīng)受到社會名流的推崇與獎掖，也開始從事社會活動，好劍術(shù)，喜任俠。上元三年（ 676 年）病重，賦《臨別歌》而去世，享年 61 歲。
唐代浪漫主義詩人，譽(yù)為“詩仙”，又號“謫仙人”，就是此人。他的詩歌藝術(shù)成就極高，謳歌自然風(fēng)光，風(fēng)格雄奇奔放、俊逸清新，富有浪漫主義精神，達(dá)到內(nèi)容與藝術(shù)的統(tǒng)一，以描寫山水和抒發(fā)內(nèi)心的情感為主。他常把想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運(yùn)用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，對后世產(chǎn)生極為深遠(yuǎn)的影響。
此人的樂府、歌行及絕句成就為最高。其歌行，完全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端，達(dá)到了任隨性之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。其絕句自然明快， 飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達(dá)出無盡的情思。在盛唐詩人中，王維、孟浩然長于五絕，王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有此人。其詩大多為描寫山水和抒發(fā)內(nèi)心的情感為主。此人的詩具有“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術(shù)特色。
此人在詞壇上處于開山祖地位，這是詞學(xué)家的共識。此人是詞體發(fā)展鏈上不可或缺的一環(huán)，沒有這一環(huán)，就無法全面地說明詞體的發(fā)展史。從唐末五代《花間集》以來，所有的唐宋詞選集、總集，在具體操作中，都不會忘記他，至少也要在序跋題記中提上一句。
此人的詩與裴旻的劍術(shù)，張旭的草書，稱為唐代三絕。其實(shí)此人對劍術(shù)與草書也達(dá)到高超的水平?！笆搴脛πg(shù)”，在他的詩中提到“劍”的字眼竟占全詩總數(shù)的 10%。
此人因他的詩名太大，掩蓋了他的書法，其實(shí)他在書法方面也很有成就。
宋人著錄《宣和書譜》曰：內(nèi)府收藏有（此人）《太華峰》 《乘興帖》兩幅行書，有《歲時(shí)文》《詠酒詩》《醉中帖》三幅草書，可惜歲月的流失而消亡。
僅剩一件《上陽臺》的真跡。即山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白。
上陽臺帖：縱 28.5 厘米，橫 38.1 厘米。全篇用行草書寫，筆墨酣暢、神采飛揚(yáng)，無論是章法、筆法，還是結(jié)體，都給人以豪放縱逸、雄壯遼闊之感。寥寥二十五字，但通篇給人神龍見首不見尾的視覺效果。其章法大小錯(cuò)落，通幅跳躍動蕩，渾樸飽滿又天真爛漫，給人氣象不凡的感覺。書寫時(shí)又緩緩?fù)七M(jìn)，筆筆到位。整個(gè)作品幅式很小，卻體現(xiàn)了一種蒼茫、渾厚之感，文中大字小字、小字大字互相交錯(cuò)， 真如前人所說，“如老翁攜幼前行，長短參差，而情義真摯”。
宋代書法家黃庭堅(jiān)對此人的這幅書法，給出了高度評價(jià)：“及觀其稿書，大類其詩，彌使人遠(yuǎn)想慨然。白在開元、至德間，不以能書傳，今其行、草殊不減古人?！秉S庭堅(jiān)可謂是知音，他感覺此人的那管毛筆，是點(diǎn)畫了詩與藝術(shù)的精靈。贊美其草書藝術(shù)，大可以躋身于古代優(yōu)秀書法家之列。不以能書傳，只是惋惜是其書法造詣被作詩的能力給掩蓋了。
此帖緣起天寶三年（744 年），此人與杜甫和高適一起游陽臺宮，拜訪司馬承禎，到后才得知友人已仙去，無緣再見。于是在同年三月十八日，他在陽臺宮寫下此帖。詩仙酒酣后落筆成詩，筆力蒼勁雄渾而又氣勢飄逸，落筆天縱，狂傲不羈。
帖前為宋徽宗趙潔瘦金體題“唐李太白上陽臺”。后題跋有宋徽宗趙潔，元張晏、杜本、歐陽玄，以及清代乾隆皇帝等人。引首還有乾隆皇帝的楷書題字“青蓮逸翰”四個(gè)大字。
宋徽宗跋文曰，太白嘗作行書“乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外”一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。趙佶自身書畫造詣極深，竟如此推崇此人的行書，可見他的書法水平確實(shí)不流凡俗。
從元代張晏的題跋中，也可略窺此人的書風(fēng)：謫仙書傳世絕少，嘗云：歐、虞、褚、陸真書奴耳。自以流出于胸中，非若他人積習(xí)可到。觀其飄飄然有凌云之志，高出塵寰得物外之妙。嘗遍觀晉唐法帖，而忽展此書，不覺令人清爽。
《上陽臺帖》北宋時(shí)曾入宣和內(nèi)府，后歸賈似道，元代經(jīng)張晏處，明藏項(xiàng)元汴天籟閣。清代先為安岐所得，再入內(nèi)府。1911年清帝遜位，溥儀兄弟將《上陽臺帖》攜出宮外。此帖在兵荒馬亂之中流落到民間，輾轉(zhuǎn)流入古董商人郭葆昌手中。 1937 年，張伯駒先生以六萬銀圓將之購得。
這件稀世國寶如何從張伯駒手中進(jìn)入故宮收藏，還有一則佳話：張伯駒先生十分崇敬毛澤東主席。1956 年，他通過統(tǒng)戰(zhàn)部部長徐冰將《上陽臺帖》呈獻(xiàn)給毛主席，附信寫道：“現(xiàn)將李白僅存于世的書法墨跡《上陽臺帖》呈獻(xiàn)毛主席，僅供觀賞……”毛主席收到愛不釋手。1958 年，毛主席自己立下規(guī)矩：黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人所收禮品一律繳公。于是這件《上陽臺帖》就被轉(zhuǎn)交至故宮博物院珍藏，至今還完好無損的被保藏著。
此人是唐代著名詩人，也是《上陽臺帖》的書法家李白。
作者簡介：
陳繼生：上世紀(jì)七十年代知青，杭州上城區(qū)市場監(jiān)督管理局原副調(diào)研員，電大語文類畢業(yè)。中國硬筆書法協(xié)會會員，中國作協(xié)作家書畫院浙江分院秘書長，浙江省老干部書法家協(xié)會理事，《浙兵歲月》大型文集副主編，浙江雜文學(xué)會副秘書長，杭州市作家協(xié)會會員。
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本期編輯：陳繼業(yè)
（2025年 12月2日）
