網(wǎng)絡文學于我來講已經(jīng)是血脈中的一部分，我很難做到不談從前只談今天。
二十年前，我離開吉林省作協(xié)《作家》雜志進入中國作協(xié)《長篇小說選刊》雜志工作，我是帶著一個隱秘的使命到北京來的，這是一場奔赴。我的行李箱里裝著一疊厚厚的文稿和資料——《網(wǎng)絡文學十年史》，我已經(jīng)做好全身投入網(wǎng)絡文學的準備，到北京之后必須完成這一任務。
臨行前我和《作家》雜志主編宗仁發(fā)老師有過一次交談，我跟他說了自己的想法，大意是說“網(wǎng)絡文學有可能在將來改變當代文學”，他其實是知道的，我在長春四年，幾乎獨占了他辦公室里的那臺486電腦，那時候還是撥號上網(wǎng)，我花了雜志社不少上網(wǎng)費。
宗老師未置可否，只是笑著說，你去試試，不行再回來。一晃便是二十年。
《網(wǎng)絡文學十年史》書稿的大部分章節(jié)我發(fā)給了《紅豆》雜志當時的副主編黃土路，他很感興趣，決定在《紅豆》雜志連載，我迅速做了修訂交給他，2006年，文學期刊以差不多8萬字的篇幅對網(wǎng)絡文學進行介紹，對于傳統(tǒng)文學領域來說這應該是頭一回。
此后我又補充了一些新的內容，于2007年7月完稿交付工人出版社，四個月之后《讀屏時代的寫作——網(wǎng)絡文學十年史》出爐了，版權頁上雖然寫的是2008年1月，其實這本書2007年11月就面世了。
有了這本書墊底，我有了信心，很快便迎來了2008年至2009年的那一場“網(wǎng)絡文學十年盤點”。我的人生也因此被徹底改變了。
也是從2006年開始，我給白燁老師主編的《中國文情報告》（文學藍皮書）撰寫網(wǎng)絡文學年度綜述，直到2019年該項目暫告一段落，整整14年時間，我對中國網(wǎng)絡文學發(fā)展的所見所聞所想所思，盡在其中。
后來我去了杭州，雖然始終關注網(wǎng)絡文學的走向，也寫了不少文章，但生存方式類似閉關，有許多問題在心里逐漸沉淀下來。
二十年后的今天，我開始梳理這些年在網(wǎng)絡文學研究過程中產(chǎn)生的重要觀點，并逐漸認識到，網(wǎng)絡文學引發(fā)的當代文學變革、中國文學向何處去、如何看待文學產(chǎn)業(yè)化、網(wǎng)絡文學是否有可能經(jīng)典化等各種討論，實際上是中國當代文學必須經(jīng)歷的一場涅槃，這已經(jīng)不單單是文學內部機制的變革，而是一場文化狂飆，其史學意義不遜于上世紀八十年代文學爆炸。
在2024年9月13日舉辦的“網(wǎng)絡文學創(chuàng)作促進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的雙創(chuàng)發(fā)展暨白金作家血紅現(xiàn)實題材創(chuàng)作研討會”上，我提出了一個觀點，我們應該重新解讀文學的時代性與經(jīng)典性。
這個問題我已經(jīng)思考了很久，在一些文章里面也有隱約提及，但一直沒有找到完整的表達方式。
我是一個經(jīng)歷過上世紀八十年文學黃金時代的文學工作者，在跟蹤和記錄網(wǎng)絡文學發(fā)展的二十多年時間里，內心深處的自相矛盾時常出現(xiàn)，精神上的自我博弈始終存在。
但我確實看到了變化，看到了網(wǎng)絡文學作為闖入者從表現(xiàn)形式到思想內容的生動形態(tài)，而這些變化無疑是時代的產(chǎn)物。
文學的時代性是一個歷久彌新的話題，在互聯(lián)網(wǎng)時代，可以說百分之九十的作家未能跟上時代的步伐，創(chuàng)新之難在于作家面對快速變化的現(xiàn)實“囊中羞澀”，通常意義上的生活積累和思想積淀，在時間的激流中顯得蒼白無力，這說明時代對作家的要求比以往任何歷史時期都要高。
以往我們認知文學經(jīng)典是需要時間來做標尺的，不經(jīng)歷一百年起碼也要經(jīng)歷五十年，才敢做出判斷，而今天，我們發(fā)現(xiàn)在某種程度上，對于經(jīng)典的認定正悄悄變換為以空間換取時間。
這當然和互聯(lián)網(wǎng)的傳播速度有關，一部作品在短時間內有可能達到天文數(shù)字的傳播量，有可能跨越不同民族和語種，獲得廣泛的讀者認同，經(jīng)典的確認不再需要漫長的時間跨度，轉而顯現(xiàn)在傳播過程中對同時代寫作者和讀者的巨大影響力等方面。
這就引發(fā)了我的思考，文學的產(chǎn)業(yè)化是否已經(jīng)成為推助新時代文學經(jīng)典產(chǎn)生的重要力量？
由此，我得出了自己的結論：互聯(lián)網(wǎng)時代，文學的生產(chǎn)機制正在發(fā)生結構性變化，產(chǎn)業(yè)化是大勢所趨，全球文化傳播成為衡量一部作品的新的標尺。
換言之，一部經(jīng)過市場檢驗的文學作品有可能不是經(jīng)典，但未經(jīng)過市場檢驗的文學作品，一定是存疑的。
這是網(wǎng)絡文學場域下，我對當代文學的重新認識，也是一個文學研究者的自我反思。
其他思考：
網(wǎng)絡文學引發(fā)的當代文學變革、中國文學向何處去、如何看待文學產(chǎn)業(yè)化、網(wǎng)絡文學是否有可能經(jīng)典化等各種討論，實際上是中國當代文學必須經(jīng)歷的一場涅槃。
一部經(jīng)過市場檢驗的文學作品有可能不是經(jīng)典，但未經(jīng)過市場檢驗的文學作品，一定是存疑的。
一部作品在短時間內有可能達到天文數(shù)字的傳播量，有可能跨越不同民族和語種，獲得廣泛的讀者認同，經(jīng)典的確認不再需要漫長的時間跨度，轉而顯現(xiàn)在傳播過程中對同時代寫作者和讀者的巨大影響力等方面。
作者簡介：
馬季，一級作家，中國作協(xié)網(wǎng)絡文學研究院研究員，中國文藝理論學會網(wǎng)絡文學分會副會長，曾任中國作協(xié)《長篇小說選刊》執(zhí)行主編，中國作家網(wǎng)副主編。中國網(wǎng)絡文學十年盤點主持人。著有長篇小說《大海商》《海上風云》，短篇小說集《月光奏鳴曲》《我們?yōu)槭裁捶质帧罚娂恶R季詩選》《我的界限》等。出版理論評論專著《讀屏時代的寫作——網(wǎng)絡文學十年史》《從傳承到重塑》《網(wǎng)絡文學透視與備忘》《有限的完美》《網(wǎng)開一面看文學——中國網(wǎng)絡小說批評》《中國網(wǎng)絡文學簡史》等。曾獲社科院中國當代文學研究優(yōu)秀成果獎，中國文聯(lián)“啄木鳥杯”文藝評論獎、紫金山文學獎等。
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網(wǎng)絡文學的成長簿記——讀馬季的《讀屏時代的寫作：網(wǎng)絡文學十年史》
白燁
無論是從１９９５年的“水木清華”網(wǎng)站建立ＢＢＳ算起，還是由隨后的“榕樹下”文學網(wǎng)站的登場亮相算起，依托于互聯(lián)網(wǎng)、生成于文化、文學網(wǎng)站的中國大陸網(wǎng)絡文學，迄今已有１０年多的發(fā)展歷史了。但是，有關網(wǎng)絡文學發(fā)生與發(fā)展的整體考察與走勢跟蹤，在文學批評與研究領域里卻難得一見。究其原因，一是具體從事網(wǎng)絡文學的人們比較缺乏宏觀把握與理性梳理的功力，二是主流文學批評領域里的人們又對網(wǎng)絡文學缺乏切實的了解，甚至缺乏應有的熱情。因此，在這樣兩不相顧的情形之下，有關網(wǎng)絡文學的宏觀考察與深度審視，就這樣被擱置起來了。身處主流文壇又長期關注網(wǎng)絡文學的馬季，給我們及時彌補了這個不應有的空缺，他積多年來對于網(wǎng)絡文學的觀察與追蹤，并從主流文學與網(wǎng)絡文學相銜接的視角，撰著了這部《讀屏時代的寫作：網(wǎng)絡文學１０年史》，向人們報告了網(wǎng)絡文學的生成與發(fā)展、現(xiàn)狀與前景、矛盾與問題，把網(wǎng)絡文學作為當代文壇新生板塊的必要性與重要性，都更為清晰而突出地顯現(xiàn)了出來。
我覺得最引人注目或很值得稱道的，是作者馬季在這部論著里所表現(xiàn)出來的嚴肅認真的學理態(tài)度與雙向交叉的研究視角。他沒有帶著什么既定的看法，也沒有預設什么先驗的立場，只是從一個研究者的身份，旁觀者的角度，去搜集信息，梳理資訊，在占有比較充分的資料和了解全面的情況之后，再來條分縷析和論述闡說；而他的視角，也選取在了主流文學與網(wǎng)絡文學的交叉點上，多從傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡文學比較的角度，講其異同性、互補性，這樣的一個姿態(tài)和視角，就使得這本論著在述中帶論、論中見史之中具有了多重的價值與多樣的功用。
其一，它對中國大陸網(wǎng)絡文學形成過程的追根究底和探賾索隱，使得這部論著首先構成了網(wǎng)絡文學自身發(fā)展的忠實記錄。網(wǎng)絡文學并非一蹴而就，它經(jīng)歷了一個由無到有、從小到大的發(fā)展過程。在開首第一章里，作者馬季就給人們詳細描述了它的生成之起始和成長之沿革：它最早是在海外留學生網(wǎng)站和臺灣網(wǎng)絡寫作的影響之下，由一些文學頻道、文學網(wǎng)站逐步演化而來，一些門戶網(wǎng)站的網(wǎng)絡文學評獎，以及一些主流作家的不斷介入，都對其發(fā)展起到了推波助瀾的有力作用；而它自身，又經(jīng)歷了由“自我游戲”到“大眾參與”的過渡，走過了“蒙面交心”和“自我表現(xiàn)”的階段，又由一撥又一撥的網(wǎng)絡寫手的探索與打造，日漸成為具有自身特點的新興文學形式與文學領域。通過這樣一個具體而微的追溯和以點帶面的敘述，網(wǎng)絡文學頗不尋常的發(fā)展歷史便清晰而鮮明地呈現(xiàn)了出來。這樣的一個網(wǎng)絡文學簡史，對于網(wǎng)絡文學領域的人們回顧過去、反思自身，對于網(wǎng)絡文學之外的人們走近網(wǎng)絡文學，了解基本狀況，都很有切實的助益。
其二，對于網(wǎng)絡文學的崛起和興盛，從多個角度給出了令人信服的解說。網(wǎng)絡文學的產(chǎn)生不是偶然的，它有著復合性的構成與綜合性的原因。從互聯(lián)網(wǎng)的受眾上說，網(wǎng)民們一直成幾何數(shù)字的大幅發(fā)展，而其中的文學網(wǎng)民也勢必越來越多，他們需要構建屬于他們自己的文學天地；從傳播形式上說，網(wǎng)絡的無疆界性與互動性，使網(wǎng)絡文學傳播迅即而廣大，使它比傳統(tǒng)文學更具影響力與誘惑力；從寫作和寫手的角度說，網(wǎng)絡文學的“無門檻”與“自發(fā)性”，既切合了文學創(chuàng)作“我手寫我心”的要義，又比傳統(tǒng)文學具有更大的靈活性與自由度；而網(wǎng)絡文學的文本，其依托于網(wǎng)絡技術，又具有多媒體演示、超文本鏈接等特點，而這又是傳統(tǒng)文學所無法比擬的。在對這些網(wǎng)絡文學內外動因與成因的挖掘中，網(wǎng)絡文學自身的種種特點一一顯現(xiàn)，網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學的區(qū)別也一目了然。這在根本上也進而表明，網(wǎng)絡文學實際上是科技與文學發(fā)展到這個時代的必然產(chǎn)物。從這樣的意義上，也可以說它是應運而生，適時而來。
其三，作者在論著中還如實坦露了自己對于網(wǎng)絡文學存在問題的種種思索。網(wǎng)絡文學作為一種新生事物，一個新興板塊，它還處于成長過程之中，行進在完善的路途之中，因而，它自身難免還存在不少的問題，自然還面臨著不小的挑戰(zhàn)，在這一方面，馬季也說長論短，洞若觀火，在論著的許多章節(jié)都不同程度地涉及到了問題所在。比如，創(chuàng)作題材的相對狹窄，９０％的作品都屬于類型化寫作；網(wǎng)絡文學在借助傳統(tǒng)出版手段以擴大影響的同時，又面臨一個在遷就和適應傳統(tǒng)出版、于傳統(tǒng)文學中失去自身特點的危險；而在創(chuàng)作與批評的不夠平衡上，問題尤其嚴重，各類作品可謂汗牛充棟，但相應的文學批評與評論卻是鳳毛麟角，甚至基本缺席。這樣一些問題的存在，無一不關乎網(wǎng)絡文學自身的健康發(fā)展，委實值得從事網(wǎng)絡文學和關心網(wǎng)絡文學的人們切實加以關注。
網(wǎng)絡文學作為一個現(xiàn)實的文學存在，已不可阻遏和不可回避。我曾在一篇文章中論及當下文壇“三分天下”的基本格局，即以文學期刊為陣地的傳統(tǒng)文學或主流文學，以出版營銷為依托的圖書運作或市場文學，以網(wǎng)絡信息為平臺的網(wǎng)絡文學或新媒體文學。網(wǎng)絡文學“三分天下”有其一的情形，現(xiàn)在更是毋庸置疑。目前的網(wǎng)絡文學不僅與傳統(tǒng)文學分離、并立，而且還呈現(xiàn)出方興未艾的情形，大有在未來的發(fā)展中后來居上的勢頭。但總的來說，有關這一文學板塊的狀況與內情，我們因為關注不夠，了解無多，使它在總體上與傳統(tǒng)文學沒有形成必要的互動和良性的互補。正是在這樣的一個意義上，我看重馬季這部有關網(wǎng)絡文學發(fā)展的論著，并希望這只是我們高度關注和加強研討網(wǎng)絡文學的一個前奏與序幕。
原載：《中國藝術報》2008-04-24
