端莊雄健 溫潤朗雋
著名書法家趙倉書法作品印象
文/ 何俊鋒
趙倉，生于斯，長于斯，是陜西一位以小 楷見長且頗具實力的書法家。他能把字寫到讓行內(nèi)外都叫好的地步，當非一日之功，他的眉宇間隱約透著堅毅，為人卻朗明爽然。趙倉的書法作品莊嚴端正；人品如書品，溫潤朗雋。從藝幾十年來趙倉始終把人品、才情、思想、修養(yǎng)貫穿于書品之中，養(yǎng)志于清修，棲心于淡泊，無意于名利，把自己對生命、對生活、對藝術(shù)的感知，無所保留地寄托在筆情墨趣中，在水墨縱橫的書法線條中，尋找藝術(shù)的真諦和人生的快樂。
趙倉字如其人，尺牘小品，自然老到，溫潤典雅，一種不悲、不喜、不驚、不嗔的氣息，仿佛從墨線里扶搖升騰，彌漫其間。毫芒之間，有碑的質(zhì)樸與帖的精微，從容自若，生趣盎然。他的小楷從文意上，透視有儒家“中庸”“沖和”理念，觀照于書法審美用筆的情感與法度。由此，其用筆線條質(zhì)感表現(xiàn)為勁健渾厚，自身發(fā)氣，不激不勵，從“線”之起始上，為結(jié)體、行勢打下了堅實基礎(chǔ)。由字中心營就氣場，以分合萌生氣機，由動靜廝守把握氣度，以線之騰挪節(jié)律顯見氣勢，從而使氣息蘊含在線質(zhì)自身和線勢形象之中，內(nèi)外相彰，出大度蕩氣之感覺。
楷書，法度嚴謹，“真、正”為本，但就其藝術(shù)品衡定，也必須真中見性、正中出奇方為作品，否則只能是模式化的復(fù)制翻版，為匠而已。就趙倉楷書作品看，卻有小中見大、正中出奇的感覺，究其緣由，是以營氣、發(fā)氣、化氣的理念作用其筆，以“氣”之意識理念，灌注于筆觸鋒端，排列于筆之勢變中，出于他審美需要而以意領(lǐng)筆?？瑫Y(jié)體的橫平豎直，是相對而言的，是在不平衡中求平衡。
趙倉楷書之所以穩(wěn)實而不刻板，在于線條組合及點畫關(guān)照皆處于呼應(yīng)、承讓、開合、遒拓等關(guān)系對應(yīng)之中；在平正中見欹側(cè)，在險峻中求平夷，皆是在多樣變化中求統(tǒng)一；以整體出沉穩(wěn)，以局部變峭拔，在虛實相應(yīng)中求統(tǒng)一，給人以正氣凜然之感?！耙詴饰模晕幕瘯?，是中國書法表意性的境界所求。所謂文人書法，是謂文化使然也，故有“書如其人”之說。趙倉楷書作品，顯見文化之意，審美之趣，內(nèi)蘊傳統(tǒng)楷書風(fēng)骨遺韻，又見時代審美情感與他的主體人格審美個性所現(xiàn)。究其成因，“端莊”，守于“禮”之規(guī)范；“剛?cè)帷?，守于“仁’之道義；“雄健”，守于陽剛追求；“開張”，守于胸襟豁達。
遒勁端潤,流美自在，靜里春秋，舒卷往來。一個人要在書法藝術(shù)領(lǐng)域取得成功，除了天賦、悟性要好以外，長期的勤奮努力，艱苦探索，才是創(chuàng)造出自己藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)鍵所在。走進趙倉簡樸的書法“工作室”，《石鼓文》《大盂鼎》《乙瑛碑》《石門頌》《米芾手札》《圣教序》《陰符經(jīng)》《雁塔圣教序》《顏勤禮碑》《大字麻姑仙壇記》等書帖遍布其間。尤其是近年來，他臨寫了鐘繇的《宣示表》王羲之《黃庭經(jīng)》《樂毅論》，趙孟頫的《洛神賦》《漢汲黯傳》，王寵的《南華經(jīng)》等楷書歷史上的著名帖子。
近年來，他參加了一系列的書法比賽，頻獲贊同。2009年12月中國書協(xié)《第三屆中國書法蘭亭獎》等中國書協(xié)組織的各類活動中獲獎。他的參展獲獎作品都把小楷的美表現(xiàn)到了極致，在“寓動于靜，以靜生動”的書法境界，讓人們心曠神怡。每天抽兩小時臨池精研，為了吸收其他書體的“營養(yǎng)”，他真草隸篆各種書體都在臨習(xí)，幾十年雷打不動。正是這種磨練與日復(fù)一日地書寫研習(xí)，使他的楷書融合了篆書、隸書、行草、魏碑多種書體之美，日臻走向成熟。
趙倉的書法無疑是一股清流，他注重書法的書寫性，它包括從臨摹到創(chuàng)作整個的過程，比如節(jié)奏的把控、氣息的流暢、情感的宣泄、不同書體法度的細微變化、以及書寫的連貫性無不注入了他的書法理念，人生態(tài)度。他的書法作品滲透著千年文化的精髓，在筆墨游走間與古人共鳴，承載著“天地有大美而不言”的東方哲思。他將中國傳統(tǒng)文化精神灌注于中國筆墨精神和人格精神的主體意識，作用于筆墨審美情感與技能相彰的境界。隨著他習(xí)書從縱向上溯遠得更加深邃，從橫向上蓄納得更加寬泛，當厚積薄發(fā)，走向由“器”化“道”的更高層次。由此，他的作品獲得名家好評如潮，令人耳目一新，精神一振。其小楷，首先是潔整寧靜，其次是秀雅清逸，再者是他集古、雅、拙、靜于一體。光有秀柳潔整，那只是抄寫工，據(jù)此功底十之有八，要在小小的空間既展現(xiàn)其豐富多姿又要顯露崢嶸之態(tài)，實屬不易，而趙倉做到了這一點。他的字端莊而活潑，樸實而嚴密，雅致而不纖巧，具通融之美，溫雅、端嚴，嫻靜、安適，寬博、靈動，盡顯靈逸之態(tài)。
趙倉的小楷作品用筆端莊凝重，柔美中蘊含著道勁，瀟灑中昭示著挺拔。在用筆上充分利用毛筆的圓勁和彈性，善于用墨，顯示出或潤或燥、亦剛亦柔、順其天成的效果，在繼承古代書家的基礎(chǔ)上融入了自己的手法，充分體現(xiàn)了他獨特的審美觀點。整體來看，師古不泥，端莊沉穩(wěn)，點畫勁挺，和諧呼應(yīng)，渾然一體，妙趣無窮，美不勝收，具有非常耐人尋味的藝術(shù)效果，這不是僅有筆墨功夫就可以達到的。
小楷《心經(jīng)》是趙倉的精良之作，也是他的虔誠向往和情結(jié)，揣摩他寫的每一個字，均可感受躍然在字中的靜美和空靈。靜氣安然的他，凈手展卷，提筆蘸墨，點走勾劃，意篤情深地牽起紙與墨的緣契。素日，在書案邊那堆碼得整整齊齊的宣紙中抽出一疊泛著珍珠白的抄經(jīng)紙，分出一張，徐徐展開，他輕輕地、堅定地，用朱砂書寫著。靜寂中，竟有一種歡喜緊隨著。韻律速度起筆落筆，那字那句就在趙倉的筆下形成了“觀自在菩薩，行深般若波羅蜜多時，照見五蘊皆空，度一切苦厄......”他抄寫《般若波羅蜜多心經(jīng)》一遍又一遍，暮歸晨起，不歇不停，流年經(jīng)月，從中領(lǐng)悟人生的真諦。念間，《心經(jīng)》已抄錄完畢，他寫下“趙倉凈手恭錄”時，紅紅的字落入眾生心海，竟若點亮的盞盞蓮燈，閃爍著。
趙倉堅執(zhí)地選擇了難中之難的楷書，并篤定自己找到了最契合的窗口。書法已成為他生命的一部分?！皩懠核鶚芬?，樂自所寫難”。無論寫字還是寫“人”，趙倉都在突破自我，超越自我，超脫名利，專心造詣，不懈之下，必有大成。
趙倉，原名石倉。中國書法家協(xié)會會員。中國智慧工程研究會書畫院副院長。作品曾入展第三屆中國書法蘭亭獎等多次國家級展覽賽事。幼從祖父學(xué)書，自唐楷入手，近取元明諸家，上溯魏晉瀟散之風(fēng)。初得褚河南瘦勁飄逸架構(gòu)，繼從王雅宜補以婉麗遒逸氣息，間獲鐘元常之古雅，浸淫二王飄逸秀麗與質(zhì)樸敦厚之魏晉風(fēng)度日久。逐漸形成用筆圓渾，中段豐實，體勢平正中寓有姿態(tài)，因字賦形，在謀篇中空曠疏朗，不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠之書風(fēng)。加之與當代名家及書學(xué)同道學(xué)習(xí)、交流與切磋，更得取之不盡，用之不竭之書學(xué)源泉。每有所獲，則心悅神怡，漸入佳境！
何俊鋒：陜西著名作家，文化學(xué)者，美術(shù)評論家，陜西省中國畫研究會學(xué)術(shù)委員會主任，西安美協(xié)學(xué)術(shù)理論委員會副主任，《陜西美術(shù)》原主編，《逸品》，《道法終南》雜志社社長、總編，《三秦視點網(wǎng)》總編輯，西安絲路商會副會長。
