一方硯臺，半盞濃墨，一張宣紙，在案頭鋪展的不僅是筆墨色彩，更是一位工筆藝術(shù)家二十余載的執(zhí)著堅守。段香榮，這位浸潤在齊魯文化沃土中的畫者，自1998年與書畫結(jié)緣，便以花鳥為友、人物為伴，在工筆的細(xì)膩筆觸與寫意的灑脫墨韻間，走出了一條深耕傳統(tǒng)、筆耕不輟的藝術(shù)之路。她的畫作，既有牡丹的雍容華貴，亦有花鳥的靈動鮮活，更藏著對生活與自然的無限熱愛，在魯西南的書畫天地里，綻放著獨屬于她的藝術(shù)芳華。
家鄉(xiāng)的文化熏陶，是段香榮藝術(shù)之路的起點。齊魯大地自古文脈悠長，巨野更是聞名遐邇的“中國工筆牡丹畫之鄉(xiāng)”，街頭巷尾的丹青氣息，自幼便在她心中埋下了藝術(shù)的種子。從對名家畫作的傾心臨摹，到嘗試勾勒第一筆花瓣的輪廓，繪畫于她而言，是興趣，更是刻入骨髓的熱愛。
藝術(shù)的價值，不僅在于自我的修煉，更在于在賽場與展臺上接受檢驗。段香榮的畫作，多次在省、市、縣級的美術(shù)展覽中嶄露頭角，收獲了業(yè)界的認(rèn)可與贊譽(yù)。2018年，是她藝術(shù)生涯中頗具收獲的一年。她的工筆牡丹作品，在首屆花冠杯巨野縣紀(jì)念改革開放40周年精品工筆牡丹畫作品展中榮獲銅獎，那幅精心雕琢的牡丹，以細(xì)膩的筆觸、典雅的色彩，征服了評委與觀眾；同年，她的國畫作品《暖秋》憑借獨特的構(gòu)圖與深厚的筆墨功底，成功入選第二十二屆山東省美術(shù)新人新作展，為她在省級美術(shù)舞臺上贏得了一席之地。
2019年，段香榮的創(chuàng)作之路再添光彩。她的國畫作品《紫云飄香》入選第二十三屆山東省美術(shù)新人新作展，作品中那如云似霞的花簇，在淡墨與淡彩的交融中，氤氳出獨特的詩意與美感；而她的花鳥作品《寫生》，則在山東省美術(shù)家協(xié)會2019年寫生創(chuàng)作培訓(xùn)班中斬獲優(yōu)秀作品獎。這幅源于自然的寫生之作，以最質(zhì)樸的筆墨，還原了花鳥的本真之美，盡顯她扎實的寫生功底與對自然的深刻感悟。
《紫云飄香》，是段香榮把“淡”寫到極致的作品。整幅畫以灰調(diào)鋪展，桐花如云霧般垂落，花瓣的紋理在淡墨中若隱若現(xiàn)，連枝椏的脈絡(luò)都裹著朦朧的光——沒有濃艷的色彩，卻把桐花“滿樹堆雪”的清寂，揉成了煙霞般的溫柔。枝間的三只雀鳥，羽毛的棕褐與花白輕疊，一只低頭理羽，一只側(cè)耳相顧，細(xì)碎的動態(tài)讓素色的畫面活了起來，像春日午后偶然撞見的閑景，安靜，卻有溫度。
另一幅桐花圖則換了底色，淡紫的背景暈出朦朧的霧感，桐花的白與枝椏的褐在其中舒展，一只雀鳥振翅欲飛，翅膀的羽毛層層分明，連尾羽的絨毛都透著輕盈。這“素”從不是單調(diào)的寡淡，而是把自然的閑意藏進(jìn)了筆墨里，讓每一朵花、每一只鳥，都成了能安放心靈的小角落。
這一幅鋪展的牡丹長卷，則是另一種熱烈的生機(jī)：玫粉的花瓣疊著深紅的濃艷，嫩黃的花蕊沾著細(xì)碎的光，枝葉的脈絡(luò)清晰如觸，連花苞的褶皺都藏著飽滿的期待。她用“三礬九染”的耐心，讓每一片花瓣都有了柔軟的質(zhì)感，既保留了牡丹“富貴”的傳統(tǒng)寓意，又以鮮活的色彩，把“花開正好”的歡喜鋪在了紙上。
更別致的是這幅插在銀紋花瓶里的牡丹：背景是復(fù)古的赭黃，葉片暈著靛藍(lán)的冷調(diào)，花瓶旁的玻璃杯泛著淺黃的光，落英輕飄在案頭——傳統(tǒng)工筆里揉進(jìn)了現(xiàn)代生活的細(xì)節(jié)，讓“瓶中花”成了連接古意與當(dāng)下的紐帶，既雅致，又親切。
段香榮的牡丹，是工筆技法的極致凝練，卻又藏著“濃淡總相宜”的審美意趣。這幅淺灰調(diào)的作品，將牡丹暈染成煙霞般的素白，花瓣的紋理在淡墨中若隱若現(xiàn)，枝葉的陰影裹著淺藍(lán)的霧靄——沒有俗常的艷色，卻把“國色天香”寫成了朦朧的詩，像晨霧里初綻的花，清寂又溫柔。
這是一幅工筆牡丹圖，鋪展在素凈的絹本之上，像把一整個春日的雍容都凝在了筆端。
粉的柔婉、紅的熾烈、白的清雅，層層疊疊的花瓣暈染得細(xì)膩入微，連花蕊的金黃都鮮活得像沾著晨露。墨綠的葉片脈絡(luò)分明，枝椏交錯間，半開的花苞藏著未說盡的明媚，盛放的花朵則將“國色天香”四個字鋪得坦坦蕩蕩。
沒有濃墨重彩的喧鬧，只以線條的婉轉(zhuǎn)、色彩的溫潤，織就一場不褪色的春事——這大抵就是工筆的溫柔，把牡丹的貴氣，暈成了眼底的軟和。
牡丹長卷則更顯熱烈：深紅的花瓣裹著飽滿的肌理，玫粉的花團(tuán)襯著翠綠的葉，兩只蝴蝶停在枝間，翅膀的斑紋細(xì)如發(fā)絲。每一片花瓣都有了柔軟的質(zhì)感，連葉尖的露珠都透著清亮——這“艷”不是刺目的喧鬧，是把“花開正好”的歡喜，鋪在了紙上。
還有這幅帶著露珠的牡丹圖，花瓣上的水珠晶瑩剔透，枝間的雀鳥兩兩相顧，淡綠的背景暈著淺粉的光，像是把春日的晨霧都揉進(jìn)了畫里，既有著工筆的精致，又藏著寫意的溫柔。如今的段香榮，身兼數(shù)職，既是山東省美術(shù)家協(xié)會會員、菏澤市美術(shù)家協(xié)會會員、巨野縣書畫院協(xié)會會員，更是大義鎮(zhèn)春秋書畫院院長、雁月書畫院院長。多重身份的背后，是沉甸甸的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。作為書畫院的帶頭人，她不僅專注于自身的創(chuàng)作，更致力于傳承與推廣書畫藝術(shù)，為當(dāng)?shù)氐臅嫄酆谜叽罱ń涣髋c學(xué)習(xí)的平臺，帶領(lǐng)更多人走進(jìn)書畫的世界，感受筆墨丹青的魅力。
這幅四扇工筆花鳥屏，是段香榮以“吉意”入畫的巧思之作。四扇分別以壽桃、紅柿、喜鵲、石榴入題，既藏“福壽”“事事如意”的傳統(tǒng)期許，又以工筆技法顯生動：壽桃水潤飽滿，紅柿艷而不妖，喜鵲尾羽的藍(lán)紋細(xì)如織錦，石榴裂籽的肌理觸手可感。禽鳥姿態(tài)鮮活——或相顧啼鳴，或低頭啄食，讓吉慶寓意跳出符號，成了能觸摸的生活暖意。筆法細(xì)膩卻不板滯，色彩明麗又顯清雅，是工筆花鳥里“俗中見雅”的佳作。
這一組四季屏則更顯靈動：春有牡丹銜著喜鵲的歡，夏有荷塘浮著鴛鴦的柔，秋有丹楓襯著芙蓉的艷，冬有寒梅棲著黃雀的俏。她以工筆的細(xì)膩勾勒花鳥的形，又以寫意的淡彩暈染季節(jié)的韻，四扇屏連在一起，便是一整個輪回的生機(jī)，每一筆都藏著對生活的熱愛。
二十余載的藝術(shù)之路，段香榮以硯為田，以筆為犁，在丹青的世界里辛勤耕耘。她的作品，沒有驚天動地的宏大敘事，卻有著打動人心的細(xì)膩與溫暖；她的堅守，沒有波瀾壯闊的傳奇故事，卻有著水滴石穿的執(zhí)著與堅定。未來的歲月里，相信這位扎根齊魯大地的畫者，定會在筆墨丹青的陪伴下，繼續(xù)描繪出更多精彩的藝術(shù)畫卷，讓工筆藝術(shù)的芬芳，飄向更遠(yuǎn)的地方。
