一元復(fù)始，是天地循環(huán)的古老智慧；萬(wàn)象更新，是藝術(shù)不息的當(dāng)代回響。
值此2026元旦到來(lái)之際，我們以藝術(shù)為媒，匯聚名家佳作，定格時(shí)光暖意，承載新歲期許。筆墨含情，勾勒歲月盛景；丹青寫意，鋪陳時(shí)代風(fēng)華;
這些作品，是時(shí)間的刻度，也是未來(lái)的信物。它們見證著：真正的“新”，是從文明根脈中生長(zhǎng)的新枝；真正的“始”，始于每一次真誠(chéng)的凝視與表達(dá)。
新年伊始，萬(wàn)象待書。謹(jǐn)以此展，獻(xiàn)給每一個(gè)嶄新的開始。
【名家簡(jiǎn)介】
曾建國(guó)，男，廣東省豐順縣人，中共黨員，廣州市公務(wù)員（已退休）。研習(xí)文藝40多年，正式出版詩(shī)詞小說(shuō)楹聯(lián)專著和畫冊(cè)，獨(dú)創(chuàng)融水法大寫意牡丹，得到北京故宮博物院?jiǎn)螄?guó)強(qiáng)研究員、廣東省政府文史館員黎展華，著名藝術(shù)評(píng)論家劉振明，歐陽(yáng)建華，羅揚(yáng)，田繼學(xué)，史峰，蔡白玉，唐輝，李毅峰，王旭江項(xiàng)，史國(guó)澳，林智賢等名家肯定；《人民周刊網(wǎng)》《中華英才》《南方日?qǐng)?bào)》《中國(guó)收藏》《美術(shù)》《中國(guó)書畫報(bào)》《廣州美術(shù)研究》等報(bào)刋發(fā)表400多幅作品；近兩年，牡丹圖在北京地鐵、國(guó)際機(jī)場(chǎng)巡展，在北京榮寶齋、圓明園和炎黃美術(shù)館參展；《明天更美好》等牡丹圖，被俄羅斯列賓美院，英國(guó)劍橋大學(xué)、牛津大學(xué)收藏；《四海同春》牡丹入選第33屆奧運(yùn)會(huì)法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)交流展并獲金獎(jiǎng)；中央新影中學(xué)生頻道《時(shí)代人物》欄目推介播出。作品入編《致敬故宮百年書畫藝術(shù)典藏之作》《胡潤(rùn)大師鑒寶名作》，獲胡潤(rùn)全球藝術(shù)金筆獎(jiǎng)。
曾建國(guó)系中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)顧問(wèn)，廣東楹聯(lián)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、作家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東人文藝術(shù)研究會(huì)員，廣東中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)、嶺南詩(shī)社、藝術(shù)東方畫院和深圳市長(zhǎng)青詩(shī)社顧問(wèn)。
【名家點(diǎn)評(píng)】
以國(guó)色之濃麗 量文人之風(fēng)采
——領(lǐng)略曾建國(guó)先生的藝術(shù)新境
得益于社會(huì)信息化的進(jìn)步，文人畫在當(dāng)代的發(fā)展，無(wú)疑已是達(dá)到了一個(gè)前所未有的高峰。題材之廣泛、表現(xiàn)手法之多元、風(fēng)格面貌之豐富，變化可謂都是十分顯著。與此同時(shí)，時(shí)代也孕育出了一大批兼具傳統(tǒng)修養(yǎng)與當(dāng)代視野的優(yōu)秀畫家，像曾建國(guó)先生就是其中的一位代表性人物。特別是近期有幸欣賞了曾建國(guó)先生的丹青畫作，內(nèi)心更是感觸頗深，故今日不揣淺陋，略述己見，權(quán)作引玉之磚，以為眾人了解曾建國(guó)先生的藝術(shù)境界，提供一扇淺淺的窗扉。
在筆者所接觸的畫家群體中，常見的花鳥畫寫意境界，多是傾向于溫文爾雅、含蓄蘊(yùn)藉之風(fēng)，觀之令人心靜神怡，如入幽謐之境。然曾建國(guó)先生的花鳥作品，卻能給人帶來(lái)截然不同的感受，初觀時(shí)，一股昂揚(yáng)激越、生機(jī)勃發(fā)的氣息首先撲面而來(lái)，筆墨間更洋溢著熱烈而奔放的情感張力。這無(wú)疑是對(duì)傳統(tǒng)文人花鳥寫意境界的一種自我突破。
而在筆者看來(lái)，這樣的突破也是尤為可貴的。傳統(tǒng)文人畫法固然是寫意文化的根基，但同時(shí)它也容易成為后來(lái)者的“枷鎖”，致使筆墨難以真正回應(yīng)時(shí)代精神。正如清代畫論家唐岱所言：“用古人之規(guī)矩格法，不用古人之邱壑蹊徑。落筆要舊，景界要新。”今日的曾建國(guó)先生顯然是深諳此理，所以在承繼古法精髓的基礎(chǔ)上，他還大膽融入了個(gè)人的審美意識(shí)，最終在中國(guó)畫的精神內(nèi)核基礎(chǔ)上，進(jìn)一步拓展了花鳥題材的風(fēng)采表現(xiàn)與意境空間，更使牡丹畫作得以在一眾規(guī)制群體中脫穎而出！
重精神之表達(dá)，賦詩(shī)情之風(fēng)韻，是曾建國(guó)先生創(chuàng)作花鳥畫的核心追求。在畫面中，他并不看重一枝一葉的個(gè)體描摹，而是更注重于整體氣韻的勃發(fā)，尤其致力于將牡丹的精神氣質(zhì)與個(gè)人情愫相融合。如此，既避免了重技法而輕意境的常見弊病，更在審美表達(dá)上，引導(dǎo)觀者從視覺(jué)感受升華為心神共鳴。這正是牡丹經(jīng)由心源再造的生動(dòng)體現(xiàn)！其中最為出色的，就是曾建國(guó)先生在用色方面的獨(dú)到成就，他設(shè)色大膽、構(gòu)思豪邁，使牡丹盡數(shù)褪去了嬌柔之態(tài)，煥發(fā)為生命力蓬勃的熾烈之花！水墨與色彩在紙面交融碰撞，潤(rùn)澤其層次，渲染其風(fēng)采，再配以姿態(tài)開張、神完氣足的花朵造型，畫面真可謂不拘常格而自出新意！
一個(gè)時(shí)代自有一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)貌，但究其根本，繪畫所傳達(dá)的，終究是創(chuàng)作者的生命體驗(yàn)與文化品格。至于大眾審美趣味，則是根據(jù)時(shí)代變化而變化的。像宋元山水的院體格調(diào)，到近現(xiàn)代齊白石的墨韻新風(fēng)，再到當(dāng)下曾建國(guó)先生所開創(chuàng)的新寫意牡丹風(fēng)格。每一時(shí)代的藝術(shù)節(jié)點(diǎn)，都是由畫家主動(dòng)塑就時(shí)代氣象，而非是時(shí)代成就了畫家，這一點(diǎn)，不能本末倒置。而在此之后，相信也會(huì)有更多新時(shí)代畫家，以曾建國(guó)先生為典范與標(biāo)高，繼往開來(lái)，創(chuàng)作出屬于這個(gè)時(shí)代的丹青新境。屆時(shí)，中國(guó)畫壇之氣象，定將迎來(lái)更加豐富而廣闊的未來(lái)！
文/林智賢（著名書畫藝術(shù)評(píng)論家，科普作家）
2025年12月11日 書于北京
【作品欣賞】
