繪就盛世華彩 開辟寫意新風
——記丹青藝術(shù)大家曾建國
從傳統(tǒng)文人畫的深厚經(jīng)驗中掙脫而出，曾建國先生的丹青文化成就，可謂是經(jīng)歷了一場莫大的自我突破與變革。在我看來，曾建國先生是有著一顆為傳統(tǒng)文人畫重煥光彩的心，多年來，他懷著豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，在傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，為牡丹這一經(jīng)典文人題材賦予了全新的美學意義。當然，這里所謂的革新，并不是要與傳統(tǒng)拉開距離，更不是要站在傳統(tǒng)的對立面。正如前面所說，他是以傳統(tǒng)筆墨為土壤的。若非要定義，那么其作品就像是一朵基于傳統(tǒng)而綻放的“時代之花”。同時作為觀賞者，我們也應該去理解曾建國先生的藝術(shù)思想與文化主旨，只有這樣，才能真正由內(nèi)而外地看懂他的畫。這一點，也是我們將其區(qū)別于常規(guī)畫家的原則所在。
在曾建國的作品中，所有的牡丹題材都是展現(xiàn)出全然一新的形態(tài)面貌.傳統(tǒng)的舒展雍容之態(tài)，則被轉(zhuǎn)化為一種近似于菊花般層疊綻放的意象。包括色彩與水韻的交融，亦是尤為精妙，自能于細膩中透出絢爛之光華，渾然天成而生機流溢。由此可見，曾建國先生的藝術(shù)造詣，的確是秉持著一種突破與拓新的精神；而他那源源不絕的創(chuàng)作動力，也正是源于內(nèi)心深處對傳統(tǒng)文化真摯而持久的情感。所謂“革新”，只是他對傳統(tǒng)文人花鳥畫的再出發(fā)！
在這樣一種統(tǒng)一的寫意風格統(tǒng)領(lǐng)下，觀賞者的視覺體驗首先受到強烈沖擊。尤其是畫作中經(jīng)由色彩鋪陳所展露的朦朧、空靈與靜謐之美，皆與傳統(tǒng)牡丹題材的雍容雅致形成了鮮明分野。而背景的氤氳簡淡，更為畫面蒙上了一層詩性唯美的情懷。依我看來，這種以色彩主義構(gòu)建的牡丹主題，在精神層面上也是與齊白石“作畫妙在似與不似之間”的藝術(shù)理念深度契合。畢竟曾建國先生始終未曾偏離傳統(tǒng)筆墨的寫意根源，所以站在藝術(shù)美學的立場，我更愿稱曾建國先生是一位繼往開來的寫意學者。他以冷靜審慎的美學思考，精準把握著傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的張力，既不因貼近傳統(tǒng)而固步自封，亦不因追求革新而流于庸俗。
藝術(shù)形式始終是精神的載體，例如詩以言志，書以載道，畫以寓情等等。作為畫家，我相信曾建國先生的畫道精神也是如此。從藝數(shù)十載，余將上下求索，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從傳承到革新，這期間既需要突破自我的勇氣，也需要有化古為今的智慧，更離不開“畫以寓情”的至高境界。從不刻意與人爭鋒，不隨波逐流、不重復陳跡，而是始終以沉靜篤行的姿態(tài)，將丹青文化煥發(fā)出獨屬于這個時代的藝術(shù)光彩。讓花成花，讓樹成樹，讓筆墨回歸其本真而又充滿當代生命力的表達。相比于一些只會喊口號、流于“假大空”的創(chuàng)作者，曾建國先生的藝術(shù)造詣，無疑是有著更加深遠的現(xiàn)實意義與真切的文化價值。
文/王明明（著名書畫藝術(shù)評論家，美術(shù)家）
2025年12月17日 書于北京
【作品欣賞】
【名家簡介】
曾建國，男，廣東省豐順縣人，中共黨員，廣州市公務員（已退休）。研習文藝40多年，正式出版詩詞小說楹聯(lián)專著和畫冊，獨創(chuàng)融水法大寫意牡丹，得到北京故宮博物院單國強研究員、廣東省政府文史館員黎展華，著名藝術(shù)評論家劉振明，歐陽建華，羅揚，田繼學，史峰，蔡白玉，唐輝，李毅峰，王旭江項，史國澳，林智賢等名家肯定；《人民周刊網(wǎng)》《中華英才》《南方日報》《中國收藏》《美術(shù)》《中國書畫報》《廣州美術(shù)研究》等報刋發(fā)表400多幅作品；近兩年，牡丹圖在北京地鐵、國際機場巡展，在北京榮寶齋、圓明園和炎黃美術(shù)館參展；《明天更美好》等牡丹圖，被俄羅斯列賓美院，英國劍橋大學、牛津大學收藏；《四海同春》牡丹入選第33屆奧運會法國巴黎國際藝術(shù)交流展并獲金獎；中央新影中學生頻道《時代人物》欄目推介播出。作品入編《致敬故宮百年書畫藝術(shù)典藏之作》《胡潤大師鑒寶名作》，獲胡潤全球藝術(shù)金筆獎。
曾建國系中國楹聯(lián)學會顧問，廣東楹聯(lián)學會名譽會長，中華詩詞學會會員，廣東省美術(shù)家協(xié)會、作家協(xié)會會員，廣東人文藝術(shù)研究會員，廣東中華詩詞學會、嶺南詩社、藝術(shù)東方畫院和深圳市長青詩社顧問。
