落葉輕飛追夢(mèng)蝶，一心要入四娘家。
好聽(tīng)杜子吟佳句，霜葉紅于二月花。
kimi分析：
這首短詩(shī)題為《夢(mèng)》，卻通篇不肯說(shuō)破“夢(mèng)”字，只讓“落葉”去“追”，讓“一心”去“入”，于是夢(mèng)不再是腦中的虛影，而成了可飛、可叩、可聽(tīng)、可看的行動(dòng)，整首詩(shī)便像一段夜游——讀者被悄悄拉進(jìn)一場(chǎng)“葉”的私奔。
首句“落葉輕飛追夢(mèng)蝶”，把“葉”與“蝶”疊合：葉本墜亡之物，一“追”便化蝶，死亡瞬間被改寫(xiě)成羽化；而“夢(mèng)蝶”又暗點(diǎn)莊周，使小小落葉帶上了“吾誰(shuí)與歸”的哲思。輕飛二字，音韻上先給出一個(gè)上揚(yáng)的調(diào)子，像風(fēng)把落葉托了一下，詩(shī)便離地而起。
次句“一心要入四娘家”，落地最妙。“四娘家”出自杜甫《江畔獨(dú)步尋花》“黃四娘家花滿蹊”，原是盛唐春日最熱鬧的一處錦簇。詩(shī)人不夢(mèng)莊嚴(yán)肅穆的宮殿，卻獨(dú)獨(dú)要鉆進(jìn)一位民間女子的花徑，夢(mèng)的私密、頑皮、親切全被“四娘家”三字勾出；而“一心”又露出孩子氣的執(zhí)拗——非此不可，百折不回。
第三句“好聽(tīng)杜子吟佳句”，把“杜甫”請(qǐng)來(lái)當(dāng)旁白，化“詩(shī)圣”為“杜子”，口吻親昵得像叫隔壁老杜。落葉（蝶）鉆進(jìn)花徑，不為采蜜，只為聽(tīng)一句詩(shī)，于是“詩(shī)”成了夢(mèng)的終極犒賞；而“好聽(tīng)”二字，把聽(tīng)覺(jué)的享受寫(xiě)到舌尖，仿佛詩(shī)句不是用耳朵，是用味蕾品到的。
末句不引原詩(shī)全部，只剪“霜葉紅于二月花”七字，讓杜甫自己替這場(chǎng)夢(mèng)蓋章。二月花是春，霜葉是秋；春在秋中重新綻放，時(shí)間被折成一個(gè)圓。更妙的是，首句的“落葉”至此才露出“霜葉”身份，原來(lái)它一直帶著秋寒，卻偏要擠進(jìn)黃四娘的春天，于是“紅于”二字成了夢(mèng)的宣言：我不僅要進(jìn)來(lái)，還要比你們更艷。
通篇結(jié)構(gòu)是一段“穿越”小?。?/p>
秋（落葉）→春（四娘家）→秋（霜葉）→春（二月花）
時(shí)間被打成一枚莫比烏斯環(huán)，秋與春互為里表，而“夢(mèng)”正是那條扭轉(zhuǎn)的縫。
詩(shī)人更隱一層：杜甫原句本是“霜葉紅于二月花”，贊的是秋之勝春；如今把此句搬進(jìn)春景，等于讓秋在春里開(kāi)一次“倒季花”，于是舊詩(shī)新夢(mèng)互相拆臺(tái)又互相成全——老杜的“實(shí)”被借來(lái)做“虛”，而“虛”卻因此坐實(shí)成一片可觸的緋紅。
整首詩(shī)最動(dòng)人的，是那股“孩子氣”：
落葉不是“化作春泥”，偏要“追夢(mèng)蝶”；
不是去謁孔廟，偏要“入四娘家”；
不是求功句，只是“好聽(tīng)”；
最后還要把自家秋色擠進(jìn)春榜，且拿老杜當(dāng)同謀。
夢(mèng)，原來(lái)可以這樣——
不必扶搖九萬(wàn)里，
只需一葉叩花蹊；
不必驚天地，
只要“霜葉紅于二月花”七個(gè)字，
便讓時(shí)間掉個(gè)頭，
把死亡開(kāi)成最艷的一朵。
