在“文美濟(jì)源”河南省山水畫(huà)家采風(fēng)寫(xiě)生創(chuàng)作展的展廳里，劉平這幅水墨山水條屏，以極簡(jiǎn)的黑白墨色，勾勒出濟(jì)源山水的幽寂之美，成為展廳中一抹沉靜卻醒目的風(fēng)景。
一、筆墨：簡(jiǎn)淡中見(jiàn)蒼勁
這幅條屏以水墨為唯一語(yǔ)言，卻在濃淡干濕間寫(xiě)出了山水的層次與質(zhì)感。畫(huà)面中的山石，以側(cè)鋒皴擦結(jié)合中鋒勾勒，焦墨點(diǎn)染出巖石的肌理，淡墨暈染出山體的體積，看似簡(jiǎn)淡的筆觸里，藏著太行山石的蒼勁與堅(jiān)硬——恰是濟(jì)源山川“骨法”的典型體現(xiàn)。
山間的樹(shù)木是筆墨的點(diǎn)睛之筆：枯樹(shù)的枝干以篆隸筆意寫(xiě)出，線條如老藤盤(pán)曲，遒勁中帶著舒展；枝頭的點(diǎn)葉以焦墨散點(diǎn)而成，疏密相間，既顯樹(shù)木的荒寒之態(tài)，又添畫(huà)面的生機(jī)。這種“以書(shū)入畫(huà)”的筆墨，正是對(duì)荊浩“筆有骨法”理論的當(dāng)代回應(yīng)，讓簡(jiǎn)淡的畫(huà)面有了厚重的筆墨張力。
二、構(gòu)圖：條屏里的“深遠(yuǎn)”意境
作為豎幅條屏，作品以“深遠(yuǎn)”構(gòu)圖鋪展山水格局：主峰居于畫(huà)面上部，以云霧留白與下部的林木、溪澗分隔，既突出了山的高峻，又讓空間層次在虛實(shí)間自然延伸。山間的留白似云似霧，淡墨暈染的水汽縈繞在山石與樹(shù)木之間，模糊了景物的邊界，卻讓濟(jì)源山水“云深不知處”的幽寂意境撲面而來(lái)。
這種構(gòu)圖沒(méi)有刻意的宏大鋪陳，卻以小見(jiàn)大：從上部的奇峰，到中部的林木，再到下部的溪石，層層遞進(jìn)間，仿佛能循著筆墨走進(jìn)濟(jì)源的深山幽谷——這正是寫(xiě)生采風(fēng)帶來(lái)的真實(shí)感，讓觀者在尺幅之間，感受到濟(jì)源山水的“可游可居”。
三、意境：幽寂中的生命張力
整幅作品的意境偏于“幽寂”，卻并非死寂?？輼?shù)的遒勁、山石的堅(jiān)崗、溪澗的隱現(xiàn)，在墨色的濃淡間，藏著自然生命的韌性——這恰是濟(jì)源山水的特質(zhì)：既有著太行深處的幽寂，又有著萬(wàn)物生長(zhǎng)的生機(jī)。
劉平以水墨寫(xiě)就的這幅條屏，沒(méi)有絢麗的色彩，卻以純粹的筆墨語(yǔ)言，捕捉到了濟(jì)源山水的“真意”：它是采風(fēng)途中偶遇的一處幽景，是畫(huà)家對(duì)家鄉(xiāng)山川的靜默凝視，也是“文美濟(jì)源”展覽中，“以墨載情”的生動(dòng)注腳。
這幅作品讓觀者明白：濟(jì)源的“美”，不止于雄奇壯闊，更在于這份幽寂中的沉靜與力量——而這，正是劉平筆墨里最動(dòng)人的“文美”底色。（文/偌言）
【作者簡(jiǎn)介】
衛(wèi)原文，字偌言、航源、桓溪、栩源、號(hào)龍?zhí)稖先?，著名龍文化學(xué)者，新儒家學(xué)人，高級(jí)策劃師，高級(jí)經(jīng)營(yíng)師，原《神州》雜志記者，新媒體書(shū)畫(huà)評(píng)論人，中國(guó)管理科學(xué)研究院智庫(kù)專(zhuān)家，中華炎黃書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)秘書(shū)長(zhǎng)，河南省公共關(guān)系研究院副院長(zhǎng)，河南大展美術(shù)館副館長(zhǎng)。
