翡翠戲蘭苕，碧海掣鯨魚(yú)
——論初唐四杰的文風(fēng)革新與文學(xué)史價(jià)值
黃漢忠
談到初唐四杰及其詩(shī)文，就不得不提到杜甫在成都草堂寫(xiě)的《戲?yàn)榱^句》。
杜甫，素有“詩(shī)圣”之稱，其詩(shī)作沉郁頓挫，飽含家國(guó)情懷與民生疾苦，被后世譽(yù)為“詩(shī)史”。他不單在詩(shī)歌創(chuàng)作上臻于古典詩(shī)歌的巔峰之境，更憑著一雙卓絕的文學(xué)慧眼，對(duì)前代詩(shī)人作出極公允又深刻的評(píng)判。盛唐文壇正是風(fēng)起云涌的變更之際，杜甫揮筆寫(xiě)下《戲?yàn)榱^句》這組詩(shī)，詩(shī)中這樣說(shuō)——
其一?
庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。
今人嗤點(diǎn)流傳賦，不覺(jué)前賢畏后生。
?其二?
王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。
爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。
?其三?
縱使盧王操翰墨，劣于漢魏近風(fēng)騷。
龍文虎脊皆君馭，歷塊過(guò)都見(jiàn)爾曹。
?其四?
才力應(yīng)難跨數(shù)公，凡今誰(shuí)是出群雄？
或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚(yú)碧海中。
?其五?
不薄今人愛(ài)古人，清詞麗句必為鄰。
竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作后塵。
?其六?
未及前賢更勿疑，遞相祖述復(fù)先誰(shuí)？
別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師！
那時(shí)杜甫棲身成都草堂，日子過(guò)得頗為拮據(jù)，他為何偏偏要寫(xiě)下這組詩(shī)？說(shuō)起來(lái)，全因當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇正刮著一股歪風(fēng)：不少人瞧不上初唐四杰，一味追捧所謂的“雅正”，還哂笑王楊盧駱的詩(shī)文是“輕薄為文”，覺(jué)得他們遠(yuǎn)比不上《詩(shī)經(jīng)》《離騷》，滿眼都是厚古薄今的偏見(jiàn)。杜甫正是為了駁斥這種淺薄論調(diào)，替四杰正名，才寫(xiě)下了這組詩(shī)。尤其是《戲?yàn)榱^句·其二》里說(shuō)道：“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。”這番駁斥與贊揚(yáng)，一針見(jiàn)血，力道十足。詩(shī)句的意思很明白：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人的詩(shī)文，本就帶著屬于他們那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特風(fēng)貌，偏有淺薄之輩對(duì)其譏諷不停；這些嘲諷者終將湮沒(méi)無(wú)聞，身名俱滅，可四杰的作品卻會(huì)像江河一般，浩浩蕩蕩，萬(wàn)古奔流不息。寥寥二十八字，道盡了初唐四杰在文學(xué)史上的分量——縱使當(dāng)年遭人哂笑，他們筆下的筆墨卻如江河奔涌，滋養(yǎng)了后世千年的文脈。由此引出了本文核心論點(diǎn)：四杰以“清麗與雄渾交融”的文風(fēng)，打破六朝浮靡桎梏，搭建起通往盛唐詩(shī)歌高峰的橋梁。
初唐四杰“王楊盧駱”，所處的時(shí)代恰逢大唐王朝初建，貞觀之治的勵(lì)精圖治讓王朝氣象一天天開(kāi)闊起來(lái)。可文壇的創(chuàng)作風(fēng)氣，卻還沒(méi)能完全掙脫六朝以來(lái)浮靡綺麗的桎梏。那時(shí)候，宮廷文學(xué)依舊占著主流，詩(shī)文大多是奉和應(yīng)制的筆墨，內(nèi)容空泛得很，滿篇都是辭藻的堆砌。
王勃出身儒學(xué)世家，年紀(jì)輕輕就成名，仕途卻格外坎坷，只因一篇《檄英王雞文》被逐出王府，后來(lái)又因擅殺官奴獲罪，最后在探望父親的途中溺水驚悸而亡；楊炯素來(lái)恃才傲物，對(duì)著仕途的起起落落，心里總憋著一股憤懣，后來(lái)做了盈川縣令，最終卒于任上；盧照鄰自幼博學(xué)多才，卻長(zhǎng)期被風(fēng)痹癥折磨，最后不堪病痛，投了潁水自盡；駱賓王年少時(shí)落魄潦倒，后來(lái)追隨徐敬業(yè)起兵討伐武則天，兵敗之后便沒(méi)了蹤跡，有人說(shuō)他被殺了，也有人說(shuō)他遁入空門(mén)，從此隱居。
這般坎坷的生平，反倒讓初唐四杰掙脫了因循守舊的枷鎖，跳出了宮廷文學(xué)的狹小圈子，把個(gè)人的失意、家國(guó)的興衰與民生的疾苦，一股腦兒融進(jìn)了筆端，為初唐文學(xué)注入了全新的生命力。也難怪杜甫會(huì)在詩(shī)里稱贊四杰的詩(shī)文，既有“翡翠戲蘭苕”般的清麗靈動(dòng)，又有“碧海掣鯨魚(yú)”般的雄健氣魄。這一番評(píng)價(jià)，恰好點(diǎn)醒了我們：原來(lái)這兩種截然不同的文風(fēng)，竟能在王、楊、盧、駱的筆下交融共生；原來(lái)正是他們，破開(kāi)了六朝以來(lái)浮靡綺麗的文風(fēng)桎梏，為盛唐文學(xué)的高峰鋪下了堅(jiān)實(shí)的基石。杜甫不愧是偉大的詩(shī)人，他看其他詩(shī)人的獨(dú)到之處，當(dāng)真是目光如炬！
“翡翠戲蘭苕”，是杜甫化用東晉文學(xué)家郭璞“翡翠戲蘭苕，容色更相鮮”的詩(shī)句，用來(lái)稱贊初唐四杰詩(shī)文中那份“清艷之姿里藏著細(xì)膩情思與精巧筆力”的特質(zhì)。楊炯的《從軍行》，開(kāi)篇便是“烽火照西京，心中自不平”，起筆蒼勁有力，后續(xù)筆墨里卻又藏著婉轉(zhuǎn)的壯志?！把黎稗o鳳闕，鐵騎繞龍城”，對(duì)仗工整得就像翡翠映照蘭苕，字句間滿是雕琢的精致，卻毫無(wú)堆砌的呆板；那份少年人渴望建功立業(yè)的意氣，裹在鏗鏘的韻律里，清麗而不纖弱。楊炯的詩(shī)歌素來(lái)擅長(zhǎng)五言，風(fēng)格剛健質(zhì)樸，一舉掃去了齊梁詩(shī)風(fēng)的柔媚之氣。盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》，更是把這種清麗寫(xiě)到了極致，“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”，用淺白曉暢的語(yǔ)言寫(xiě)盡了人間情愛(ài)，詞句就像蘭苕間嬉戲的翡翠，靈動(dòng)鮮活，褪去了六朝駢文的晦澀艱深，讓詩(shī)歌重新回歸到情感的本真。這首詩(shī)用鋪陳的筆法描繪長(zhǎng)安的繁華景象，既展現(xiàn)了市井生活的百態(tài)，又暗含著對(duì)權(quán)貴奢靡的諷刺，綺麗的辭藻里藏著錚錚風(fēng)骨，堪稱初唐七言歌行的代表作。這般清麗，絕非閨閣里的淺吟低唱，而是帶著少年人的朝氣，于細(xì)膩之處見(jiàn)風(fēng)骨。
而“碧海掣鯨魚(yú)”，說(shuō)的則是四杰突破時(shí)代的雄渾氣象，是初唐文人胸中裝著的萬(wàn)里江山。王勃的《滕王閣序》，稱得上是千古雄文，一句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，筆力就像碧海之中掣出的巨鯨，瞬間撐開(kāi)了天地的遼闊。登高望遠(yuǎn)之際，心生的是“天高地迥，覺(jué)宇宙之無(wú)窮；興盡悲來(lái)，識(shí)盈虛之有數(shù)”的感慨，把個(gè)人的際遇與天地的浩渺融在了一處，這般格局，遠(yuǎn)非當(dāng)時(shí)綺靡的文風(fēng)所能比擬。這篇駢文對(duì)仗工整、用典精妙，卻毫無(wú)雕琢的痕跡，辭藻華美又意境開(kāi)闊，是駢文發(fā)展史上當(dāng)之無(wú)愧的里程碑之作。駱賓王的《代李敬業(yè)討武曌檄》，更是以筆為劍，寫(xiě)盡了浩然正氣。“偽臨朝武氏者，性非和順，地實(shí)寒微”，起筆便鋒芒畢露；“一杯之土未干，六尺之孤何托”，字字泣血，句句鏗鏘，就像鯨魚(yú)破浪而出，挾著雷霆萬(wàn)鈞的氣勢(shì)，把檄文的戰(zhàn)斗性與文學(xué)性完美地揉在了一起。駱賓王的詩(shī)文辭采雄放，筆力縱橫捭闔，尤其擅長(zhǎng)用駢文議論說(shuō)理，氣勢(shì)磅礴，極具感染力。這般雄渾，絕非空喊口號(hào)的浮夸，而是根植于家國(guó)天下的擔(dān)當(dāng)，于豪放之處顯精神。
四人之中，王勃排名文學(xué)聲望居前，出生年代卻是最晚的。他生于公元650年，卒于676年，以一篇《滕王閣序》名垂千古，其《送杜少府之任蜀州》更是送別詩(shī)中的千古絕唱。“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾”，詩(shī)歌開(kāi)篇便點(diǎn)明送別的地點(diǎn)與友人赴任的去處，隨后抒發(fā)離別之感，又用一句豁達(dá)之語(yǔ)寬慰友人，把離別的傷感輕輕消解。詩(shī)作突破了傳統(tǒng)送別詩(shī)的凄苦悲切，既表達(dá)了對(duì)友人的真摯情誼，又展現(xiàn)出曠達(dá)的胸襟與積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。作為一首五言律詩(shī)，其對(duì)仗工整嚴(yán)謹(jǐn)，“城闕”對(duì)“風(fēng)煙”、“三秦”對(duì)“五津”，視野開(kāi)闊遼遠(yuǎn)，又巧用對(duì)比手法，將“天涯”的遙遠(yuǎn)與“比鄰”的親近并置，傳遞出超越空間的深厚友情，更以議論入詩(shī)，“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”兩句成了千古傳誦的名句，一舉升華了詩(shī)歌的主旨，藝術(shù)格調(diào)清新高遠(yuǎn)，豁達(dá)豪邁，把個(gè)人的離愁與人生的哲思融在了一處，兼具清麗之美與雄渾之氣，是初唐送別詩(shī)的革新之作。
楊炯作為初唐邊塞詩(shī)的代表人物，生于650-693年。其《從軍行》堪稱邊塞詩(shī)的先聲之作，“烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗雕旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生”，全詩(shī)圍繞邊塞戰(zhàn)事展開(kāi)，從烽火告警的緊張局勢(shì)，到將士辭別京城、奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的行軍過(guò)程，再到戰(zhàn)場(chǎng)上風(fēng)雪交加、戰(zhàn)鼓雷鳴的激烈場(chǎng)面，最后直抒胸臆，喊出滿腔報(bào)國(guó)之志。滿紙都是熱血沸騰的愛(ài)國(guó)情懷與建功立業(yè)的壯志雄心，盡顯初唐文人渴望投筆從戎、奔赴邊塞的豪情壯志。這首詩(shī)以五言律詩(shī)的體裁創(chuàng)作，格律嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，對(duì)仗工整精妙，“牙璋”對(duì)“鐵騎”、“鳳闕”對(duì)“龍城”，詞性與意境相得益彰，又善用情景交融的手法，以“雪暗”“風(fēng)多”的環(huán)境描寫(xiě)烘托戰(zhàn)場(chǎng)的肅殺之氣，為尾聯(lián)的抒情做足了鋪墊，藝術(shù)格調(diào)剛健雄渾，慷慨激昂，一掃六朝詩(shī)文的柔媚之風(fēng)，盡顯盛唐邊塞詩(shī)的先聲氣象，是“碧海掣鯨魚(yú)”般雄健氣魄的生動(dòng)體現(xiàn)。
盧照鄰生于約636-695年，其代表作《長(zhǎng)安古意》，更是初唐七言歌行的扛鼎之作，“長(zhǎng)安大道連狹斜，青牛白馬七香車(chē)。玉輦縱橫過(guò)主第，金鞭絡(luò)繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”，詩(shī)里用鋪陳的筆墨描繪長(zhǎng)安的繁華盛景，從縱橫交錯(cuò)的大道交通、來(lái)來(lái)往往的車(chē)馬儀仗，到權(quán)貴之家的奢華生活，再到市井男女的情愛(ài)追求，一幅包羅萬(wàn)象的長(zhǎng)安生活畫(huà)卷徐徐展開(kāi)。詩(shī)作既流露著對(duì)長(zhǎng)安盛世繁華的贊嘆，又暗含著對(duì)權(quán)貴驕奢淫逸的批判，更借著“比目”“鴛鴦”的意象，抒發(fā)了對(duì)真摯愛(ài)情的向往，把個(gè)人情思與時(shí)代風(fēng)貌融在了一處。全詩(shī)采用七言歌行體，句式靈活自如，鋪排的手法用得嫻熟老道，靠著大量的對(duì)仗、排比勾勒?qǐng)鼍?，又善用意象疊加，“玉輦”“金鞭”“寶蓋”“流蘇”等意象堆疊在一起，繪出一派富麗堂皇的氛圍，結(jié)尾以直白的抒情收束，形成了強(qiáng)烈的情感沖擊，其藝術(shù)格調(diào)綺麗卻不浮靡，雄渾又不失細(xì)膩，兼具“翡翠戲蘭苕”的清麗與“碧海掣鯨魚(yú)”的豪邁。
駱賓王生于約638-684年，七歲便能寫(xiě)出《詠鵝》這般童趣盎然的佳作，“鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波”，全詩(shī)以孩童的視角落筆，寥寥十八個(gè)字，就勾勒出白鵝在水中嬉戲的鮮活畫(huà)面，從鵝的叫聲、姿態(tài)，到白毛、紅掌與綠水清波的相映成趣，讀來(lái)滿是畫(huà)面感。字里行間都浸透著童真童趣，傳遞出對(duì)自然生靈的喜愛(ài)與贊美，沒(méi)有什么復(fù)雜的寄托，純粹是對(duì)眼前景物的直觀詠嘆。開(kāi)篇用反復(fù)的手法，三字模擬鵝的叫聲，親切又生動(dòng)，后兩句巧用色彩對(duì)比，“白”“綠”“紅”三色相互映襯，動(dòng)靜結(jié)合，把白鵝的靈動(dòng)之態(tài)刻畫(huà)得入木三分，其藝術(shù)格調(diào)質(zhì)樸清新，淺顯易懂，卻又韻味悠長(zhǎng)，盡顯“翡翠戲蘭苕”的清麗之姿，是初唐兒歌體詩(shī)歌的典范之作。
從藝術(shù)成就來(lái)看，四杰的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了從六朝綺靡文風(fēng)到唐代剛健風(fēng)骨的關(guān)鍵轉(zhuǎn)型。他們拓寬了詩(shī)歌的題材疆域，把邊塞豪情、市井百態(tài)、羈旅愁思與壯志抱負(fù)都納入了筆端，打破了此前詩(shī)文大多囿于宮廷宴樂(lè)、閨怨閑愁的局限。
在格律方面，他們?yōu)槲逖月稍?shī)的定型打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，對(duì)仗的精工、聲律的協(xié)調(diào)，為后世格律詩(shī)的成熟鋪平了道路；在文體創(chuàng)新上，他們的七言歌行氣勢(shì)流暢、鋪陳自如，駢文則摒棄了六朝的空洞無(wú)物，注入了真摯的情感與深刻的思想。
而杜甫在《戲?yàn)榱^句》中對(duì)四杰的評(píng)價(jià)，更是一語(yǔ)道破了其文學(xué)史價(jià)值的核心——“不廢江河萬(wàn)古流”，道盡了四杰創(chuàng)作超越時(shí)代的生命力。那時(shí)候的文人大多嘲諷四杰的“當(dāng)時(shí)體”不夠“雅正”，卻看不到他們以創(chuàng)新之筆革除文風(fēng)積弊的魄力。事實(shí)上，四杰的“當(dāng)時(shí)體”并非全然背離傳統(tǒng)，而是在六朝駢儷基礎(chǔ)上的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，這種“破立并舉”的創(chuàng)作路徑，恰恰是其文學(xué)史價(jià)值的關(guān)鍵所在。四杰憑著自身的創(chuàng)作實(shí)踐，為初唐文學(xué)注入了剛健的氣息，搭建起了從隋末唐初過(guò)渡到盛唐氣象的橋梁。若是沒(méi)有四杰的披荊斬棘，恐怕就難有盛唐詩(shī)歌群星璀璨的鼎盛局面。他們的文學(xué)史地位，不在于開(kāi)宗立派的絕對(duì)權(quán)威，而在于承前啟后的樞紐作用，是連接六朝余韻與盛唐雄風(fēng)的關(guān)鍵紐帶。
杜甫贊四杰“不廢江河萬(wàn)古流”，誠(chéng)哉斯言。這絕非空泛的贊譽(yù)，而是對(duì)四杰詩(shī)歌成就最精準(zhǔn)的注腳?？赐醪皇住端投派俑问裰荨?，“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”一句顛覆了送別詩(shī)歷來(lái)的凄苦悲切，以開(kāi)闊的胸襟寫(xiě)盡真摯情誼，這般超脫的氣度，為盛唐詩(shī)歌的豪邁氣象埋下了伏筆；楊炯的五言律詩(shī)，格律嚴(yán)謹(jǐn)卻不失風(fēng)骨，《從軍行》里的邊塞壯志，是盛唐邊塞詩(shī)派的先聲，讓詩(shī)歌的視野從亭臺(tái)樓閣走向了大漠邊關(guān)；盧照鄰的七言歌行，以《長(zhǎng)安古意》為代表，把鋪敘手法運(yùn)用得爐火純青，將都市的繁華與蒼涼寫(xiě)得淋漓盡致，這般篇幅宏大、意蘊(yùn)深厚的歌行體，直接影響了李白《夢(mèng)游天姥吟留別》等千古名篇的創(chuàng)作；駱賓王的詩(shī)文，無(wú)論是檄文的雄辯，還是《在獄詠蟬》的清峻，都將個(gè)人情志與時(shí)代脈搏緊密相連，“露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉”的詠物抒懷，開(kāi)創(chuàng)了以蟬喻志的文學(xué)傳統(tǒng)，為后世文人托物言志的創(chuàng)作提供了典范。
他們的詩(shī)歌成就，絕非孤立的文字堆砌，而是一束劈開(kāi)時(shí)代迷霧的光，照亮了盛唐文學(xué)的前行之路。誠(chéng)如杜甫《戲?yàn)榱^句》所言，他們?cè)娮髦心翘m苕間嬉戲的翡翠，至今仍在詩(shī)文里閃著清輝；那碧海中翻騰的鯨魚(yú)，依舊在文脈里掀著巨浪，讓后人品讀研習(xí)，代代相傳，不曾停歇。
2025.12.21 于廣州
杜甫（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，如侵權(quán)請(qǐng)通知?jiǎng)h除）
