一元復(fù)始，是天地循環(huán)的古老智慧；萬象更新，是藝術(shù)不息的當(dāng)代回響。
值此2026元旦到來之際，我們以藝術(shù)為媒，匯聚名家佳作，定格時(shí)光暖意，承載新歲期許。筆墨含情，勾勒歲月盛景；丹青寫意，鋪陳時(shí)代風(fēng)華;
這些作品，是時(shí)間的刻度，也是未來的信物。它們見證著：真正的“新”，是從文明根脈中生長的新枝；真正的“始”，始于每一次真誠的凝視與表達(dá)。
新年伊始，萬象待書。謹(jǐn)以此展，獻(xiàn)給每一個(gè)嶄新的開始。
【小畫家寶兒李洛妃】
小畫家寶兒，學(xué)名李洛妃，2012年出生于北京，自五歲首次在798宋洋美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，創(chuàng)作不斷，至今已舉辦十?dāng)?shù)次畫展。
寶兒自小對繪畫表現(xiàn)出超常天賦，閱讀大量國外藝術(shù)大師作品，沒有上過幼兒園，充分在大自然中觀察和感受，繪畫童真質(zhì)樸，天然渾厚，從無拜師。2017年五歲出同名作品集《寶兒》，記錄了寶兒2歲至5歲的作品。
寶兒作品深受各界喜愛，至今已被收藏130多幅，被媒體譽(yù)為798最暢銷的小藝術(shù)家。這些認(rèn)可和贊譽(yù)，鼓勵(lì)著寶兒，她在完成學(xué)業(yè)的同時(shí)，創(chuàng)作不斷，屢有佳作。
閃耀于童眸的美學(xué)靈光
——追尋小畫家寶兒的藝術(shù)天趣
作為當(dāng)代中國油畫界的后繼新秀，小畫家寶兒的藝術(shù)天賦可謂是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)！并且在油畫風(fēng)格的探索上，她也是找到了獨(dú)屬于自己的表現(xiàn)語言，既不囿于大多學(xué)院派的生硬規(guī)格，也無需從他人風(fēng)格中亦步亦趨，而是將油畫筆觸建立在了個(gè)人心源之上，畫心中所感，繪心中所想。當(dāng)然，這一切也是與她長期觀察自然、沉浸于踏青自由的經(jīng)歷密不可分。令人驚嘆的是，如此年幼的孩子竟能借畫筆貼切地傳遞出內(nèi)心的真情實(shí)感，可以說，像寶兒這般的天才兒童，不僅是能清醒地意識到自身的才華，更是能將其完美揮灑于畫布之上，她的人生，已然是開啟了一段充滿靈性的藝術(shù)旅程。
《迪士尼公主Princess Merida》
沒有成年人世界的壓力與負(fù)擔(dān)，寶兒得以全心沉浸在油畫創(chuàng)作中，自然也就能與當(dāng)下畫壇內(nèi)的功利性拉開了距離。這無疑是她的獨(dú)特優(yōu)勢，同時(shí)也是守護(hù)了她作品中那份純?nèi)坏膬和嫒?。自由自在，隨心而動，也正因如此，無論面對何種題材，她都是能通過純真的視角加以升華、重新構(gòu)筑。由此在擺脫了成人的執(zhí)著與框架之后，畫布便成為了寶兒內(nèi)心夢幻圖景的自然涌現(xiàn)，所謂無所羈絆，意在筆先，不正是如此嗎？
《春燕》
齊白石老人曾說過：“作畫妙在似與不似之間”，而作為兒童的寶兒，似乎天然就具備這種創(chuàng)作特質(zhì)。像她的《春燕》、《青澀的麥田》、《黃色的鳶尾花》等作品中的場景，初看是有寫生的現(xiàn)實(shí)本意，但細(xì)看之下，卻會發(fā)現(xiàn)這是包含了寶兒獨(dú)特的個(gè)性觀察與審美想象。正如梵高那種忘我而灑脫的創(chuàng)作狀態(tài)，寶兒的這些油畫作品，同樣也是形成了一種“天馬行空”般的藝術(shù)境界。她以油彩的明暗交替、濃淡相映，繪就了一幅幅整體和諧、局部豐盈的意象佳作，最終讓我們得以領(lǐng)略到一種新鮮而蓬勃的、孩童獨(dú)有的藝術(shù)想象力！
《青澀的麥田》
在許多成年人畫家的身上，我們甚至已經(jīng)看不到“自我”的存在。當(dāng)然也存在個(gè)例，所以畫家境界的高下也由此分野。而從寶兒的身上，我們卻真切地看見了她那份可貴的謙遜、自然的妙造，以及對待藝術(shù)創(chuàng)作始終飽滿的熱忱。取得成績而不驕，投入耕耘而不躁，這種內(nèi)在的定力與氣質(zhì)，正是許多畫家所缺失的，也是我們?nèi)绱苏湟暸c贊賞寶兒的一個(gè)重要原因所在。相信以這樣的心態(tài)前行，未來的寶兒必將會步入更加成熟的油畫境界，我們由衷期待著那一天，也期待她能夠?yàn)槲覀儙砀啻騽尤诵牡募炎鳎?/span>
文/蔡白玉（著名書畫藝術(shù)評論家，作家）
2025年12月19日 書于北京
《向日葵園》
《黃色的鳶尾花》
《初春》
《陽光下的芭蕉》
《烏鴉和九色鹿》
《在一起》
《柿柿如意》
《雪后的野果樹》
《神女與馬》
《守護(hù)》
