2025年12月14日，“絲路華韻，瀚海聽心”中國名家走進迪拜國際藝術(shù)展在迪拜SAMIA藝術(shù)畫廊盛大開幕。此次展覽由中國當(dāng)代油畫家協(xié)會、中國當(dāng)代國畫家協(xié)會、中國青年藝術(shù)家聯(lián)合會、中國國畫藝術(shù)研修院與阿聯(lián)酋華僑華人設(shè)計藝術(shù)協(xié)會五大權(quán)威機構(gòu)聯(lián)合主辦。
據(jù)悉，此次展覽涵蓋了油畫、國畫、書法、瓷器等多個藝術(shù)領(lǐng)域，匯聚了100余名中國書畫家的160余幅精品力作，不僅為中阿兩國乃至全球藝術(shù)愛好者搭建起跨文明交流的重要平臺，也成為落實全球文明倡議、深化中阿文化合作的生動實踐。
開幕式上，中方代表與阿方代表先后致辭，闡述了展覽的核心意義。中國藝術(shù)家代表表示，絲綢之路作為古代連接?xùn)|西方的文明動脈，積淀了深厚的文化交融基因，此次展覽以“絲路華韻?瀚海聽心”為主題，正是希望以藝術(shù)為橋，讓中國當(dāng)代藝術(shù)的獨特魅力在海灣之濱綻放，讓中阿兩國人民通過畫筆讀懂彼此的心靈世界。
阿聯(lián)酋代表則強調(diào)，迪拜作為中東地區(qū)的文化藝術(shù)樞紐，為不同文明的對話提供了絕佳舞臺，此次展覽不僅是中國藝術(shù)名家的集體亮相，更是推動中阿文化交流的重要舉措，期待以此為契機，深化中阿藝術(shù)界的常態(tài)化合作。
重量級觀展嘉賓的到場為本次畫展增添了濃墨重彩的一筆。
MOOSA SULTAN AL HALYAN是阿聯(lián)酋頂級藝術(shù)家，阿聯(lián)酋國禮雕塑設(shè)計者，也是阿聯(lián)酋皇室御用畫家，曾獲得2024國際藝術(shù)大獎提名和榮譽獎。
阿聯(lián)酋當(dāng)代藝術(shù)家Mariam Al Hosani女士擅長人物肖像，她創(chuàng)作的阿聯(lián)酋總統(tǒng)和名人肖像，多次出現(xiàn)在阿聯(lián)酋官方國際文化和政府活動中，受到阿拉伯藝術(shù)界高度關(guān)注。
Joanna Patejuk女士是旅居迪拜多年的波蘭當(dāng)代藝術(shù)家，更是第一位阿聯(lián)酋職業(yè)賽馬女選手。她的作品深受迪拜賽馬世界杯的官方推崇和喜愛。
Faisal Abdul Qader｜阿布達比當(dāng)代藝術(shù)家
Faisal Abdul Qader是一位來自阿聯(lián)酋迪拜的獲獎畫家，是阿聯(lián)酋當(dāng)代藝術(shù)的先驅(qū)之一，也是 Emirates Fine Art Society 的創(chuàng)始成員。他的作品以抽象風(fēng)格為主，靈感來源于當(dāng)?shù)亟ㄖ?、自然風(fēng)光和海岸線，擅長用水彩捕捉時間和空間的獨特質(zhì)感。他的作品在阿聯(lián)酋的宮殿、政府辦公室和迪拜王室成員的個人藝術(shù)收藏中均有展出。
聶子惠“魔幻現(xiàn)實主義”畫家
是國內(nèi)最早使用油畫布繪制蛋彩畫的藝術(shù)家
中國“像素蛋彩畫”技法創(chuàng)始人
國家一級美術(shù)師
中國美術(shù)家協(xié)會會員
代表作品有：《永遠的胡楊林》系列、《新疆風(fēng)情寫生》系列、《小城》系列、《生命的印記》系列、《山之魂》系列、《樓蘭遺夢》系列等。著有聶子惠旅行畫集《在我生命中的那片胡楊林》一書。
畫家因?qū)ι鐣F(xiàn)實的敏銳感受力和對精神世界的高度關(guān)注以及對生命的人道情懷，受到學(xué)術(shù)界的廣泛肯定和好評，多幅作品被畫院及收藏家收藏。
蛋彩畫，光聽名字便能猜到一二，它是以雞蛋調(diào)和顏料進行繪畫的藝術(shù)形式。在國際上，蛋彩畫被稱作雞蛋丹配拉（EGG TEMPERA） ，是歐洲一項古老而傳統(tǒng)的繪畫技法，是油畫的前身。蛋彩畫起源于古埃及，在古希臘古羅馬時期直至整個中世紀都極為盛行，一度成為當(dāng)時主流的繪畫形式，迄今已有3000多年的悠久歷史。
研習(xí)蛋彩畫技法，師從美國著名蛋彩畫大師羅伯特·維克力。在大師的悉心指導(dǎo)下，我對這一古老的西方繪畫技法進行了大膽創(chuàng)新。
充分尊重蛋彩畫透明的特性，創(chuàng)造性地選用中國畫毛筆進行創(chuàng)作，并融入中國畫傳統(tǒng)技法。創(chuàng)作時，我會一層一層地慢慢渲染，讓無數(shù)重疊的筆觸最終形成整體效果。同時，以色點的形式作畫，使整個畫面呈現(xiàn)出一種像素點般的奇妙效果。近距離觀賞時，畫面如馬賽克般充滿數(shù)字時代的解構(gòu)美學(xué)；當(dāng)視距拉至兩米外，這些色點竟自動合成超現(xiàn)實主義的清晰影像。這種「視距編程」的視覺魔術(shù)，恰似古典坦培拉技法與全息影像技術(shù)的跨時空對話。
在當(dāng)今中國藝術(shù)界，掌握傳統(tǒng)蛋彩畫技法的藝術(shù)家不足十人，而將像素美學(xué)融入其中的探索更是獨步畫壇。每幅作品都成為不可復(fù)制的視覺基因庫——正如世上沒有兩枚相同的雞蛋，我的每幅像素蛋彩畫都是獨一無二的藝術(shù)生命體。
當(dāng)你站在原作面前，你才能真切領(lǐng)略到像素蛋彩畫的奇妙魅力，那些躍動的色點既保持著拜占庭壁畫的宗教儀式感，又散發(fā)著數(shù)字時代的賽博詩意。這或許就是藝術(shù)的終極魔法——讓最古老的媒介講述最未來的故事，在蛋黃與像素的量子糾纏中，重寫視覺藝術(shù)的時空維度。
聶子惠 參展作品《紅裳戲鯉報春來》
一抹紅裳裁春意，一尾錦鯉報新聲。這幅作品以東方美學(xué)為骨，以新春吉慶為魂，將傳統(tǒng)意象與鮮活的情感表達相融，勾勒出一幅靈動盎然的迎春圖景。
畫面中，紅裳女子笑靨粲然，眉眼間盡是迎春的歡悅，紅綢衣袂的明艷與發(fā)間紅燈籠飾物相映，將中式新春的喜慶意蘊揉進每一處細節(jié)；靈動的錦鯉紅金相間，鰭尾輕揚，與女子掌心相觸的瞬間，仿若躍動出“年年有余”的吉祥絮語。背景里，粉艷的花枝在淡藍天際間舒展，梅桃爭艷的春景襯著暖黃底色，冷暖色調(diào)交織間，既鋪展了春日的柔婉，又讓紅裳的熱烈更具張力。
作者聶子惠以細膩筆觸雕琢人物神態(tài)與物象肌理，將“春至”的生機、“鯉躍”的吉慶、“人歡”的情致融為一體，讓傳統(tǒng)吉祥文化不再是刻板符號，而是化作鮮活可感的畫面溫度，在筆墨間傳遞出對新春的美好祈愿與對生活的熱忱期許。
MOOSA SULTAN AL HALYAN阿聯(lián)酋頂級藝術(shù)家、皇室御用畫家與左邊第二幅聶子慧作品《紅裳戲鯉報春來》合影
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
此次展覽作品主題豐富，形式多樣：既有根植于深厚傳統(tǒng)、筆墨精妙的現(xiàn)代水墨與工筆畫，展現(xiàn)了山水意境與哲學(xué)思考；也有色彩飽滿、富于表現(xiàn)力的當(dāng)代油畫，反映了社會變遷與時代精神；更有青年藝術(shù)家充滿實驗性的跨界創(chuàng)作，展現(xiàn)了前沿的藝術(shù)探索。
展覽中吸引了眾多國際策展人、收藏家、阿聯(lián)酋藝術(shù)愛好者、阿聯(lián)酋華僑華人社團的僑領(lǐng)，以及眾多旅阿華僑華人的到來，他們對中國藝術(shù)家們的作品充滿欣賞，熱情交流和探討，獲得了美好的藝術(shù)體驗。此次展覽圓滿成功。
