《盤古詩聯(lián)學(xué)院》百草園研習(xí)（詞）
第30期（踏莎行）
日月 溪水出題
一、詞牌簡介
踏莎行，詞牌名，又名“踏雪行”“踏云行”“柳長春”“惜余春”“轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行”"喜朝天"等。正體為雙調(diào)五十八字，前后段各五句、三仄。
《踏莎行》格律記法
中仄平平， 中平中仄。（韻） （一定要對仗） 中平中仄平平仄。（韻）
中平中仄仄平平， 中平中仄平平仄（韻） （一定要對仗）
中仄平平， 中平中仄。（韻） （一定要對仗） 中平中仄平平仄。（韻）
中平中仄仄平平， 中平中仄平平仄。（韻） （一定要對仗）
二、詞牌特點 1、此調(diào)為重頭曲，前后段相同；每段由兩個四字句和三個七字句組成，第三句與第五句相同，為“平平仄仄平平仄”式，因而奇句與偶句較為協(xié)調(diào)。
2、上下片起句，即每段開頭兩個四字句，以對偶為上。
3、三個相連的7字句需注意句式變化，就像律詩為了避免呆板，中二聯(lián)格式會要求句式交錯，避免雷同。所以，踏莎行的三個相連的七字句，在寫作上就要注意，三個七字句的句式盡量不要相同，要有一定的變化，這樣才能避免呆板，使句式明快活潑起來。舉例：
憑闌/總是/銷魂處。日高/深院/靜/無人，時時/海燕/雙飛去。
天長/不禁/迢迢/路。垂楊/只解/惹/春風(fēng)，何曾/系得/行人/住。關(guān)鍵是一聯(lián)內(nèi)，每句的后三字，斷句不要完全相同。
正體，雙調(diào)五十八字，前后段各五句、三仄，以晏殊《踏莎行·細草愁煙》為代表。此調(diào)以此詞為正體，若曾詞、陳詞之添字、攤破句法、轉(zhuǎn)換宮調(diào)，皆變體也。 按宋元人填此調(diào)者，其字句韻悉同，惟每句平仄小異。如前段第一、二句，黃庭堅詞"臨水夭桃，倚墻繁李"，"臨"字平聲，"倚"字仄聲，"繁"字平聲。第三句，歐陽修詞"草熏風(fēng)暖搖征轡"，"草"字仄聲，"風(fēng)"字平聲。第四句，歐陽詞"離愁漸遠漸無窮"，"離"字平聲，"漸"字仄聲。第五句，晏幾道詞"粉香簾幕陰陰靜"，"粉"字仄聲，"簾"字平聲。后段第一、二句，黃詞"明日重來，落花如綺"，"明"字平聲，"落"字仄聲，"如"字平聲。第三句，陳堯佐詞"畫梁輕拂歌塵轉(zhuǎn)"，"畫"字仄聲，"輕"字平聲。第四句，晏詞"宿妝曾比杏腮紅"，"宿"字仄聲，"曾"字平聲。第五句，陳詞"主人恩重珠簾卷"，"主"字仄聲，"恩"字平聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。至周密詞，后段結(jié)句"莫聽酒邊供奉曲"，平仄獨異，此亦偶誤，不必從。
變體一，雙調(diào)六十六字，前后段各六句、四仄韻。以曾覿《踏莎行·翠幄成陰》為代表。
《踏莎行·翠幄成陰》
仄仄平平，平平中仄。中平平仄仄、中平仄。平平中仄，仄平平仄仄。平平仄仄仄平平仄。翠幄成陰，誰家簾幕。綺羅香擁處、觥籌錯。清和將近，奈春寒更薄。高歌看簌簌梁塵落。
仄仄平平，中平中仄。中中中中仄、仄平仄。平平中仄，仄中平中仄。中仄仄仄仄中平仄。好景良辰，人生行樂。金杯無奈是、苦相虐。殘紅飛盡，裊垂楊輕弱。來歲斷不負?dān)L花約。
變體二，雙調(diào)六十四字，前后段各六句、四仄韻。以陳亮《踏莎行·上巳道中作》為代表。此詞見《龍川集》，亦名《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》。每段上四句與曾詞同，惟前后段第五句各減一字異。 宋人精于音律，凡遇舊腔，往往隨意增損，自成新聲。如元人度曲，或借宋人詞調(diào)，偷聲添字，名為"過曲"者，其源實出于此。
《踏莎行·上巳道中作》為代表
三、寫作特點。
本調(diào)《踏莎行》多為春、夏兩季用詞，秋冬不宜用之，望謹記。 本調(diào)五十八字，十句，雙調(diào)。前片五句，三仄韻，后片五句，三仄韻，屬中詞。 本調(diào)很象將兩首“七絕仄韻詩”合并而成，僅變其首句七字句為四字句。 本調(diào)的寫作要求較寬，句法相對穩(wěn)定，但對仗多，最適合初學(xué)者練習(xí)之用。 上片起首兩個四字句，一定要對仗。 上片第三句與第五句的韻律是一樣的，因此，可選一句與第四句對仗。 詞家多選第四、五兩個七字句對仗。第三、四兩個七字句做對仗的多有不從。 下片起首兩個四字句，也一定要對仗。 下片第三句與第五句的韻律是一樣的，因此，可選一句與第四句對仗。 詞家多選第四、五兩個七字句對仗。第三、四兩個七字句做對仗多有不從。
例一：《踏莎行·細草愁煙》
細草愁煙，幽花怯露。憑闌總是銷魂處。日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。
帶緩羅衣，香殘蕙炷。天長不禁迢迢路。垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人住。
例二：秦觀《踏莎行·霧失樓臺》霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
此詞以新穎細膩、委婉含蓄的手法描寫了作者在特點環(huán)境中的特定心緒，抒發(fā)了內(nèi)心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用寫實、象征的手法營造凄迷幽怨、含蓄深厚的詞境。
例三：周紫芝《踏莎行·情似游絲》情似游絲，人如飛絮，淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。
雁過斜陽，草迷煙渚，如今已是愁無數(shù)。明朝且做莫思量，如何過得今宵去！
上片寫離別時的情景。情似游絲，淚眼相覷。一溪煙柳，難系蘭舟。寫盡了離別況味。下片寫別后相思之苦。愁緒無數(shù)，無法排遣。全詞凄迷哀婉，愁思無限。
例四：《踏莎行·雪似梅花》（南宋·呂本中）
雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇絕。惱人風(fēng)味阿誰知？請君問取南樓月。記得去年，探梅時節(jié)，老來舊事無人說。為誰醉倒為誰醒？到今猶恨輕離別。
這首詞的上闋以“似”與“不似”寫梅與雪交相輝映的奇絕之景，月下奇景，本應(yīng)是令人賞心悅目的，可是詞人認為是“惱人”的?！皭廊恕奔础傲萌恕保~人沒有直接回答會撩撥起人的心事的原因。詞的下闋點明詞人心事的由來，原來是去年梅花開放時節(jié)，曾同情人共賞梅花，南樓之月可作見證，而今與情人離別了，風(fēng)物依舊，人事已非。
例五：《踏莎行·夜月樓臺》（南宋·辛棄疾）
夜月樓臺，秋香院宇，笑吟吟地人來去。是誰秋到便凄涼？當(dāng)年宋玉悲如許。隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處？思量卻也有悲時，重陽節(jié)近多風(fēng)雨。
公元1181年，辛棄疾被免職，他歸居上饒，之后的二十多年里，他都在鄉(xiāng)間閑居，這首詞就作于其間，公元1190年他在上饒的帶湖別墅篆岡喝酒賞月，成此佳作。
《盤古詩聯(lián)學(xué)院》百草園（踏莎行）作業(yè)
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⊙仄平平，⊙平⊙仄，（韻） （一定要對仗）⊙平⊙仄平平仄。（韻）⊙平⊙仄仄平平，⊙平⊙仄平平仄。（韻） （一定要對仗）
⊙仄平平，⊙平⊙仄，（韻） （一定要對仗）⊙平⊙仄平平仄。 （韻）⊙平⊙仄仄平平，⊙平⊙仄平平仄。（韻） （一定要對仗）
寫（踏莎行）一首 用詞林正韻。
踏莎行. 閑話鄰里
文/成人之美
閉戶關(guān)窗，守屏勞眼?？照{(diào)鎖步羞人懶。月明執(zhí)扇步閑階，樹陰聞?wù)Z多生面。
憶少鄰親，追情景現(xiàn)。相挨竹榻歡談晚，對門水餃悅心嘗，圍臺共品西瓜宴。
《盤古詩聯(lián)學(xué)院》百草園第31期（步蟾宮）
日月 溪水出題
步蟾宮，又名"折丹桂""折月桂""釣臺詞"。以黃庭堅《步蟾宮·妓女》為正體，雙調(diào)五十九字，前段四句三仄韻，后段六句三仄韻。另有雙調(diào)五十八字，前后段各四句、
三仄韻;雙調(diào)五十六字，前后段各四句、三仄韻等變體。代表作品有鐘過《步蟾宮·東風(fēng)又送酴醿信》等。
正體，雙調(diào)五十九字，前段四句三仄韻，后段六句三仄韻。以黃庭堅《步蟾宮·妓女》為代表。此調(diào)昉自山谷，但宋元詞俱宗蔣捷體，惟韓淲集中一詞，則照此填。
前段第三句八字，后段第三、四、五句各三字，正與此同?！对~律》疏于考索，謂此詞誤多一字，非也。 按韓詞前段起句"三年重到嚴灘路"，"嚴"字平聲。
第二句"嘆鬢發(fā)、衣冠塵土"，"鬢"字、"衣"字俱平聲。第三句"倚孤蓬、閑自逐清風(fēng)"，"閑"字平聲。結(jié)句"見一片、孤鴻歸去"，"孤"字平聲。
后段起句"人間何用論今古"，"人"字平聲。第二句"漫贏得、個般情緒"，"贏"字、"情"字俱平聲。第三、四、五句"雨吹來，云亂處，水東流"，平仄如一。
結(jié)句"但只有、青山如故"，"只"字仄聲。
正體格律對照例詞:《步蟾宮·妓女》
平平平仄中平仄，仄中仄、中平平仄。仄平平、中仄仄平平，仄仄仄、中平平仄。
中平平仄平平仄，仄中仄、仄平中仄。仄平平，平仄仄，仄平平，仄中仄、平平平仄。
蟲兒真?zhèn)€惡靈利，惱亂得、道人眠起。醉歸來、恰似出桃源，但目斷、落花流水。
不如隨我歸云際，共作個、住山活計。照清溪，勻粉面，插山花，算終勝、風(fēng)塵滋味。
步蟾宮. 夢故親
文/成人之美
流星霜夜尋何處，落葉嘆、別離愁緒。中秋、柔月慰心舒，入舊夢、雙親來顧。
笑嗔家亂輕頭撫，母揮帚、潔清熟路。父提壺，花飲露，怕窗明，漸聲遠、高堂仙步。
第32期（恨春遲）
日月 溪水出題
32、《恨春遲》雙調(diào)五十九字，前后段各五句、兩平韻。宋詞中只張先的“好夢才成成又斷 ”一詞，故詞中并無可平可仄字，那用字就要嚴格一些。
例
恨春遲 雙調(diào)五十九字，前后段各五句、兩平韻 張先
好夢才成成又斷 因晚起 云朵梳鬟 秀臉拂輕紅 滴入嬌眉眼 薄衣減春寒
仄仄平平平仄仄句平仄仄讀平仄平平韻仄仄仄平平句仄仄平平仄句仄平仄平平韻
紅柱溪橋波平岸 畫閣外 落日西山 不忿閒花并蒂 秋藕連根 何時重得雙蓮
平仄平平平平仄句仄仄仄讀仄仄平平韻仄仄平平仄仄句平仄平平句平平平仄平平韻
學(xué)員作品
恨春遲. 寒潮狂風(fēng)掃落葉
乍冷寒潮偷襲降，黃葉雨、旋轉(zhuǎn)身旁。索性任風(fēng)狂，看你翩翩舞，靜鋪毯金黃。
遲現(xiàn)如今初冬樣，瑟瑟抖、忘請棉裝?？嵯某Ｋ佳┚埃瑔敬汗?，偏期窗外絨揚。
第33期（一剪梅）
日月 溪水出題
《一剪梅》 又名《臘梅香》、《玉簟秋》。此調(diào)以周邦彥詞《一剪梅·一剪梅花萬樣嬌》為正體。雙調(diào)六十字，前后段各六句。周詞三平韻，吳詞四平韻。區(qū)別在與第四句是不是押韻。每兩個四字句都有對偶或流水句，用韻較稀，四字句占全詞三分之二，而且前后段兩結(jié)句均為仄仄平平式，故音節(jié)和婉明亮。這個詞牌對偶的特點：不但不拘平仄，而且有意用了重字，所填的內(nèi)容都是略悲傷的，都有些愁苦，相思啊，送友啊，郁悶啊之類的，但是，都沒有到死去活來的程度。所以我們填的內(nèi)容也要略傷感一些、纏綿一些。
正體
格律對照例詞：《一剪梅·一剪梅花萬樣嬌》
中仄平平中仄平。中中中中句中仄平平。中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。
一剪梅花萬樣嬌。斜插梅枝，略點眉梢。輕盈微笑舞低回，何事尊前，拍誤相招。
中仄中平中仄平。中中平中句中仄平平。中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。
夜?jié)u寒深酒漸消。袖里時聞，玉釧輕敲。城頭誰恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。
學(xué)員作品
一剪梅. 夢里大紅袍
根扎巖凹翠色遙。雨浸風(fēng)雕，霜染姿嬌。靈山毓秀蘊云華。玉蕊鑲坡，巧采新稍。
醒酒瓊漿心火澆。半杯沉浮，飲罷愁銷。腑清喉潤盞輕敲。擊節(jié)歌謠，詩醞紅袍。
第34期（玉堂春）
日月 溪水出題
玉堂春為雙調(diào)詞牌，前段七句中第一、二句押仄韻，第三、四句轉(zhuǎn)平韻；后段五句延續(xù)平韻，形成平仄錯葉的聲律結(jié)構(gòu)。該詞牌雙調(diào)六十一字，前段七句兩仄韻、兩平韻，后段五句兩平韻[2] [3] [4] 。晏殊詞中“暗”“遍”“殘”等字平仄變體，被《欽定詞譜》列為可參考的格律范本[3] 。
玉堂春，北宋詞人晏殊所創(chuàng)，調(diào)見《珠玉集》。此詞牌雙調(diào)六十一字，前段七句兩仄韻、兩平韻，后段五句兩平韻。
詞譜對照
玉堂春
仄平平仄^。中仄中平平仄^。仄仄平平，仄仄平平*。仄仄平平，仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平*。
斗城池館^。二月春風(fēng)煙暖^。繡戶珠簾，日影初長*。玉轡金鞍，繚繞沙堤路，幾處行人映綠楊*。
仄仄中平平仄，平平平仄平*?！∝曝破狡剑曝破狡截?，中仄平平仄仄平*。
小檻朱闌回倚，千花濃露香*。脆管清弦、欲奏新翻曲，依約林間坐夕陽*。
格律說明
《珠玉詞》晏詞三首，前段第一、二句，俱押仄韻，當(dāng)是定格，填者遵之?！￡淘~別首，前段第二句“御柳暗遮空苑”，暗字仄聲；后段第二句“新英遍舊叢”，遍字仄聲；結(jié)句“觸處楊花滿袖風(fēng)”，獨字仄聲；又一首，前段第二句“殘雪尚濛煙草”，殘字平聲；后段第一句“憶得往年同伴”，往字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。
典范作品
宋.晏殊《玉堂春.帝城春暖》
帝城春暖^。御柳暗遮空苑^。海燕雙雙，拂揚簾櫳*。女伴相攜、共繞林間路，折得櫻桃插髻紅*。
昨夜臨明微雨，新英遍舊叢*。寶馬香車、欲傍西池看，觸處楊花滿袖風(fēng)*。
宋.晏殊《玉堂春.后圓春早》
后園春早^。殘雪尚濛煙草^。數(shù)樹寒梅，欲綻香英*。小妹無端、折盡釵頭朵，滿把金尊細細傾*。
憶得往年同伴，沈吟無限情*。惱亂東風(fēng)、莫便吹零落，惜取芳菲眼下明*。
明清.陸求可《玉堂春.冬雨》
同云忘凍。密雨廉纖飛動。寒色侵人，正好飛觴。鳳炭紅生，共約氈爐會，莫聽空階滴斷腸。
一望江南煙鎖，飄零病葉黃。遙想長安，天氣高寒處，早慶豐年雪片狂。
當(dāng)代.崔榮江《玉堂春.惜花》
亂籬風(fēng)雨，肆卷紅殘香去。若淚檐珠，點點還悲。鏡里春山，為惜春歸去，懶懶描成兩戚眉。
怨道無情天氣，何由輕折枝。苑上無花，怎得簪人鬢，誤了黃昏約會時。
學(xué)員作品
玉堂春. 一日塔川
葉箋邀訪。霜鬢旅途歡暢。午暖冬陽，黛瓦苔墻。巷伴溪弦，逗水銀花綻，彩桕逢人展錦裳。
曠野田園瘋客，農(nóng)家清味嘗。草垛聞香，滿臉癡迷笑，恰好留屏一閃光。
《盤古詩聯(lián)學(xué)院編輯部》
