菊花香里溢清音，應(yīng)是山人撫古琴。
明月清風(fēng)同作伴，一時(shí)笑語(yǔ)醉山林。
kimi分析：
這首《謁友人》是一首七言絕句，借“菊花—古琴—明月—清風(fēng)”四組意象，把一次山中秋日訪友的短暫聚會(huì)，寫得既清且醉，既古又新。逐句細(xì)讀，可見(jiàn)三層妙處。
一、意象層：以“香”代“色”，以“音”代“形”
首句“菊花香里溢清音”，不寫菊之形色，只寫“香”，而“香”是空氣性的、流動(dòng)的，仿佛把訪客進(jìn)山的全過(guò)程都染上了幽香；更妙在“香”與“音”互文，嗅覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)打通，于是“清音”便像菊香一樣無(wú)處不在。這種“通感”使山人尚未出場(chǎng)，其“撫古琴”之神已先奪人。
二、空間層：把“明月清風(fēng)”寫成“同作伴”
三句看似常語(yǔ)，實(shí)則暗轉(zhuǎn)。前兩句是“我”來(lái)謁友，第三句卻忽然把“明月清風(fēng)”也拉進(jìn)主客關(guān)系，成為“我們”之外的第三、第四位同伴。于是山林之靜景，頓成席間之熱客；天地被壓縮成一間無(wú)形的“雅室”，賓主之外，萬(wàn)物皆陪客。這一“擴(kuò)大賓語(yǔ)”的句式，使小小聚會(huì)有了與宇宙同席的恢弘感。
三、情緒層：從“清”到“醉”的反差
通篇前七字皆寫“清”——菊香清、音清、明月清、清風(fēng)清；結(jié)句卻陡然一落，“一時(shí)笑語(yǔ)醉山林”。一個(gè)“醉”字，把前面攢下的所有“清”都激成微醺：音是清音，卻因笑語(yǔ)而高；香是清香，卻因酒意而濃；月是清月，卻因人影而晃。清與醉本相克，此刻卻相生成趣，遂成詩(shī)眼。
若說(shuō)不足，首句“溢”字稍重，與“清”略犯；再煉一字，或可更見(jiàn)空靈。然通篇一氣呵成，已得“古不乖時(shí)，今不墮趣”之妙。
