??堅(jiān)持用生命畫最美的弧，給懂的人??
量子詩(shī)歌文化傳媒“名篇·名家·名評(píng)”系列之青青子衿老師的現(xiàn)代詩(shī)《灰燼》 (六)
主辦單位：量子宇宙詩(shī)歌微信群·文同文化社
策劃：張青杰 王紅民 大榆
主持人: 公主小妹
制作人: 公主小妹
審核：紫氣嬰兒
討論作品
灰燼（六）
手記：我和那些蟬鳴，總是沒找到合適下韻
青青 | 微格.雜言.中型
風(fēng)吹彎了沿途水岸
雨不知是下到什么時(shí)候
枝葉總被泥土牢牢牽引
叫得出，叫不出的花啊撞個(gè)滿懷
白鷺依然站在那里，寧愿一錯(cuò)再錯(cuò)
波水之上它已越來越白
一種叫不動(dòng)聲色的東西，與蒼茫對(duì)坐
我們站在源流中
所有遠(yuǎn)征都止步這片海
所有蘆叢都在此刻白頭
2025.5.18 常州
青青，又名青青子衿。山東濟(jì)寧人，濟(jì)寧作家協(xié)會(huì)會(huì)員。喜歡詩(shī)歌，旅游和瑜伽。先后參加各平臺(tái)詩(shī)歌比賽，獲過一二等獎(jiǎng)，作品在《中國(guó)詩(shī)影響》《古今傳奇》《山東詩(shī)歌》等刊物上發(fā)表，《中華文學(xué)作家協(xié)會(huì)》會(huì)員，《詩(shī)歌島》詩(shī)刊編輯。致和書院講師團(tuán)成員，致和書院隱士班在讀。詩(shī)觀：詩(shī)歌是凈土，莫忘初衷。
參與討論人員:
紫氣嬰兒賞析：
《灰燼》·賞析
——灰燼=新生
手記：一?！痘覡a》，載著所有未燃盡的春天…
開創(chuàng)新時(shí)代文學(xué)評(píng)論的新模式——自析、常規(guī)賞析、詩(shī)析（學(xué)習(xí)、超越），嘗試探索如下：
一、自析（另一首詩(shī)，進(jìn)行闡釋）
在我看來，要讀懂一首優(yōu)秀作品，并把它清晰、優(yōu)美地表述出來很難，所謂“妙不可言”！所以，要借助于另一首詩(shī)，或者是作者創(chuàng)作，或者是另一個(gè)靈魂知己的對(duì)吟，諸如偉人的《卜算子·詠梅》與陸游的《卜算子·詠梅》。從本質(zhì)上看，是一種意象，在不同時(shí)空、不同人心靈上的投影，其關(guān)聯(lián)性類似于“量子糾纏”，摘抄如下：
文|青青
除了樹梢的蟬鳴，還在繼續(xù)
落滿紫薇花的圣澤路，我放慢速度
長(zhǎng)尾雀飛翔或呢喃，天空是藍(lán)的
我在小城的樓群中孤獨(dú)地復(fù)制自己
花朵隨風(fēng)飄曳，親近泥土和燃燒的火
擠滿陽(yáng)光和蟲鳴
有時(shí)候我們需要輕聲交談，贊美更久遠(yuǎn)的朋友
雨水里有一個(gè)秋天
我向八月兜售舊事，重提閃光的傷口
在這個(gè)人間不斷地淬火
極富邏輯并且縝密
我便是自己，最后的清歡
比如高處和低處，喧嘩和寂靜
我已歷經(jīng)滄桑，萬物皆是
野花倔強(qiáng)地開，塵埃里藏著
那么多倔強(qiáng)的靈魂
不敢低頭
二、常規(guī)賞析：
從歷史作品看，作者對(duì)詩(shī)歌有極高的鑒賞力和創(chuàng)作熱情，具備詩(shī)人、新時(shí)代文學(xué)家或資深文學(xué)愛好者一流潛質(zhì)。佳作連連，首首精彩，這里不僅追求本詩(shī)的優(yōu)劣剖析，更渴望通過我的分析獲得詩(shī)學(xué)上的啟示和共鳴。
《灰燼》是一首極具沉靜力量的現(xiàn)代詩(shī)，其價(jià)值不在于可量化的分?jǐn)?shù)，而在于它如何以極簡(jiǎn)的意象，撐起一片浩瀚的內(nèi)心蒼茫。
這首詩(shī)《灰燼》需要我從多個(gè)維度來解析。詩(shī)題"灰燼"與正文的清新意象形成張力，手記中關(guān)于"蟬鳴"與"下韻"的困惑暗示了創(chuàng)作與表達(dá)的根本困境。我得抓住這個(gè)核心矛盾來展開。
看看詩(shī)句本身。"風(fēng)吹彎了沿途水岸"開篇就很有畫面感，風(fēng)與水岸的互動(dòng)既是物理的也是時(shí)間的彎曲。"雨不知是下到什么時(shí)候"帶出不確定性的彌漫感，這兩行奠定了全詩(shī)濕潤(rùn)而朦朧的基調(diào)。
"枝葉總被泥土牢牢牽引"到"撞個(gè)滿懷"這幾句很有意思。泥土對(duì)枝葉的牽引是宿命般的，而花朵無論是否被命名都會(huì)與人相遇這像是在說生命的必然性與偶然性同時(shí)存在。叫得出與叫不出的區(qū)分在相遇時(shí)被消解了。
白鷺的意象很突出。"寧愿一錯(cuò)再錯(cuò)","越來越白"，白鷺的堅(jiān)守讓它在這種堅(jiān)持中自我純化，甚至抽象化。"波水之上"的倒影讓它與自己的鏡像合一，這種自我指涉很有哲學(xué)意味。
"叫不動(dòng)聲色的東西"這個(gè)表達(dá)很妙。將"不動(dòng)聲色"名詞化，使之成為可與"蒼茫"對(duì)坐的主體，抽象概念被具象化為一個(gè)沉默的觀察者。"我們站在源流中"既指向河流源頭，也隱喻生命與時(shí)間的起源。
結(jié)尾的轉(zhuǎn)折很有力量。"所有遠(yuǎn)征都止步這片海"，"海"可能是實(shí)指水域，也可能是"人海"或存在的虛無。蘆叢在此刻白頭，既是自然現(xiàn)象(蘆花)，也是生命在終極問題前的蒼老。從"對(duì)坐"到"止步"，完成了從觀察者到被觀察者的視角融合。
這首詩(shī)的技藝很成熟。意象選擇精準(zhǔn)(水岸，雨，枝葉，花，白鷺，波水，蘆叢)，層層推進(jìn)形成完整的意境場(chǎng)。語言克制而富有暗示性，尤其是"撞個(gè)滿懷"的突然鮮活與"止步，最終靜止之間的節(jié)奏把控得很好。
所以綜合來看，這首詩(shī)在意象營(yíng)造，語言控制，結(jié)構(gòu)推進(jìn)和思想承載上都表現(xiàn)得很出色。雖然有個(gè)別表達(dá)如"叫不動(dòng)聲色的東西"在語法上有些非常規(guī)，但這恰恰形成了獨(dú)特的語言張力。
這不是一首詩(shī)，而是一次靈魂的靜默儀式。
它不求被理解，只求被聽見——
在風(fēng)停的間隙，在雪未落之前。
三、詩(shī)析（學(xué)習(xí)、超越）：
我們開辦本欄目，并不是想僅僅打造一個(gè)“文學(xué)評(píng)論”的陣地，盡管群里高手、名家諸多，精彩紛呈，各領(lǐng)風(fēng)騷。更重要的是“找最好的詩(shī)，最好的詩(shī)人”，踐行“既要有學(xué)習(xí)前人的禮敬之心，更要有超越前人的競(jìng)勝之心”，培養(yǎng)出100—200名新時(shí)代呼喚的杰出文學(xué)家、藝術(shù)家、理論家！踐行，如下：
《碑&雪》 作者：紫氣嬰兒
—— 曠野：雪與轍的測(cè)繪學(xué)
題記：時(shí)間在凍土里，互相攙扶…
時(shí)間上流過的血和水
血立碑，水化為字
大理石橫豎著，歷代的車轍
一頁(yè)白紙，所有的樹站成白色的測(cè)量軸
雪覆蓋一切，腳印覆蓋雪
雪是丫軸轉(zhuǎn)動(dòng)的碎屑
雪給了我們方向，根須的方向
寧?kù)o，一錯(cuò)再錯(cuò)
白鷺的腳下，緊緊抓住一個(gè)柔軟的地球
簡(jiǎn)歷:文化強(qiáng)國(guó)量子詩(shī)歌文化傳媒創(chuàng)始人，社長(zhǎng):王雷（紫氣嬰兒）王雷，筆名紫氣嬰兒、嬰兒，北京人。北大理學(xué)學(xué)士、法學(xué)碩士、推薦留校生，上海蟻貓科技有限公司執(zhí)行總裁，中科院國(guó)家微重力實(shí)驗(yàn)室2012年度客座研究員?！妒澜缥膶W(xué)》平臺(tái)，“優(yōu)秀簽約作家”，《白鷺文刊》執(zhí)行主編?！笆⑹廊A夏杯“全國(guó)文學(xué)作品大賽一等獎(jiǎng)，李白杯”全國(guó)詩(shī)書畫精英大賽一等獎(jiǎng)，“毛主席詩(shī)詞杯”全國(guó)詩(shī)書畫家大獎(jiǎng)賽冠軍，第二屆“神州杯”年度大賽特等獎(jiǎng)，“古韻新聲·詩(shī)意中國(guó)”全國(guó)詩(shī)·書·文·誦大賽詩(shī)詞銀獎(jiǎng)、書法星銳獎(jiǎng)……
公主小妹賞析：
這篇短詩(shī)以冷冽又柔軟的筆觸，織就了一場(chǎng)關(guān)于執(zhí)念與蒼茫的精神對(duì)白?！帮L(fēng)吹彎水岸”“雨不知何時(shí)停”，開篇便鋪展出水墨般的朦朧底色，將自然物象化作心緒的載體，枝葉被泥土牽引、花影撞懷的細(xì)節(jié)，又在散漫的敘事里揉進(jìn)幾分猝不及防的溫柔。
白鷺的意象是詩(shī)的魂，“越來越白”的質(zhì)感，把“一錯(cuò)再錯(cuò)”的執(zhí)念凝練成具象的白，在波水之上暈開孤絕又執(zhí)拗的美。而“不動(dòng)聲色的東西與蒼茫對(duì)坐”，陡然將視角拉向人與天地的對(duì)峙，源流、滄海、白頭蘆叢的鋪陳，讓個(gè)體的執(zhí)念在宏大的時(shí)空里歸于沉靜，蟬鳴無韻的手記，更讓這份情緒的留白多了幾分悵然的余味，像灰燼余溫里，還藏著未熄的星火。
作者簡(jiǎn)介：公主小妹，姓名:李彩云，女，山東人。中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員，香港詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員。文同文化詩(shī)社副總編，桃源國(guó)際詩(shī)歌文化傳媒總裁，華人聯(lián)盟詩(shī)社總裁。榮獲2025年魯迅文化杯全國(guó)第三屆文學(xué)藝術(shù)大賽金獎(jiǎng)。茅盾文化杯全國(guó)文化杯大賽一等獎(jiǎng)。紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利八十周年“永勝杯”全國(guó)文學(xué)大賽獲二等獎(jiǎng)，2019年出書。神州詩(shī)歌報(bào)月賽一等獎(jiǎng)。
詩(shī)觀:選擇了，就不走回頭路！
高琳賞析：
這首《灰燼》，就像鄰家女孩般將看到的想到的“風(fēng)，雨，枝葉，花”由遠(yuǎn)至近，娓娓道來。語言清新，用“擬人”法將白鷺與我們互動(dòng)。有王維《終南別業(yè)》“行到水窮處，坐看云起時(shí)”的意向轉(zhuǎn)換。
整首詩(shī)文字沒有累贅，不知不覺來到了尾句，“遠(yuǎn)征都止步這片海，蘆叢此刻白頭”，是點(diǎn)睛之筆?；蛟S有人會(huì)說，文中沒有提到半句“灰燼”，而我想說的是灰燼不一定是常人所想的:幻滅、淬火、燃燒，更是一種漫漫長(zhǎng)途中的過程。
簡(jiǎn)歷:高琳（秘書長(zhǎng)），筆名琳琳，上海人，文化強(qiáng)國(guó)量子詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)室（籌）秘書長(zhǎng)，1999年在全國(guó)育聰明寶寶征文大賽中獲上海賽區(qū)一等獎(jiǎng)。2022年璀璨山河杯全國(guó)詩(shī)詞大賽獲三等獎(jiǎng)。2023年2月出版?zhèn)€人詩(shī)集《彼岸》。2024年3月獲金庸先生百年誕辰紀(jì)念《增愛·北星杯》二等獎(jiǎng)。2024年獲得上海市民詩(shī)歌節(jié)三等獎(jiǎng)，2024年12月北星杯格律體新詩(shī)大賽一等獎(jiǎng)。
文雅賞析
這首詩(shī)如一幅水墨長(zhǎng)卷，緩緩展開于江南煙雨之中。它不喧嘩，不激烈，卻以靜默的力量擊中人心。在2025年的初夏，于常州寫下此詩(shī)，或許正是在某個(gè)水岸、某片蘆蕩前，詩(shī)人與時(shí)間對(duì)坐，與自我和解。
《灰燼》不是燃燒的余燼，而是靈魂在靜默中發(fā)出的光。
是一首唯美之作，詩(shī)意深邃，哲思悠遠(yuǎn)，堪稱當(dāng)代詩(shī)歌中的清馨
詩(shī)人簡(jiǎn)介：許文雅，北京人，著有詩(shī)歌作品百篇發(fā)表于海西網(wǎng)文學(xué)網(wǎng)，頭條，雁妮詩(shī)刊及其他詩(shī)歌網(wǎng)站與刊物。曾獲得對(duì)聯(lián)大賽三等獎(jiǎng)，愛好文學(xué)、朗誦、主持等。曾任華協(xié)海西網(wǎng)北京分會(huì)宣傳部長(zhǎng)，廣東分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，天津分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，天津分會(huì)會(huì)長(zhǎng)。
孤狼賞析：
青青老師這首《灰燼》止步于海的永恒瞬間?！帮L(fēng)折水岸，雨落無期?！蹦嘀懈}在沉默中糾纏，無名之花撞入懷抱。白鷺立于水的中央，羽色浸透了冷寂，與蒼茫相對(duì)凝固。遠(yuǎn)征之志沒入咸澀，蘆花一夜盡白頭。
“灰燼”之名點(diǎn)出存在的本質(zhì)：它是輝煌燃盡后的余溫。遠(yuǎn)征止步、蘆叢白頭——宏大與微渺，皆臣服于時(shí)間絕對(duì)的消解之力。白鷺固執(zhí)的純白身影，是寂滅中升起的一縷——不降旗。
詩(shī)鏡頭在潮濕的泥土（牽引與沉墜）、無名的繁花（相遇即消逝）、白鷺的冷光（靜默的見證者）與白頭蘆叢（集體性的終局）間切轉(zhuǎn)。水岸、波光、海線綿延成時(shí)空的幕布，萬物在其間上演著盛放與凋零的獨(dú)幕劇。
“叫得出/叫不出的花”以頓挫藏起浩嘆；“寧愿一錯(cuò)再錯(cuò)”賦予白鷺以荒誕的悲壯。長(zhǎng)短句如呼吸——短句是頓悟的休止符（“灰燼。余火?！保?，長(zhǎng)句則鋪展命運(yùn)綿長(zhǎng)的伏線（“波水之上它已越來越白……”）。未完成的韻腳（“沒找到合適下韻”）本身已成隱喻：生命本無預(yù)設(shè)的圓滿樂章。
詩(shī)行的終結(jié)：“站在源流中”的“我們”，終于讀懂灰燼的箴言：所謂永恒，不過是凝視消散時(shí)，那一片海一般遼闊的寧?kù)o——
作者簡(jiǎn)介：孤狼，周文平，來自江西，文化強(qiáng)國(guó)量子詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)室(籌)秘書長(zhǎng)。成長(zhǎng)于贛江邊，喝著贛江水長(zhǎng)大。從小聽著王勃的詩(shī)句：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦……
為城市建設(shè)添磚加瓦的人，愛好文學(xué)，更喜歡用文字表達(dá)自己的生活、情感和思想，一路走來，轉(zhuǎn)瞬已半生，有文字的生活，時(shí)光孤獨(dú)但不寂寞……
指染青嵐賞析：
這首《灰燼》讀來既有時(shí)光的滄桑，又透著一種經(jīng)過沉淀后的寧?kù)o與通透。起句“風(fēng)吹彎了沿途水岸，雨不知是下到什么時(shí)候”，定下了全詩(shī)濕潤(rùn)而綿長(zhǎng)的基調(diào)，仿佛那些漫長(zhǎng)的歲月悄無聲息地流淌而過。
詩(shī)中對(duì)意象的捕捉極見匠心，“枝葉總被泥土牢牢牽引”，讓人聯(lián)想到生命的根系與歸宿，無論是叫得出還是叫不出名字的花，最終都要在泥土中“撞個(gè)滿懷”，這是一種熱烈而義無反顧的生命姿態(tài)。白鷺的意象尤為動(dòng)人，寧愿“一錯(cuò)再錯(cuò)”地佇立，在波光之上“越來越白”，這種執(zhí)守與孤獨(dú)，在“不動(dòng)聲色”與“蒼?！钡膶?duì)坐中顯得格外蒼涼有力。
結(jié)尾處，“所有蘆叢都在此刻白頭”，將自然景象與人生的暮年完美互文，那不是生命的終結(jié)，而是閱盡千帆后的成熟與絢爛。這首詩(shī)沒有灰燼的死寂，只有燃燒過后的余溫與廣闊，讓人在源流中站定，心生敬畏。
個(gè)人簡(jiǎn)介：指染青嵐，本名吳麗娜，系山東省作協(xié)會(huì)員?，F(xiàn)任《拜妮詩(shī)社》《大眾詩(shī)歌》《純?cè)娢膶W(xué)》《倒水河文學(xué)》等編輯或詩(shī)評(píng)，有詩(shī)文散見《詩(shī)刊》《詩(shī)潮》《詩(shī)選刊》《上海詩(shī)人》《大眾電視》，中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)每日好詩(shī)等。詩(shī)觀：安靜下來，聽見自己內(nèi)心的聲音。
倚樓觀蝶舞賞析：
《灰燼》這首詩(shī)最打動(dòng)我的，是把人生況味揉進(jìn)了閩南水土的肌理里，語言素凈卻藏著暗勁。手記里“沒找到合適下韻”的輕嘆，像極了生活里那些不完美的留白，反倒讓整首詩(shī)有了松弛的質(zhì)感。
自然意象的鋪陳功力非凡：風(fēng)吹水岸、雨落無跡，枝葉被泥土牽引，花“撞個(gè)滿懷”，都是日?？梢姷木爸拢瑓s被寫出了“陌生化”的鮮活——沒有刻意雕琢，卻讓景物有了呼吸感。白鷺是詩(shī)里的眼，“寧愿一錯(cuò)再錯(cuò)”“越來越白”，暗合著一種不執(zhí)拗、卻堅(jiān)定的韌性，“不動(dòng)聲色與蒼茫對(duì)坐”，把內(nèi)心的沉靜與外界的遼闊撞在一起，張力十足。
結(jié)尾“所有遠(yuǎn)征都止步這片海，所有蘆叢都在此刻白頭”，把個(gè)人境遇升華為人生哲思：遠(yuǎn)征未必需要抵達(dá)遠(yuǎn)方，停在屬于自己的那片海，便是歸處；蘆叢白頭不是衰老，是沉淀后的從容。整首詩(shī)沒有華麗辭藻，卻用“常用字”搭起了情感的通道，像潮起潮落的閩南海岸，平淡里藏著回甘，讀來非常親切，既有畫面的暖，又有思考的重量。
簡(jiǎn)歷:黃聰明，筆名蝶舞（花間蝶舞），福建省南安市人，現(xiàn)供職于南安市教育局；中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)藍(lán)V詩(shī)人、神州詩(shī)歌報(bào)詩(shī)人會(huì)員，律絕、詞牌、新詩(shī)均有所涉獵，原創(chuàng)詩(shī)詞破千首，曾多次榮獲全國(guó)詩(shī)歌大賽金獎(jiǎng)；目前200余首詩(shī)詞發(fā)布于中國(guó)作家網(wǎng)與中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)，另有部分詩(shī)詞散見于《詩(shī)刊》《先鋒詩(shī)刊》《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌》《青年詩(shī)人》《詩(shī)詞方舟》《詩(shī)人》《神州詩(shī)歌報(bào)》等刊物。
荼蘼花賞析：
灰燼，在文學(xué)中常常隱喻毀滅或者重生。
當(dāng)一切被燃燒成灰燼，總該在我們心上留下些什么。
這首詩(shī)到底留下了什么？給作者，給讀者。
詩(shī)人選擇“風(fēng)，雨，枝葉，花，白鷺，”這些意象，皆是尋常。
萬物皆可入詩(shī)，重要的是鋪陳和格局。
“牢牢”不說也罷，枝葉與泥土的關(guān)系，越是無聲越是動(dòng)人。
“撞個(gè)滿懷”畫蛇添足了。知名或者不知名的花兒們，可以有無限種情態(tài)，這里需要留白。
第三小節(jié)好，雖然“一錯(cuò)再錯(cuò)”有些破壞畫面，卻依然不影響它的“不動(dòng)聲色”的洇開的詩(shī)意。
結(jié)尾兩句，就是死了，死在此時(shí)此刻。也就是灰燼中的“毀滅”之意。
我卻覺得可以“重生”更好。
本詩(shī)還是有些散，鋪陳上可以天馬行空，字詞句之間也可以有無限的張力，但是內(nèi)核不能散，否則力量上就會(huì)弱下去。
還是那句話，不喜歡“手記”這種格式。
手記在漢語中主要有兩個(gè)義項(xiàng)：一指親手書寫的日記、筆記等文字記錄形式，體現(xiàn)了它的私人化和即時(shí)性；二為古代指環(huán)類飾品的別稱。
用在一首詩(shī)中，有些囿困，也有些賣弄。局限了整首詩(shī)的發(fā)揮和延展，（包括讀和寫）。
最后一句:青青老師的詩(shī)是好詩(shī)，荼蘼花的評(píng)不好。
簡(jiǎn)歷:作者簡(jiǎn)介: 李麗君，筆名荼蘼花。山西呂梁人，無趣的時(shí)候?qū)憣懛中?。?/div>
曹源賞析:
青青的《灰燼》這首詩(shī)寫得很真誠(chéng)，沒有華麗的修飾，像一個(gè)人在平靜地述說心事。開篇就說沒找到合適下韻，這種坦白定下了全詩(shī)的基調(diào)——它不追求完美的答案，只是誠(chéng)實(shí)地呈現(xiàn)那些“未完成”的狀態(tài)：停不下來的雨、叫不出名字的花、寧愿一錯(cuò)再錯(cuò)的白鷺。詩(shī)里的畫面都很素凈——風(fēng)吹水岸、泥土枝葉、白鷺蒼茫、蘆叢白頭。這些景象并列在一起，形成了一種安靜的張力。特別是白鷺依然站在那里，寧愿一錯(cuò)再錯(cuò)，這個(gè)“寧愿”用得很動(dòng)人，它承認(rèn)了某種固執(zhí)甚至徒勞，卻也因此獲得了重量。最后兩句寫得開闊：所有遠(yuǎn)征都止步這片海/所有蘆叢都在此刻白頭。遠(yuǎn)征的止步不是失敗，而是一種面對(duì)界限的坦然；蘆叢白頭既是衰老，也是瞬間的永恒。這種終結(jié)感并不沉重，反而有種自然而然的寧?kù)o。整首詩(shī)就像它的題目“灰燼”一樣——不是熱烈的火焰，也不是冰冷的死灰，而是燃燒過后那份溫存的、帶著余溫的實(shí)在。它不試圖震撼你，只是邀請(qǐng)你一起，站在生命的源流中，看著，聽著，感受著。
作者簡(jiǎn)歷:曹遠(yuǎn)國(guó)，筆名曹源，湖南桂陽(yáng)塘市人，桂陽(yáng)詩(shī)文協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)藍(lán)V詩(shī)人，《神州詩(shī)歌報(bào)》詩(shī)人會(huì)員。有作品發(fā)表《嘉應(yīng)文學(xué)》，《打工族》。桂陽(yáng)詩(shī)文公眾號(hào)及中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)?，F(xiàn)在深圳打工。詩(shī)觀:詩(shī)是詩(shī)人內(nèi)心痛出來的語言。
夢(mèng)想像太陽(yáng)賞析：
青青子衿的《灰燼》是一首關(guān)于詩(shī)歌終結(jié)的詩(shī)歌，卻以終結(jié)為主題重新點(diǎn)燃了詩(shī)。在“未找到合適下韻”的坦誠(chéng)中，在“寧愿一錯(cuò)再錯(cuò)”的堅(jiān)持中，在“所有遠(yuǎn)征止步”的明智剎車中，我們看到了當(dāng)代漢語詩(shī)歌最珍貴的品質(zhì)：在認(rèn)識(shí)到語言極限后仍然寫作的勇氣，在一切皆可化為灰燼的世間守護(hù)余溫的溫柔。
這首詩(shī)告訴我們：最好的下韻，有時(shí)正是承認(rèn)找不到下韻；最亮的白，往往站在灰燼的邊界；而真正的源流，總是在我們開始懂得“止步”時(shí)，才開始真正流淌。
作者簡(jiǎn)介：魯峙均，四川閬中人，筆名夢(mèng)想像太陽(yáng)。*中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)藍(lán)V詩(shī)人*荷蘭花海文學(xué)總社會(huì)員*神州詩(shī)歌報(bào)會(huì)員。墨染千秋之墨海在中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)、今日頭條、神州詩(shī)歌報(bào)聽潮、當(dāng)代詩(shī)星、中蝶戀花文學(xué)等平臺(tái)和刊物發(fā)表上百首(篇)詩(shī)詞、散文小小說。最高級(jí)的詩(shī)性可以是太陽(yáng)，既燃燒自詩(shī)觀:己照亮萬物，又不讓任何人被灼傷。
心雨賞析：
青青老師的《灰燼》以自然物象鋪陳心緒，筆觸克制卻藏著深沉的執(zhí)念。開篇的風(fēng)、雨勾勒出朦朧又綿長(zhǎng)的氛圍，枝葉、花影的細(xì)節(jié)添了幾分鮮活的碰撞。白鷺“越來越白”的意象是點(diǎn)睛之筆，將“一錯(cuò)再錯(cuò)”的執(zhí)拗具象化。結(jié)尾蘆叢白頭、遠(yuǎn)征止步，把個(gè)體心緒融入蒼茫時(shí)空，手記里蟬鳴無韻的遺憾，更讓全詩(shī)的悵然余味悠長(zhǎng)。
作者簡(jiǎn)介：心雨，女，濟(jì)南人，一個(gè)喜歡文字的個(gè)體戶，喜歡用文字。記錄生活。
牧笛賞析：
《像你一樣》
文/牧笛
夢(mèng)的邊緣有吹彎的小舟
與岸
與雨開的花朵
有枝葉與帳篷被泥土牽引
沒有落向遠(yuǎn)方
成為天邊的云彩
有影子魚鷹一樣
站在你我的目光中
點(diǎn)燃蘆葦與墳塋長(zhǎng)出的風(fēng)
沒有茂盛的故人浮現(xiàn)
也沒有一支柔軟的歌謠
將我們搖成童話——
鐘聲遺忘的
茫茫世界
《灰燼》的言說姿態(tài)問題
《灰燼》確實(shí)呈現(xiàn)出一種全知、確定的抒情主體。
“枝葉總被泥土牢牢牽引”（“總被”是一種絕對(duì)化的斷言）
“白鷺依然站在那里，寧愿一錯(cuò)再錯(cuò)”（賦予事物以人類意志，并做出心理判斷）
“所有遠(yuǎn)征都止步這片海/所有蘆叢都在此刻白頭”（兩個(gè)“所有”構(gòu)成了不容置疑的終極判決）
這種言說方式，將詩(shī)人置于一個(gè)類似“上帝”的觀察與審判位置，用確定的語言為世界賦予單一意義。這正是許多現(xiàn)代詩(shī)人力圖打破的傳統(tǒng)抒情模式——它關(guān)閉了多義性，以權(quán)威語調(diào)取代了語言的探索。
現(xiàn)代詩(shī)的核心：從“表達(dá)”到“探索”
真正的現(xiàn)代詩(shī)張力，往往不在于意象的華麗對(duì)抗，而在于：
1. 語言的自我懷疑：詩(shī)中是否包含對(duì)自身言說方式的反思？
2. 意義的開放系統(tǒng)：是否允許多重、甚至矛盾的解讀？
3. 抒情主體的位置：詩(shī)人是“講述真理者”，還是“語言的探索者”？
反思：用傳統(tǒng)詩(shī)歌的“意象密度”“修辭力度”標(biāo)準(zhǔn)來衡量現(xiàn)代詩(shī)，而忽略了現(xiàn)代詩(shī)對(duì)獨(dú)白式抒情的警惕與反抗。
現(xiàn)代詩(shī)的張力體現(xiàn)在克制斷言、保留歧義上
一首“強(qiáng)勢(shì)”的詩(shī)不一定是更“現(xiàn)代”的詩(shī)。
有時(shí)，語言的謙遜與破碎，比語言的圓滿與確定，需要更大的勇氣和技藝。
《灰燼》象征新生希望與循環(huán)轉(zhuǎn)化，這就非常好！多義性的題目不易使作者、讀者思維固化，圍繞主題展開文本。詩(shī)中有金句引人注目：比如引信一樣首句與警示般升華的尾句。
作者簡(jiǎn)介：牧笛，江蘇揚(yáng)州人，馬拉美之后現(xiàn)代詩(shī)歌研習(xí)班第三期學(xué)員。文字作品散見《小小說月刊》《中華文學(xué)》《滇池》等期刊，有詩(shī)歌收錄于21世紀(jì)漢語《現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌》合集。
王鋏子賞析：
題目“灰燼”，暗示了燃燒、毀滅、殘留等復(fù)雜過程，但詩(shī)中并未有意象展開與“火”相關(guān)的暗示，哪怕是隱形的，風(fēng)、雨、枝葉、花、白鷺、叫不動(dòng)聲色的東西，很難和“灰燼”相關(guān)聯(lián)，當(dāng)然，白色、終結(jié)、沉寂或許有間接的呼應(yīng)。這可能導(dǎo)致題目與內(nèi)容之間形成象征負(fù)載的不平衡，讀者需要過度補(bǔ)白才能建立聯(lián)系。
作者簡(jiǎn)介：王鋏子，原名王俠，江西臨川人，現(xiàn)居深圳。中學(xué)語文高級(jí)教師，神州詩(shī)歌報(bào)詩(shī)人會(huì)員。有個(gè)人詩(shī)集出版，另有《講給孩子的百年夢(mèng)想一一英雄先烈Ⅱ》等書出版發(fā)行。曾獲全國(guó)萬家詩(shī)會(huì)大賽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、深圳市詩(shī)歌大賽三等獎(jiǎng)、東麗杯魯藜詩(shī)歌比賽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，詩(shī)作入選《中國(guó)當(dāng)代青年短詩(shī)萃》《中國(guó)當(dāng)代青年詩(shī)人詩(shī)選》等詩(shī)集。
文化強(qiáng)國(guó)實(shí)驗(yàn)室量子詩(shī)歌(籌)
主席:紫氣嬰兒(王雷)
副主席:張青杰
副主席:王紅民
副主席：大榆
副主席：公主小妹
秘書長(zhǎng): 琳琳
秘書長(zhǎng)：孤狼
秘書長(zhǎng)：文雅
秘書長(zhǎng)：文酌
主席團(tuán)成員:紫氣嬰兒 (王雷) 張青杰 王紅民 公主小妹 黃慧慧 流點(diǎn)玄念 文雅 陳曉 香花果 張立國(guó) 倚樓觀蝶舞 金海龍 地球邊緣 劉明言 王彥霞 Michael 鵬.友.朋 不二先生 蘇山有鹿 天王 百煉成鋼 白鷺主編 風(fēng)荷 郭靖哥哥 虎虎生風(fēng) 寂靜流年 楊坤
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