《韻》
一.韻與韻部的基礎(chǔ)概念
1.韻的定義
格律詩中的韻，核心是漢字音節(jié)的韻母部分。作詩押韻旨在讓詩句結(jié)尾回環(huán)往復，形成音韻和諧的美感。例如：“窗前明月光（guang），疑是地上霜（shuang
）”，“光”和“霜”韻母均為“ang”，屬于同韻。
2.韻部的劃分
韻部是將同韻字歸類形成的集合。格律詩押韻需遵循既定韻書的韻部分類，不可隨意混用。古代常用的韻書有《平水韻》（唐宋格律詩核心用韻依據(jù)，共106部）?，F(xiàn)代創(chuàng)作也可參考《中華新韻》（共14韻部）。例如：《平水韻》中的“東”、“冬”屬于兩個獨立韻部，作詩時不可通押；《中華新韻》則將二者合并入“ong”韻部。
二.格律詩押韻的核心原則
1.押韻位置
絕句：通常二、四句押韻，第一句可押可不押（五言絕句首句不入韻常見，七言絕句首句入韻較多）。
律詩：二、四、六、八句押韻，第一句可押可不押。
押韻需押平聲韻（格律詩以平聲韻為主，仄聲韻極少用，多出現(xiàn)于古風詩）。
2.押韻禁忌
（1）出韻：又稱“落韻”，指押韻字超出所選韻部范圍，混入其他韻部的字這是格律詩押韻的首要大忌。例如：以《平水韻》“刪”韻作詩，用“關(guān)”、“間”“山”、“還”押韻，若混入“先（xian）”，即為出韻。
（2）撞韻：指詩句非押韻位置（白腳）用上了與韻腳同韻部的字，破壞音韻節(jié)奏。例如：王安石的《泊船瓜洲》，平水韻刪韻，韻腳：山、間、還。
京口瓜州一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
第三句白腳處的“岸”與韻腳同韻，屬于“撞”韻。
（3）擠韻：又稱“犯韻”，即指詩句中間非韻部位置過多使用與韻腳同韻部的字，導致音韻擁擠拗口，干擾主韻的清晰性。例如七絕詩：
曉光初上照檐東，艷綴芳叢滿院中。
稚子階前追粉蝶，輕煙一抹染霞紅。
此詩的韻腳是“東、中、紅”（上平一東韻），但第二句中的“叢”和韻腳同韻，即造成了“擠韻”。
（4）重韻：同一首詩中重復使用同一個韻字押韻，這是格律詩明確禁止的，這個很好理解。
（5）湊韻：韻與詩句意義不相關(guān)，勉強湊合。
就是因為押韻困難，勉強把某字湊成一個韻腳，而這字在詩的意義上是多余的，并非必在的，湊韻為詩家的大忌，名家的詩里很少湊韻，但是“中、時、初”在詩句的用法往往近似于湊韻。盛唐時代，這幾個字湊韻的情形少見：
律變滄江外，年加白發(fā)中。（劉長卿）
綠竹放侵行徑里，青山常對卷簾時。（李嘉佑）
正月喧鶯末，茲晨放鹢初。（杜甫）（茲晨初放鹢，可解。）
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但是，下面幾個例子就有湊韻之嫌了：
峽中為客恨，江上憶君時。（杜甫寄杜位。）
行到水窮處，坐看云起時。（王維終南別業(yè)。）
試待盤渦歇，方期解纜初。（杜甫寄李十四員外布。）
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到中晚唐以后，“中時初”等字更嫌多余，這已經(jīng)成為詩中的習慣法，有些名家也未能免。
1.中字——中字用于動詞之后，表示此種動作發(fā)生于某物之中，但這種用法是散文所不容許的，因為取消了中字，詩意不變：
分憂余刃又從公，白羽胡床嘯詠中。（劉禹錫）
滄波獨步亦無蹤，聊上危臺四望中。（蘇舜欽）
2.時字——有些時字可以取消，而詩意不變：
蟬噪芳意盡，雁來愁望時。（劉禹錫）
曉色荒城下，相看秋草時。（張籍）
峽里聞猿叫，山頭見月時。（張籍）
3.初字——往往只當時字講，有時多余，例如：
漢家丞相重征后，梁苑仁風一變初。（劉禹錫）
況憶同懷者，寒庭月上初。（張籍）
太極垂裳日，中原偃革初。（楊億）
畦稻霜成后，宮橙露飽初。（宋祁）
（6）倒韻（倒字）：
——連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，顛倒用（上文已述）。有的可顛倒而用：“先后、琴瑟、慷慨、玲瓏、參商、羅綺、乾坤”等，如果倒后不妨礙表達則可，如不可而強倒之，即稱之為倒韻，切不可用。
（7）連韻（音同）：
相鄰的兩句押韻句，用了同音的字作韻字。
（8）復韻（義同）：
凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩”，七陽韻中之“芳、香”，一首之中有兩個這樣的韻字就是犯了復韻的毛病。
（9）僻韻：
僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即生僻之韻，如陽韻的“薑 鹴”等字。
（10）別韻：
即多音字誤押其他義項。如“興”字于十二蒸韻作“起興”解，于二十五徑韻則作“興致”解；如果該押蒸韻處用了徑韻的意義，這就叫犯別韻。
（11）犯韻：
犯韻又稱冒韻，即同一句（聯(lián)）中不是韻腳處用上同韻之字。比如：羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。（怨犯韻）
以上諸條，詩者當避之，尤以出韻、重韻、湊韻、倒韻為大忌。
（12）戒“啞韻”
怎么說呢，所謂“啞韻”就是聲調(diào)讀起來不清晰，意義也不明顯的字。并不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看著就不喜歡，讀著也不響亮，就別強用它了?！坝骷言姡冗x好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍”這是袁枚袁老先生教我們的話，可參考。
（13）死韻
如果整句詩的句讀重心，落在了最后一個字上，這樣的詩句我們稱之為“死韻”。反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。
例如：
山林烏啼月痕移，云卷風疏竹影低。
清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。
句讀重心分別是“移”、“低”、“洗”、“西”，重心只向句腳傾斜，整個聲律單調(diào)而又枯燥。就是死韻。
（14）三陰平韻
一首七絕的三個韻字如果都是用的陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。
例如：王之渙·七絕·涼州詞
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。
在這首詩中‘間’、‘山’、‘關(guān)’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關(guān)鍵是第二句的‘萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。
我們把平聲中念一聲的稱為陰平，二聲的稱為陽平。在韻腳的設(shè)置上，如果都是陰平，會讓人感覺到壓抑。上個韻腳為陰平，下個韻腳為陽平的話，會使整首詩讀起來更有韻感。
三.押韻的靈活變通與注意事項
1.鄰韻通押的概念
鄰韻通押，指格律詩押韻時，不局限同一韻部里的字，而是選用音韻相近的相鄰韻部里的字入韻。比如《平水韻》里的“東”和“冬”、“寒”與“刪”、“庚”與“青”等，這類韻部里的字讀音差異細微，通押后讀來仍有和諧感。鄰韻通押是格律詩押韻規(guī)則的一種靈活補充，區(qū)別于嚴格的一韻到底。
（2）
鄰韻通押的歷史與現(xiàn)代規(guī)范
從歷史來看，鄰韻通押在格律詩發(fā)展過程中并非一開始就存在。唐初近體詩格律初成時，詩人押韻多嚴守本韻，鄰韻通押的情況較少見；到了晚唐、宋代，詩歌創(chuàng)作更加靈活，鄰韻通押的情況逐漸增多。部分詩人會在特定題材或風格的詩作中使用，以此增強表達的自由度。
現(xiàn)代創(chuàng)作格律詩時，鄰韻通押的規(guī)范更為明確且嚴格收緊。當下主流創(chuàng)作的共識是：近體詩（絕句、律詩）需遵循“一韻到底”的原則，一般不允許鄰韻通押，以保證格律的嚴謹性；只有古體詩（古風）對押韻限制寬松，可自由使用鄰韻通押，甚至換韻。
3.鄰韻通押的特殊情況：孤雁格
出群孤雁格：指格律詩首句入韻時，首句的韻腳可選用鄰韻字，其他各聯(lián)的韻腳字則嚴格使用同一本韻。首句的鄰韻字如同離群的孤雁，故而得名。
入雁格：指格律詩首句不入韻，中間各聯(lián)韻腳字嚴守本韻，僅尾句的韻腳字選用鄰韻字，仿佛孤雁歸入雁群，是鄰韻通押的一種特殊收尾方式。
4.其他注意事項
（1）避免窄韻硬押：押韻時盡量選擇韻字數(shù)量較多的“寬韻”，減少使用韻字稀缺的“窄韻”（如“咸”、“肴”、“覃”等韻部）。若強行使用窄韻，容易出現(xiàn)湊韻現(xiàn)象，導致詩句表意生硬、牽強。
（2）區(qū)分平仄韻
格律詩押韻需嚴守“平韻”或“仄”韻的界限，不可平仄韻混雜使用。近體詩以押平聲韻為主，仄聲韻近體詩數(shù)量極少；古體詩雖可押仄聲韻，但同樣需保持韻腳平仄一致。
（3）慎用多音字入韻：韻腳字若為多音字，需確保在詩句中的讀音與所選韻部的讀音一致，避免因讀音混淆造成“出韻”。比如“行”字，有xing、hang等讀音，入韻時需明確其讀音歸屬的韻部。
（4）押韻與詩意兼顧
押韻的核心是服務(wù)于詩歌的情感與內(nèi)容表達，不可為了遷就韻腳而犧牲詩句的邏輯性和意象的合理性，避免出現(xiàn)“因韻害意”的問題。
一、元曲的韻律
關(guān)于元曲的韻律，由于時代的變遷，我們今人已不可能完全破解。我們學習散曲，使用《中原音韻》，《中原音韻》中每個韻部中分為陰平、陽平、上、去。
1、平仄嚴格
曲牌字的平仄比詩、詞的平仄都要嚴。曲字平聲分陰平、陽平，仄聲分上聲、去聲， 從曲譜來看，陰平、陽平差別不大，我們在制曲時，不用去區(qū)別陰平和陽平。但是上聲、去聲的區(qū)分，有時卻是非常嚴格的。特別是韻腳，上聲和去聲的對立是很明顯的，但是去聲韻的獨立性卻很強，該用去聲韻的地方，不但不允許用平聲，甚至也不允許用上聲。
以馬致遠的的〔越調(diào)?天凈沙〕秋思為例：
（平）平（仄）仄平平（韻）枯藤老樹昏鴉。
（平）平（仄）仄平平（韻）小橋流水人家。
仄仄平平去上（韻）古道西風瘦馬。
仄平平去（韻）夕陽西下，
（平）平（仄）仄平平（韻）斷腸人在天涯。
天凈沙這首曲，按曲譜規(guī)定，第三句末二字最好用“去上”，也有少數(shù)用“上去”的，比如上面白樸的例子，第四句必須押去聲韻，否則只能算“次好”。為什么呢？ 大家看，“瘦馬”二字去上聲用得極妙。上聲字的發(fā)音頗具下搭之感，去聲字則有送音之效果，若二者相互配合，演唱運行相應(yīng)有轉(zhuǎn)折起伏之韻律，獲得抑揚動聽之美感。
曲辯平、仄，兼辯仄之上、去，曲家以去為送音，以上為頓音。調(diào)中如有數(shù)句連用仄聲者，宜一上，一去隔用。
2、存在平上互代現(xiàn)象
上聲和去聲雖然同屬于仄聲，但是在元曲里，上聲韻比較接近于平聲韻。所以在該用上聲韻的地方，偶爾也可以改用平聲，該用平聲韻的地方，偶爾也可以改用上聲，如：
白樸的〔越調(diào)?天凈沙〕春
春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
第三句的句末兩字“院中”為“去平”這就是平上互代。
閱讀以下六曲〔越調(diào)?天凈沙〕，幫助大家理解平上互代現(xiàn)象。
1）第三句末兩字為“去上”
例曲：張可久〔越調(diào)?天凈沙〕湖上送別
紅蕉隱隱窗紗，朱簾小小人家，綠柳匆匆去馬。斷橋西下，滿湖煙雨愁花
2）第三句末兩字為“去平”
例曲：朱庭玉〔越調(diào)?天凈沙〕冬
門前六出狂飛，樽前萬事休提，為問東君信息。急教人探，小梅江上先知。
3）第三句末兩字為“上平
例曲：白樸 〔越調(diào)?天凈沙〕冬
一聲畫角譙門，豐庭新月黃昏，雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。
4）第三句末兩字為“上上”
例曲：吳西逸〔越調(diào)?天凈沙〕閑題
長江萬里歸帆，西風幾度陽關(guān)，依舊紅塵滿眼。夕陽新雁，此情時拍闌干。
5）第三句末兩字為“上去”
例曲：白樸〔越調(diào)?天凈沙〕秋
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
6）第三句末兩字為“去去
例曲：喬吉〔越調(diào)?天凈沙〕即事
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。
再談散曲寫作的注意事項：
1.曲譜以元人北曲為限，分宮調(diào)排列。
2.每一曲牌，只列正格或常用體式；不引曲文，只標字聲和韻葉。每曲略加說明
3.北曲常多用襯字。曲牌只就正字立說。?
4.北曲入派三聲，故只列平上去。上去為仄聲。字聲通用標“×”。?
5.北曲平上可互用，句末葉韻字聲上可用平者標“上（平）”，平可用上者標“平（上）”。?
6.北曲去聲特別重要，必用去聲標“去”，宜用去聲標“厶”。
7.連標三個“×××”，須平仄分配調(diào)諧，不宜連用三平、三仄。兩仄包括上去，亦須調(diào)配得當，不宜連用“上上”、“去去”。?
8.韻位標“△”，可葉可不葉標“▲”，句中暗韻標“∧”。?
9.標點符號分頓號“、”、逗號“，”、分號“；”、句號“?！彼姆N。???
10.以《北曲新譜》為依據(jù)。
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總編：
敬金忠（日 月）
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