任景欽先生藝術(shù)履歷
任景欽：著名畫家，1942年出生，河北隆饒人。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）教授，是吳冠中大師的入室弟子、得意門生。
1957-1964年，畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院，師承衛(wèi)天霖先生、李瑞年先生、羅爾純先生
1960年，入?yún)枪谥邢壬ぷ魇?，學(xué)習(xí)素描、油畫，功力扎實(shí)、藝術(shù)素質(zhì)偏抒情，是班上的優(yōu)秀生
1966-1976年，文革期間，從未間斷繪畫的探索
1978年，任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）
1980年，赴江南周莊、甪直、紹興、雁蕩山、富春江寫生
1985年，水鄉(xiāng)油畫風(fēng)景參加“中國油畫展”赴印度、埃及、科威特等國巡展
1988年，澳大利亞悉尼舉辦任景欽彩墨展
1990年，赴泰國曼谷展出彩墨畫，其作品引起海內(nèi)外矚目，英國、法國、德國、港澳收藏家爭(zhēng)相收藏
1991年，參加“吳冠中師生展”作品獲得好評(píng)，同年繼赴港展出
1993年，應(yīng)日本國邀請(qǐng)，赴東京銀座“三越”、大阪“三越”、名古屋“三越”等十一城市舉辦“任景欽中國繪畫展”
1993年-2005年，因作品得到各國藏家的歡迎，約定每年六月、十月在日本十一城市舉辦“任景欽中國繪畫展”
任景欽是中國彩墨畫大師吳冠中的開山弟子。少年就志趣于繪畫的他，從進(jìn)入?yún)枪谥泄ぷ魇?，直至后來的幾十年間，受益于吳冠中先生的言傳身教耳濡目染，聆聽恩師授業(yè)答疑解惑，經(jīng)常跟隨吳冠中先生到各地采風(fēng)寫生。加之自己幾十年孜孜不倦的勤奮努力，其作品得到吳冠中先生的高度贊賞，并親手為?任景欽畫集?題詞、寫序。
正如吳冠中先生對(duì)任景欽作品的評(píng)價(jià):“捕捉山巒與叢林的氣氛，創(chuàng)造以堅(jiān)挺的瘦線及疏密繽紛的點(diǎn)，營造豐富的層次感，畫面顯得含蓄而深遠(yuǎn)。敢于大膽落墨，探索于具象與抽象之間，將中國傳統(tǒng)水墨畫推向現(xiàn)代形態(tài)，而且其近面效果不失雅俗共賞，故其作品引起海內(nèi)外矚目。
任景欽作品中的白鶴家園系列以白鶴及白鷺等優(yōu)雅祥瑞的大型飛禽為主，或輕盈靈動(dòng)展翅飛翔，或立于山水林間翩翩起舞引頸鳴唱。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。江南水鄉(xiāng)系列展現(xiàn)粉墻黛瓦村落，小橋流水人家的細(xì)膩恬靜生活，使人流連忘返。北國山村系列則是我國北方地區(qū)粗獷宏大四季分明的深山老林，以及星羅棋布的村莊田地房舍，幽谷叢林背景下農(nóng)家小院日常生產(chǎn)生活的生動(dòng)寫照。這些作品的韻味濃厚意趣。
默默工作的任景欽自甘孤獨(dú)，一直醉心于荒山與野草，常與牛羊飛鳥為伍，畫面日益取向朦朧深處，呼吸舒暢，心有甘美，樂而忘返。他就在這人生邊緣安營扎寨。此地其實(shí)就是人間樂園，藝術(shù)天堂。
▲任景欽與恩師吳冠中
▲任景欽老師
我于1969年初分配進(jìn)北京工廠，由于自己有點(diǎn)美術(shù)基礎(chǔ)，因此很受廠里重視，經(jīng)常出個(gè)黑板報(bào)啥的，還常常受到師傅們的稱贊，自己也因此有點(diǎn)兒洋洋自得。 直到1973年，有一天工廠師傅說：“小曹，你還不去中國美術(shù)館參觀畫展？有你們老師的一幅人物畫，特棒！” 我生平第一次跨進(jìn)中國美術(shù)館（這是“文革”后第一次看美展），一進(jìn)入展廳，立刻被那莊嚴(yán)肅穆的氛圍所震撼！墻上那一幅幅鑲著畫框的畫作，讓我忽然覺得自己那點(diǎn)兒出黑板報(bào)的雕蟲小技與之相比，實(shí)在是自慚形穢！心中涌起要學(xué)習(xí)繪畫的激情！ 終于看到任老師的大作《踏遍群山》橫幅大尺寸油畫，一隊(duì)勘探隊(duì)員，扛著儀器，在穿著羊皮大衣戴著狗皮帽子的向?qū)е敢?，迎著玫瑰色朝陽，踏著沒踝的積雪，穿過白樺樹林探尋寶藏。作品的抒情效果給人留下了很深的印象，這幅畫在整個(gè)展廳作品中格外突出，獲得普遍好評(píng)！它深深打動(dòng)了我，我決心一定要回母校拜任老師為師！
▲任景欽老師畫作《幽靜的白樺林》
第一次回校找任老師，一進(jìn)他的宿舍立刻就被墻上貼滿的油畫寫生震撼了！幾乎全是圓明園各個(gè)角度的白樺樹寫生，似乎能聽到樹葉沙沙作響，陽光穿過樹隙，有時(shí)投射在綠絨絨的草地上，有時(shí)在樹干上留下斑駁，有時(shí)又是樹根下落滿秋葉的地面，太陽像撒了一地的金豆子，在落葉中閃閃發(fā)亮……銀白色的樺樹干在豐富的背景色彩襯托下，格外婀娜醒目！而那些樹干上伸出的枝丫則在樹葉、陽光、色彩斑斕的背景中，前后左右如同穿針引線般把這畫面編織在一起，活力四射……一切都那么感人！
▲任景欽老師畫作《白樺樂園》
那一刻在我心中，任老師就是了不起的大畫家！出乎意料，沒有任何推脫，任老師接受了我的請(qǐng)求。 我?guī)缀趺績(jī)蓚€(gè)星期就要拿一摞習(xí)作去老師宿舍求教，任老師每次都會(huì)非常認(rèn)真地一幅一幅地審讀，并就個(gè)別習(xí)作提出意見。 老師宿舍是個(gè)不大的房間，除去一張床，一個(gè)書桌，可能有兩把椅子？有個(gè)書柜？總之是非常簡(jiǎn)單的單人宿舍。每次交流都很直接，沒有客套，沒有繁文縟節(jié)，甚至沒有多余的話語。通常任老師坐在書桌前，翻看我的習(xí)作，并加以點(diǎn)評(píng)。 一次剛好趕上老師中午在宿舍用餐，他一邊啃著干饅頭一邊認(rèn)真地翻看我的習(xí)作，我則忍不住暼上幾眼墻上新添的寫生畫作。 記得他有一幅素描自畫像，叼著煙斗，眼神堅(jiān)毅，旁邊寫著“不進(jìn)則退”，深深刻在我的腦海中，這應(yīng)該是他用于鞭策自己的吧！
▲任景欽老師畫作《水鄉(xiāng)之美》
他始終告誡我要多畫寫生，素描寫生，油畫寫生，在寫生過程中才能鍛煉自己全面的能力，他教我如何整體觀察，如何豐富細(xì)節(jié)，指導(dǎo)我油畫箱里有哪幾種顏料就可以了，比如：群青是必不可少的，它可以調(diào)出非常豐富的色彩，并十分沉著，紅色用到土紅就可以了等等，之后有過幾次跟老師戶外寫生的經(jīng)歷，老師告訴我大面積的灰色背景是最不容易處理的，后來才逐漸明白老師用色范圍是含蓄的、內(nèi)斂的。 他也會(huì)給我看他個(gè)人珍藏的畫冊(cè)，我知道了古典繪畫，法國印象派，俄羅斯巡回展覽派，拉斐爾、米開朗琪羅、倫勃朗、列賓、蘇里科夫、列維坦、約干松……等等，以及契斯恰科夫教學(xué)體系。 我在老師的指導(dǎo)下，經(jīng)過自己多年努力，作為工人業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作者，1976年我的創(chuàng)作第一次入選北京市工人美展，看到自己的作品也被鑲了畫框，并和許多知名畫家的作品并列展出，內(nèi)心充滿了對(duì)任老師的感激。大約在70年代末，任老師在吳冠中先生力薦下，調(diào)入中央工藝美院任教。 至那時(shí)我和任老師已有十來年的交往，從純粹的師生關(guān)系成為了忘年交，任老師自80年代就嘗試用水墨作畫，他始終對(duì)大自然有著執(zhí)拗的熱愛！他曾和我說過喜歡表現(xiàn)自然勝于表現(xiàn)人！ 我知道的任老師幾十年始終沉溺于他的世界，而很少受到外界的各種誘惑，80年代有一陣我常去老師的家，他的生活卻依然和住宿舍時(shí)沒啥區(qū)別，除去油畫布變?yōu)轳蚜思埖拇螽嫲澹{(diào)色板變?yōu)槿舾烧{(diào)色碟外，家具陳設(shè)卻極為簡(jiǎn)單，他似乎對(duì)此也毫不在意！感覺仍是那個(gè)當(dāng)年住單人宿舍的大畫家，繪畫即是他生活的全部！
▲任景欽老師畫作《林中小屋》 如今任老師的畫作更加成熟且極具個(gè)性，一眼即可識(shí)別，但我從他的畫作中，仍依稀可見當(dāng)年圓明園寫生的痕跡，也注意他對(duì)于深遠(yuǎn)景深大面積的處理，含蓄的灰色調(diào)，豐富的色彩和筆觸形成的肌理，那里有遠(yuǎn)山、樹林……若隱若現(xiàn)，尤其那些婀娜多姿的纖細(xì)的白色樹干，更是為畫作平添了朦朧的詩意，做為幾十年任老師的學(xué)生及忘年交，從老師的作品中看到了他勇于探索和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，對(duì)于表達(dá)心中美好世界的堅(jiān)持不渝，且時(shí)時(shí)涌動(dòng)著表達(dá)的激情，多年的藝術(shù)修為成就了老師如今的藝術(shù)成就！祝我敬愛的任老師永葆藝術(shù)青春！
▲2024年7月9日，老校友齊聚母校大門口歡迎任景欽老師回家
▲老校友熱烈歡迎任景欽老師回家
▲任景欽老師
友曹友廉與恩師任景欽先生在校園合影
▲任景欽老師將他的畫作《白鷺園》贈(zèng)送給北京一零一中。左起：李勁、魏立柱老師、任景欽老師、任亞紅老師
▲1968屆校友趙培璧將本人的美術(shù)版畫作品捐贈(zèng)給母校
▲任景欽老師高興地與北京一零一中美術(shù)組青年教師座談
▲任景欽老師在北京一零一中美術(shù)組與大家合影留念
2023年7月18日《難得朦朧》——任景欽彩墨藝術(shù)作品平行展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)在北京報(bào)國寺盛大開幕。原清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)劉巨德先生在展覽現(xiàn)場(chǎng)的致辭中對(duì)任景欽先生藝術(shù)作品給予了高度評(píng)價(jià)。
劉巨德先生說：“吳冠中大師曾評(píng)價(jià)任景欽的彩墨畫稱之為難得朦朧《彩墨畫》。吳先生的這個(gè)評(píng)價(jià)確實(shí)我也有同感。一般的繪畫就畫的太清晰、太清醒。每一個(gè)細(xì)節(jié)都很清醒，沒有模糊性。中國文化的傳統(tǒng)它也講究模糊性，對(duì)任何事情不可能完全清楚?？茖W(xué)已經(jīng)證明了中國傳統(tǒng)文化它的靈活性。任先生他悟到了中國傳統(tǒng)文化的真諦?！?br data-filtered="filtered"/>
劉巨德先生認(rèn)為，在非常高級(jí)的繪畫里，它一定即講究清晰又講究模糊，模糊和清晰是彼此統(tǒng)一的。這一點(diǎn)從吳冠中先生的畫中也能看到。吳冠中先生的畫最大的氣質(zhì)在本質(zhì)上是它和描繪對(duì)象的精神、靈魂是相契合的。所以他的繪畫是有很大的寫意性，像人的重新建構(gòu)的這種方式。任景欽老師從某種程度上，從悟性這一方面他繼承了吳先生這一真諦。所以他的繪畫，有了他的模糊性。
