陳香《人民周刊》（2025年11月11日 第 10版）
在自身漫長的發(fā)展過程中，中國的敘事詩形成了獨(dú)特的詩體特征和審美特質(zhì)。它既不同于往往作為中國詩歌代表的抒情詩，也不同于完全追求客觀化敘事的西方敘事詩，或客觀化的小說和戲劇，而是在吸收抒情詩和小說、戲劇等眾家之長的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的美學(xué)形態(tài)：以詩獨(dú)有的抒情之美來駕馭敘事。
顯然，作家何南的新作《號角》，正是一部對中國敘事詩傳統(tǒng)進(jìn)行繼承發(fā)揚(yáng)的長篇敘事詩作品。該作記敘的是音樂家聶耳短暫而又激情澎湃的一生，聶耳的成長經(jīng)歷又印證和反映著一個時代的洪流，再現(xiàn)了青年知識分子以文藝為號角，喚醒民眾、激勵民族自救的歷史畫卷，體現(xiàn)了進(jìn)步文藝家們在抗戰(zhàn)期間的奉獻(xiàn)、犧牲和歷史作用。在眾多紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利80周年的文學(xué)作品中，視角尤為新穎獨(dú)特。
小說的形象思維以再現(xiàn)為主，力求吻合日常生活中的感知；詩的形象思維則以主觀為主，力求以感知的變形而引發(fā)詩意。然而，在敘事詩中，如何實現(xiàn)抒情與敘事的水乳交融？抒情過多，則不宜于敘事的推進(jìn)和鋪陳；敘事過密，則變成了韻語的小說或散文，失去了敘事詩以“詩化意識”來反映時代和生活的本質(zhì)特征。同時，與抒情詩相比，敘事詩還應(yīng)具有更為宏大的體式結(jié)構(gòu)——從而為反映時代與社會，包括為體現(xiàn)豐富多層次的詩人個體的體驗與認(rèn)知——提供空間。
從《號角》來看，作品以事為經(jīng)、以情為維，既有飽含詩情的筆墨，又有得當(dāng)?shù)臄⑹驴蚣芎徒Y(jié)構(gòu)，更有豐富的內(nèi)心情感的奔流。仔細(xì)分析，該作以彈性處理故事情節(jié)，擴(kuò)大時空涵蓋，對形象主體情感和精神的尋求與塑造三點(diǎn)，達(dá)到了上述的藝術(shù)效果。
首先來看對故事情節(jié)的彈性處理。
敘寫一個人物，需要一定的時間長度和空間寬度。與之相適應(yīng)，敘事作品或?qū)⒉扇r間序列、空間共時、或時空交錯的敘事順序。
《號角》一書并沒有片面追求情節(jié)的曲折，而是汲取戲劇的表現(xiàn)手法，選取最具深層內(nèi)涵的事件做流動呈現(xiàn)，從而連接時空順序。由此，對作者所提出的考驗是，需要憑借文學(xué)家的素質(zhì)，對原始材料加以選擇和提煉，將聶耳的人生極有層次且真實生動地展現(xiàn)在讀者面前；其次，作家還必須具備對復(fù)雜特定社會環(huán)境、時代風(fēng)云的把握能力。可以說，《號角》突出刻畫了聶耳人生中的重大事件，領(lǐng)略了人物的心理動機(jī)及人生命運(yùn)的豐富百態(tài)，而非平面的、單線條行進(jìn)的生平載述，展現(xiàn)了一位文學(xué)家的素養(yǎng)。
對故事情節(jié)的彈性處理，為詩意的流動提供了空間。作者移情于事、寓情于事，讓作品的內(nèi)情與實境共生。雖然敘事是詩人主體感受的附著體，但作者在人物身上始終傾注著對人生使命和人生價值的詩意闡釋，表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界，較為理想地實現(xiàn)了敘事性與抒情性的結(jié)合。
其次，這些最能代表人物形象本質(zhì)的事件與行動，雖然是為形象的最終確立而服務(wù)的，但塑造傳達(dá)時代信息的形象載體，對客觀現(xiàn)實的再現(xiàn)與傳達(dá)，首先具有反映和重現(xiàn)某一時代現(xiàn)實的作用。
艾青認(rèn)為，“個人的痛苦與歡樂，必須融合在時代的痛苦與歡樂里；時代的痛苦與歡樂，也必須揉和在個人的痛苦與歡樂中”?！短柦恰芳词沁@一論點(diǎn)的注腳。
從昆明到廣州，從廣州到上海，聶耳的人生起伏，連接著《漁光曲》《桃李劫》《風(fēng)云兒女》等多部進(jìn)步影片的上映經(jīng)過，連接著《賣報歌》《畢業(yè)歌》《梅娘曲》《義勇軍進(jìn)行曲》等傳唱一時的“人民歌曲”的創(chuàng)作歷程，更連接著艾思奇、蔣光慈、黎錦暉、王人美、金焰、田漢、呂驥、張曙等一眾進(jìn)步文藝家的抗戰(zhàn)往事。由此，作品以個體的生活與命運(yùn)包孕現(xiàn)實與時代，再現(xiàn)了一個救亡圖存的年代，進(jìn)步文藝家以文藝啟蒙民眾，為捍衛(wèi)祖國和民族的尊嚴(yán)而堅決抗擊帝國主義侵略，為實現(xiàn)民族的自由、解放、獨(dú)立而擂鼓吶喊的時代畫卷。
形象的尋求與塑造，既是客觀生活的提煉過程，也是主體情感客體化的轉(zhuǎn)換與表現(xiàn)過程。主體情感滲透于形象之中，從而使客體形象具有豐富的意蘊(yùn)?！短柦恰飞钪O這一點(diǎn)。作品在對人物形象進(jìn)行塑造時，矛盾沖突不僅僅通過人物間的語言、行動外在表現(xiàn)出來，而是同時呈現(xiàn)出內(nèi)心化特征——關(guān)注生命個體的所想所思，并為個體表達(dá)內(nèi)心體驗創(chuàng)造相應(yīng)的環(huán)境氛圍。由此，客體與主體的交融，內(nèi)心體驗和再現(xiàn)客觀世界的雙重性，使這部作品獲得了濃郁的詩意。
詩人的天職，在于以生命感受悲欣，以赤誠的話語表達(dá)人生體驗；內(nèi)心體驗和再現(xiàn)客觀世界的雙重性，使得對敘事詩的閱讀獲得了更為飽滿的復(fù)調(diào)性特征。同時，《號角》一書的句式錯落有致、流暢自如，看重詩的內(nèi)在節(jié)奏與自然形態(tài)，使讀者的閱讀更為自由和愉悅；《號角》既是書名，更是貫穿全詩的核心意象，點(diǎn)染人物、貫通情節(jié)。以上種種，皆是該書作者的匠心所在。
一直以來，少兒主題出版在孜孜探索更具溫度的文學(xué)性、人文性表達(dá)，更為可感可染的創(chuàng)作形式和出版方式，更加開放、多元的圖書主題、題材和呈現(xiàn)方式。目前，少兒主題出版向文學(xué)領(lǐng)域拓展的呈現(xiàn)方式主要是以兒童小說為主，但其實兒童敘事詩既有紀(jì)實性敘事為基礎(chǔ)前提，又有虛構(gòu)的想象敘事補(bǔ)充細(xì)節(jié)，更有著屬于詩歌自身的濃烈的抒情性和詩化風(fēng)格，是一個具有多重美學(xué)風(fēng)貌的紀(jì)實性敘事文學(xué)空間。
所以，對于少兒主題出版的文學(xué)性拓展而言，除了書寫生活，即以兒童小說的形式來承載主題外，也可注重情感的力量，比如詩歌。因為文學(xué)作用于人的心靈，少年兒童可在審美的體驗與感受中，在他人的經(jīng)驗中，認(rèn)同、洞察、移情和感悟，這是敘事之外的情感的作用、抒情的力量。
（作者為《中華讀書報》總編輯助理、中國兒童文學(xué)研究會副秘書長）
