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精華熱點(diǎn) 年戲
文/施福明
每爭年末，我們家鄉(xiāng)總有唱戲的習(xí)俗，我兒時(shí)性格孤僻，剛六歲時(shí)就喜歡鬧著家長帶我聽年戲，什么泗州戲，黃梅戲，河南豫劇我也都愛聽，也喜歡當(dāng)?shù)卣f大鼓書的演出場景，在我們安徽省蚌埠市鄉(xiāng)村中，曾經(jīng)流傳俗話說：“走千走萬都不如淮河兩岸”。我們家鄉(xiāng)近年經(jīng)濟(jì)發(fā)展上的突飛猛進(jìn)，全縣城鄉(xiāng)又建起了八座渦淮大橋，和一座現(xiàn)代化的“騰湖機(jī)場”，還有近些年“雙墩古墓”文化遠(yuǎn)古7300前文化開發(fā)，這讓人惠魏莊到簡直就太神奇了。我們淮河兩岸占有全國八分之一的人群。我們一方，有一個(gè)“泗州戲”表演藝術(shù)家楊華，她守護(hù)家鄉(xiāng)五十年泗州戲繁榮， 唱出了渦淮根脈情，我們當(dāng)?shù)氐睦习傩斩枷矏郏?/p>
我們的家鄉(xiāng)安徽省蚌埠懷遠(yuǎn)縣，位于淮河的中游，因蜿蜒流淌的渦淮相匯荊涂山而得名。這兩條清澈的河流，曾滋養(yǎng)過著名的“草根皇帝朱元璋”，也孕育了大禹治水的千千萬萬代奉獻(xiàn)人，他們與河水一起日夜流淌的，是婉轉(zhuǎn)悠長、綿綿不絕的戲曲唱腔，那是我記憶里最美的鄉(xiāng)音。
渦淮大地與蘇魯豫皖和湖北都相鄰，自古淮調(diào)楚腔漢韻聲聞?dòng)谒?。這里戲曲劇種豐富，除當(dāng)?shù)赝畋便糁輵蛲膺€有皖南黃梅戲，還有豫劇和淮北大鼓和梆子戲等。生活在這片土地上的鄉(xiāng)親們普遍愛戲，農(nóng)閑時(shí)節(jié)，村村競相“起戲”。唱戲是農(nóng)村最隆重的事情，家家戶戶都會(huì)提前把親戚接到自己家，殺雞宰鵝招待，再一同走向戲場——村中空地上臨時(shí)搭起的戲臺(tái)。
我對(duì)家鄉(xiāng)戲自小就有一些癡迷勁兒，那年我剛?cè)龤q，奶奶和媽媽一起抱著我到街上趕集，那天二月二十八，正趕上“東岳王廟會(huì)”會(huì)期總共是七天，那天是第一天，三十多歲媽媽給我買了一串糖球，耐心地對(duì)我說：“今后要多聽奶奶的話，我到外面打工賺錢給你花，我也會(huì)經(jīng)常的回家來看你們的，我高興的又蹦又跳”，那時(shí)候我太小，還很天真，真的信了媽媽的這話，就拉著奶奶的手也不哭不鬧，就是去看戲了，聽?wèi)?，在戲場那玩，因此我長到八歲，剛懂些事時(shí)，我才從大人的談話中得知，因?yàn)榘职诌^早的病世，媽媽已改嫁去了遠(yuǎn)方，這就再也沒有回來過，后來我對(duì)媽媽慢慢地模糊了，總盼像別的有小朋友一樣有個(gè)爸爸和媽媽，奶奶告訴我說，要聽話，要好好學(xué)習(xí)，等你長大了，爸爸媽媽都會(huì)回到家看望你，我立志要找回媽媽，那一年，我剛15歲，騎一輛破舊的不成樣的舊自行車，車鈴鐺也沒有了，車鏈子卻在叫個(gè)不停，也沒控制系統(tǒng)，有時(shí)前面有車，我就用腳鞋給止住車速，就這輛舊車，我從老家懷遠(yuǎn)八個(gè)小時(shí)也騎到了淮北，我去煤礦找媽媽時(shí)， 媽媽見了我卻含著淚花卻不敢認(rèn)我，現(xiàn)在我才知道他當(dāng)時(shí)的苦衷：繼父那邊也有兒子和女兒，他們家中當(dāng)年也就繼父一個(gè)人工作，和農(nóng)村一樣的窮酸的很，媽媽不敢認(rèn)我，也不敢留我，那是心中的無奈，十年后我又去了一次她家，我告訴她：“奶奶已去世了，雖沒人培養(yǎng)我上大學(xué)，我自學(xué)成才也考取了研究生，被一個(gè)單位錄用為一個(gè)圖書管理員，又考上鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化館館長一職，我說我已結(jié)婚了，孩子一周多了，他終于開心快樂地笑了！回想小時(shí)候媽媽帶我看戲，真是有趣事，戲場上每次早被各種椅子、板凳占住了位置，外圍路邊擺滿了各種攤位。燒餅爐、水煎包鍋飄著陣陣香氣；琳瑯滿目的貨郎擔(dān)前圍滿了兒童；吹糖人的藝人變戲法般吹出各種造型；套圈的場地上擺滿了五光十色的貨品，總有想試試手氣的年輕人在這里流連……鬧臺(tái)的鑼鼓響起來了，人們從四面八方匯聚到戲臺(tái)前。姑娘媳婦們都會(huì)穿上最好的衣服，把自己打扮得漂漂亮亮。年輕小伙子們一邊看戲，一邊轉(zhuǎn)頭朝人群中漂亮的姑娘瞄上幾眼，被瞄的姑娘一旦發(fā)現(xiàn)，臉霎時(shí)比臺(tái)上花旦的臉還要紅。老人們“麋鹿興于左而目不瞬”，完全入了戲，一把鼻涕一把淚和角色共情。還有一些人——大人小孩都有，不在前面看戲，就愛在后臺(tái)隔著縫隙看演員化裝。愛美的家長會(huì)掏兩毛錢，讓劇團(tuán)的師傅給自己的小孩開個(gè)臉，然后既驕傲又羞澀地抱著孩子在舞臺(tái)上亮個(gè)相，引來許多羨慕的目光。舞臺(tái)前沿往往會(huì)齊刷刷趴著一排小孩，像乳燕待食，目不轉(zhuǎn)睛看著臺(tái)上，沉浸在奇幻世界里。我就是那些少年中的其中一個(gè)。
記得第一次接觸古裝戲就是6歲那年在魏莊集上。在此之前，在那個(gè)資訊匱乏的年代，我從來沒見過傳統(tǒng)戲服、臉譜是什么樣子。那天下午唱的是李寶琴的泗州戲《小二姐做夢(mèng)》，當(dāng)我從人群中鉆到前排時(shí)，正趕上演員上場。乍然看到李寶琴那神采飛揚(yáng)的裝扮，我頓生娛悅之感，新奇許久才從亦真亦幻中緩過神來。當(dāng)明白了他們都是由活生生的人扮演的活生生的角色，都是母親以前給我講過的戲文中的人物后，我瞬間便愛上了她們，就像認(rèn)出久別重逢的親人。
從此我跟著大人、追著戲臺(tái)不停地看，看了一場又一場，聽了一遍又一遍，總也看不夠、聽不煩。我的眼前綻放出一個(gè)多姿多彩的藝術(shù)世界，姹紫嫣紅，美不勝收。雖然那時(shí)的鄉(xiāng)村戲臺(tái)還十分簡陋，但在我看來是那樣的神圣、壯觀，帶給我的震撼、驚喜絲毫不亞于后來走進(jìn)世界任何國家的大劇院。雖然戲臺(tái)上的藝人表演水平有限，有的還“破喉嚨啞嗓”，但在我眼里他們是那樣的光彩照人、魅力四射，堪比明星大腕兒。五十年后我依然清晰記得他們的名字李寶琴、霍桂霞、楊華等名角……當(dāng)時(shí)誰也不會(huì)想到，戲臺(tái)上的演員更不會(huì)想到：臺(tái)下一個(gè)不起眼的小皮孩我、她的一名忠實(shí)的小觀眾，20年后會(huì)寫出一部名叫《知青歲月》的戲曲劇本，而劇中飾演知青人革委會(huì)主任的自己。世間的事就是這么奇妙，冥冥之中會(huì)有一種因緣把人們聯(lián)系在一起。
回憶我那年大概十一二歲時(shí)，爸爸帶我進(jìn)縣城拉酒糟喂豬，下午第一次走進(jìn)正規(guī)縣劇場，在紅劇場看了一場縣里巡演《小二姐做夢(mèng)》這次演出自然更講究多了。初次看帶有聲光電的演出，引起我許多好奇，好長時(shí)間我都在琢磨天幕上的月牙和星星是怎樣制成的。
除了在戲臺(tái)上看戲，廣播里每天早晚都會(huì)定時(shí)播放戲曲唱段，這讓身處偏僻戲班子中的楊華也逐漸成為，為，“泗州戲的皇后”播戲的時(shí)段全村最熱鬧，也最安靜，收音機(jī)里都播放著同一個(gè)旋律，人們靜心屏氣欣賞著，干活都躡手躡腳，生怕驚動(dòng)了什么，任電波里的唱腔伴著裊裊炊煙，在小村的上空自由升騰、飄蕩。這時(shí)間如果哪只沒眼色的公雞打鳴，哪頭不識(shí)趣的黃牛哞叫，一定會(huì)招來全村人的嫌棄。
鄉(xiāng)親們不但愛看戲，自己也愛唱戲，人人都能唱幾段，高興時(shí)唱，傷心時(shí)也唱；干活唱，收工也唱。出村唱“威風(fēng)凜凜出府門”，下地唱“洼洼地里好莊稼”，高興時(shí)唱“一家人歡天喜地把我來請(qǐng)”，悲傷時(shí)唱“小蒼娃我離了登封縣”，紅喜事唱“府門外三聲炮花轎起動(dòng)”，白喜事唱“秦雪梅見夫靈悲聲大放”；老婆生氣了唱“下位去勸一勸貴妃娘娘”，受委屈了唱“三江水洗不盡我滿腹冤枉”……我們村有過戲班，有幾位長輩會(huì)唱戲、拉大弦(曲胡)，我三哥從小跟著他們學(xué)會(huì)了拉大弦。多少個(gè)農(nóng)閑季節(jié)的夜晚，在三哥的伴奏下，幾位長輩輪番上陣，一人一本戲，自己敲著梆子從頭唱到尾，直唱到萬籟俱寂、月掛中天。我總是最忠實(shí)的聽眾，鄰居們都打著哈欠回去睡覺了，我還興趣盎然地等待著下一出。在這樣的環(huán)境下耳濡目染，自己很快就能跟著三哥的弦子，唱出《卷席筒》里多個(gè)唱段。我和小伙伴們還會(huì)戴上自己制作的老生胡子，披上花被單當(dāng)戲服，撅一根樹枝削成白木條當(dāng)銀槍，想象自己率領(lǐng)千軍萬馬對(duì)敵開打。
家鄉(xiāng)戲也是一條河流，一條文化之河，日夜滋潤著我們的心靈世界?！洞蜩庱{》中包公的“十保官”是粗獷的鄉(xiāng)村搖滾，《斷橋》中白娘子的“哭啼啼”是細(xì)膩的淮河詠嘆；《王華賣爹》倡導(dǎo)良好婆媳關(guān)系，《武家坡》叩問不孝之子的良心。戲里有家長里短，更有家國情懷——寇準(zhǔn)“國有難我若是袖手不管，白吃俸祿做的什么官，我寇準(zhǔn)拍拍良心對(duì)不起天”，穆桂英“一不為官，二不為宦，為的是大宋江山和黎民”，《秦香蓮》中包青天：“慢說你是國太到，宋王爺來了我也不饒”，七品芝麻官唐成“當(dāng)官不為民做主，不如回家賣紅薯”，唱的都是愛國情感、法治意識(shí)、民本思想和為官操守。戲曲的旋律流淌在鄉(xiāng)親們的血脈中，戲曲的精神形塑著鄉(xiāng)親們的靈魂，中原兒女的勤勞、質(zhì)樸、誠信、友善，都能從家鄉(xiāng)戲中找到根脈。
家鄉(xiāng)走出的先賢，誰又不曾深受家鄉(xiāng)戲的濡染呢，楊華出生在淮北濉溪縣，當(dāng)年跟隨名角李寶琴，國家級(jí)二級(jí)演員安徽省“十大名角”，她六歲跟父母學(xué)戲，1972年又拜李寶琴和霍桂霞及包桂珍和蔣榮花等眾多名家學(xué)藝，她兄妹六人中她最出色，她的戲最受淮河兩岸群眾喜愛，，楊華學(xué)戲?qū)︺糁輵蛴蟹N“入迷”般喜愛”家鄉(xiāng)的泗州戲，她成為了臺(tái)柱子，她表演的《二堂訓(xùn)子》和《劈山救母》及《打桿棒》和《拾棉花》和《王天寶下蘇州》及《王三姐跑寒窯》等曲目深受觀眾推崇，她善于藝術(shù)弘揚(yáng)研究，她既受淮河花鼓燈后場小戲等其它藝術(shù)形式影響挖掘又進(jìn)一步提升，也更蘊(yùn)藏著家鄉(xiāng)曲子戲的節(jié)奏韻律。楊華同樣酷愛戲曲傳承創(chuàng)新，她八歲時(shí)就曾跟隨師父李寶琴劇團(tuán)討生活，輾轉(zhuǎn)大江南北，二十年后她成為資深的泗州戲表演藝術(shù)家，她老伴蔡明亮一直為他伴奏，默默地做她后盾。
一切都仿佛命運(yùn)而注定，1988我從一所學(xué)校調(diào)入文化館工作，緣分讓我當(dāng)了她們劇團(tuán)的編劇，我深入學(xué)習(xí)創(chuàng)作，為他們劇團(tuán)編劇的我縣優(yōu)秀教師事跡的《歌唱宋文武》和《魏莊巨變》和《石榴情》三部小戲，很受群眾喜歡。
這些年，楊華團(tuán)長在朝陽橋和仁河小學(xué)等許多學(xué)校一直普及傳統(tǒng)文化戲曲，泗州戲這一植根大地的最美鄉(xiāng)音，時(shí)常喚起我們對(duì)故土深深根脈的眷戀記憶，讓我們永遠(yuǎn)不忘淮河兩岸的鄉(xiāng)愁。
