第489期
《墨韻凝寒，湖光藏禪》
——書畫家賈兆斌老師鏡泊湖冬景畫作賞析
文/墨禪
誦讀：帝企鵝阿玲
監(jiān)制：出水芙蓉
主編：靜心
賈兆斌老師的鏡泊湖冬景系列，以水墨為骨、色彩為魂，將北國(guó)鏡泊湖的冬日冰封之態(tài)與禪意之境相融，筆下的冰瀑、寒亭、遠(yuǎn)山，既見自然之雄奇，又藏心境之澄澈，是當(dāng)代山水寫生中兼具寫實(shí)功底與精神內(nèi)涵的佳作。
一、筆墨：蒼勁見靈動(dòng)，寒色藏生機(jī)
畫作以水墨的濃淡干濕勾勒冰瀑主體，焦墨積染巖壁的嶙峋，淡墨暈染冰面的清寒，間以青藍(lán)冷色鋪陳冰層的通透，黑白灰的層次與冷調(diào)色彩交織，精準(zhǔn)還原了鏡泊湖冰瀑“凝霜成壁，凍水為簾”的冬日特質(zhì)?？莨P寫寒樹，枝椏疏朗卻筋骨畢現(xiàn)；細(xì)筆點(diǎn)亭臺(tái)、石橋，雖小巧卻成畫面的“眼”，讓冷峻的冰瀑景致多了人間煙火的溫潤(rùn)，動(dòng)靜相生間，盡顯“枯寂處有春意，寒凝時(shí)藏活水”的筆墨哲思。
二、構(gòu)圖：留白造意境，虛實(shí)見禪心
系列作品的構(gòu)圖深諳中式山水“計(jì)白當(dāng)黑”之理：冰瀑的實(shí)境占據(jù)畫面主體，而遠(yuǎn)山的淡墨暈染、天空的留白，則為觀者留出想象的空間。第一幅中，崖頂?shù)耐づ_(tái)孤懸于冰瀑之上，形成“小景映大境”的對(duì)比；第三幅里，石橋半隱于冰瀑與遠(yuǎn)山之間，虛實(shí)交錯(cuò)間，暗合禪家“見山不是山，見水不是水”的觀照之法。冰瀑的“實(shí)”是自然之景，留白的“虛”是心境之空，一實(shí)一虛，將鏡泊湖的冬景從單純的風(fēng)物寫生，升華為對(duì)“空寂”與“存在”的精神叩問。
三、意境：冬寒融禪意，靜極見真章
鏡泊湖的冬日冰瀑，本是肅殺之景，卻在賈老師的筆下化作**“靜中藏動(dòng)，寒中蘊(yùn)暖”**的禪意之境。冰瀑看似凝固，卻能從筆墨的流動(dòng)中感受到水的原力；寒樹看似枯槁，卻在疏枝間見生命的堅(jiān)韌；亭臺(tái)與石橋，更是“觀照自我”的精神符號(hào)——立于冰瀑之側(cè)，觀冰凝，悟世事的無常與恒常；望亭臺(tái)，思內(nèi)心的安定與自在。畫作不刻意渲染冬日的凜冽，而是以靜立的景致，傳遞出“萬物皆有其序，心定則萬物定”的禪理，讓觀者在賞景之余，得一份內(nèi)心的澄明。
賈兆斌老師的鏡泊湖冬景系列，是“外師造化，中得心源”的典范。他以筆墨捕捉鏡泊湖的冬日之美，更以禪心提煉自然的精神內(nèi)核，讓冰冷的冰瀑化作溫暖的精神鏡像，在山水筆墨間，完成了對(duì)自然與自我的雙重觀照。
