第2846期
在北方最寒冷的時(shí)節(jié)，江南的春天卻在宗德宏的詩中悄然綻放。作者將一抹潮濕溫潤的江南記憶，凝練成水墨般洇開的文字。
杏花雨里的琴弦、石上清泉旁的油紙傘、半卷宋詞中的婀娜身影，都化作對那片土地的深情回望。詩中流淌的有運(yùn)河的水聲與評彈的旋律，更有穿越時(shí)空的鄉(xiāng)愁。
青草芬芳與泥土氣息交織出家園的召喚，薄暮煙嵐里浮動的既是江南春景，也是對生命某個(gè)清晨的永恒迷戀。最后兩句“曉風(fēng)焉知惱人事／情深緣在無意間”，道出了思念的本質(zhì)——
動人的相遇，藏在看似不經(jīng)意的時(shí)光里。宗德宏這首《江南春》，如同一把精巧的蘇州折扇，輕輕展開便見整個(gè)江南的春意與哀愁。
——獒媽
詩作者：宗德宏，資深媒體人，從上世紀(jì)九十年代之初一直供職于北京青年報(bào)。數(shù)百首詩作散見《詩刊》《北京文學(xué)》《詩歌月刊》《綠風(fēng)》《解放軍報(bào)》《中國青年報(bào)》《北京日報(bào)》等幾十家報(bào)刊，有多首詩作入選《中國年度優(yōu)秀詩歌》《朗誦中國》《中國詩選》（中英文對照版）等詩歌選本?！短栐妶?bào)》執(zhí)行主編。
文/宗德宏
在北方最寒冷的時(shí)候，想起江南
想起悄悄洇開的水墨畫般
江南的春天
杏花雨，吐絲的蠶，石上清泉
流水潺潺。從運(yùn)河那頭
背負(fù)起呼喚
一把油紙傘，與邂逅相連
相連的，還有半卷宋詞、幽夢一簾
當(dāng)年那位婀娜多姿的女子
撥弄過誰的琴弦
·/
大地蘇醒了
青草的芬芳，撲面而來
泥土的氣息，浸我心田
堤岸的柳，江邊的船；一曲曲清新淡雅
旋律優(yōu)美的評彈
在腦海盤旋
撫今追昔，記憶里浮現(xiàn)的場景
溫潤、柔軟
如薄暮輕籠煙嵐，彌漫成對某些日子的思念
·/
曾幾何時(shí)，我迷戀的那個(gè)清晨
以為是自己的家園
曉風(fēng)焉知惱人事
情深緣在無意間
注：2026年1月4日14:18
·//
By Zong Dehong
In the coldest days of the north, I think of the south,
The spring south of the Yangtze,
Like a wash painting quietly spreading in ink—
Apricot-blossom rain, silk-spinning silkworms, clear springs over stones,
And the murmuring flow of water. From the far end of the canal,
It carries the call,
An oil-paper umbrella, linked with an encounter—
Linked too are half a volume of Song lyrics, a curtain of quiet dreams.
That graceful maiden of those years—
Whose strings did she pluck?
·/
The earth awakens,
The fragrance of green grass greets the face,
The scent of soil soaks my heart.
Willows on the embankment, boats by the river;
Melodies of delicate, elegant pingtan
Linger in my mind.
Reflecting on past and present, scenes emerge from memory—
Warm, soft,
Like twilight lightly veiling mist,
Spreading into longing for certain days.
·/
Once, I was enchanted by that morning,
Believing it to be my own home.
·/
How could the dawn wind know it troubles the heart?
Deep affection finds its fate in unintended moments.
Note: January 4, 2026, 14:18
◎ 水墨鄉(xiāng)愁與時(shí)間之霧
——論宗德宏《江南春》中江南憂傷美學(xué)
文/獒媽
宗德宏的《江南春》，如同一幅在記憶與渴望的絲絹上緩緩洇開的淡彩水墨，其詩性空間所彌漫的，遠(yuǎn)不止于對江南的風(fēng)景摹寫，是深刻的文化懷想與情感考古，精準(zhǔn)地捕捉并呈現(xiàn)了凝結(jié)于“江南”意象之上的、特有的、揮之不去的淡淡憂傷。這種憂傷，并非尖銳的痛楚或沉郁的悲情，而是如薄暮煙嵐般彌漫的、溫潤的悵惘，源于時(shí)空的錯(cuò)位、文化的鄉(xiāng)愁與生命際遇中美麗卻易逝的偶然性。
詩歌的起句，“在北方最寒冷的時(shí)候，想起江南”，立即確立了一個(gè)充滿張力的二元結(jié)構(gòu)：北方的“寒冷”（現(xiàn)實(shí)的、物理的、凜冽的）與江南的“春”（想象的、心理的、溫潤的）。空間上的巨大跨度與氣候上的極端對比，使得“江南”自然而然地被推向了一個(gè)理想化的彼岸，成為抵御現(xiàn)實(shí)嚴(yán)寒的精神暖鄉(xiāng)。然而“想起”的動作本身，便宣告了詩人與江南的分離。此時(shí)的江南，已然不是客觀的地理存在，而是經(jīng)由主體情感篩選、重構(gòu)的內(nèi)心圖景。
詩人用“悄悄洇開的水墨畫”來形容這“想起”的過程，可謂精準(zhǔn)絕妙?！颁﹂_”是水墨在宣紙上的特性，邊緣模糊，層次交融，由中心向四周浸潤擴(kuò)散。恰如其分地隱喻了記憶的運(yùn)作方式：并非清晰的膠片倒放，而是混沌的、情緒化的、在意識深處慢慢暈染成形的過程。這種“洇開”的、非確定性的美感，正是江南憂傷氣質(zhì)的視覺基礎(chǔ)和生成起點(diǎn)。不是線條分明的版畫，而是朦朧的、濕潤的、帶著些許迷離的墨暈，暗示了所懷想之物的可望而不可即，以及記憶本身不可避免的失真與美化。于是，憂傷在“想起”的瞬間便已植根，是對已然不在場的、且被藝術(shù)化了的“過去—遠(yuǎn)方”的深切回望。
詩歌接下來鋪陳的，是一系列高度典型化、符號化的江南意象：“杏花雨，吐絲的蠶，石上清泉 / 流水潺潺。從運(yùn)河那頭 / 背負(fù)起呼喚 / 一把油紙傘，與邂逅相連 / 相連的，還有半卷宋詞、幽夢一簾 / 當(dāng)年那位婀娜多姿的女子 / 撥弄過誰的琴弦”。這些意象絕非隨機(jī)羅列，共同構(gòu)成了豐厚的、互文性的江南文化譜系。
“杏花雨”令人瞬間關(guān)聯(lián)“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”的南宋禪意與春愁；“油紙傘”是戴望舒《雨巷》中“丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”的現(xiàn)代孑遺，自帶朦朧的邂逅與失落的預(yù)期；“半卷宋詞”與“幽夢一簾”，則直接將江南的春天與古典文學(xué)的婉約夢境、與晏幾道“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”式的惆悵、與秦觀“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”式的感傷無縫鏈接。那位“撥弄過誰的琴弦”的“婀娜多姿的女子”，她的身影是模糊的，她的故事是朦朧的，她如同從唐宋婉約詞中走出的佳人幻影，承載著千年文人對美好情愫的追憶與對紅顏易逝、知音難覓的永恒喟嘆。
上述密集的文化符號，使得詩歌的憂傷超越了個(gè)人一時(shí)的感懷，接通了源遠(yuǎn)流長的江南審美傳統(tǒng)中的“傷春”母題。這種憂傷，是文化DNA里的鄉(xiāng)愁。詩人“背負(fù)起”的，不僅是個(gè)人對江南的“呼喚”，更是整個(gè)古典詩詞傳統(tǒng)賦予江南的“春愁”，是對一種消逝的、精致的、詩意生活方式的集體緬懷。當(dāng)現(xiàn)代化的步伐碾過無數(shù)“小橋流水人家”，以古典意象為載體的憂傷，便成為對抗時(shí)間流逝與文化均質(zhì)化的微弱卻執(zhí)著的詩性回聲。
在濃墨重彩地鉤沉古典意象之后，詩歌轉(zhuǎn)向看似更直接可感的當(dāng)下體驗(yàn)：“大地蘇醒了 / 青草的芬芳，撲面而來 / 泥土的氣息，浸我心田”。然而，這真的是“當(dāng)下”嗎？結(jié)合前文，更像是記憶被喚醒后，在想象中完成的感官復(fù)蘇。芬芳“撲面而來”，氣息“浸我心田”，動詞強(qiáng)烈，但主語仍是記憶中的場景。緊接著的“堤岸的柳，江邊的船；一曲曲清新淡雅 / 旋律優(yōu)美的評彈 / 在腦海盤旋”，更是明確揭示了其內(nèi)在性：“在腦海盤旋”。評彈作為江南特有的聲音藝術(shù)，其吳儂軟語、三弦琵琶的韻律，本身就是時(shí)間性的藝術(shù)，講述著往昔的故事，它的“盤旋”象征往事與情感的縈繞不去。
于是，詩歌在這里揭示了一個(gè)深刻的悖論：記憶越是鮮活，感官越是蘇醒（青草、泥土、評彈旋律），便越是凸顯出現(xiàn)實(shí)中“我”與這美好場景的隔絕。詩人由極致的內(nèi)心沉醉反襯出的外在疏離，深化了憂傷的層次。不是簡單的“得不到”，而是“仿佛身臨其境卻深知是幻影”的撕裂感。記憶中的江南越是“溫潤、柔軟”，如同“薄暮輕籠煙嵐”，現(xiàn)實(shí)的失落感就越是彌漫成“對某些日子的思念”。那個(gè)“曾幾何時(shí)，我迷戀的那個(gè)清晨 / 以為是自己的家園”，點(diǎn)睛之筆在于“以為是”?！凹覉@”本應(yīng)是歸屬與擁有的代名詞，但“以為”二字無情地消解了確定性，將其降格為短暫的心理認(rèn)同，一場美麗的誤會。作者對“家園”似真似幻的體驗(yàn)，是現(xiàn)代人精神漂泊感的詩意寫照，江南在這里成為了永恒的“異鄉(xiāng)的鄉(xiāng)愁”。
詩歌最后兩句：“曉風(fēng)焉知惱人事 / 情深緣在無意間”，將全詩的情感收束于一個(gè)更具哲學(xué)意味的層面。前一句，將人的愁緒（“惱人事”）置于無知無覺的自然（“曉風(fēng)”）面前，凸顯了人之情感的獨(dú)特與孤獨(dú)，也暗含了天地不仁、自然永恒的宇宙觀照。人的憂傷，在浩渺的時(shí)空與淡漠的自然中，顯得如此渺小又如此真摯。后一句，“情深緣在無意間”，則是全詩憂傷氣質(zhì)最凝練的詮釋。
“情深”指向主體的投入與情感的濃度，“緣在無意間”則指向命運(yùn)軌跡的偶然性與不可控性。最深的情感，邂逅于無心的時(shí)刻；最刻骨的記憶，錨定在偶然的瞬間。“情深”與“緣淺”（因其無意，故易逝、難留、不可復(fù)刻）之間的永恒張力，正是人生諸多悵惘的根源。江南春天里所有的美好：杏花雨、油紙傘、浪漫的邂逅、縈繞的評彈，都因其發(fā)生在“無意間”而顯得珍貴，也因其“無意”而注定飄散。詩人領(lǐng)悟了這一點(diǎn)，于是憂傷不再是簡單的哀嘆，而轉(zhuǎn)化為對生命偶然性與審美性的靜默體認(rèn)，接納了美好事物的短暫性，并將這份短暫性本身作為審美觀照的對象。這份憂傷，因而帶有了通透的、哀而不傷的底色。
宗德宏《江南春》所建構(gòu)的江南憂傷美學(xué)，是一個(gè)多層次的、精致的詩學(xué)空間。它起源于現(xiàn)實(shí)與回憶的空間距離，在記憶“洇開”的朦朧中生成；流淌著古典詩詞與文化符號的血脈，承載著深厚的文化鄉(xiāng)愁；在感官蘇醒與時(shí)間悖論中深化，映照出現(xiàn)代人的精神漂泊；最終在對“情深緣淺”的生命領(lǐng)悟中得以哲學(xué)升華，成為對易逝之美既沉醉又坦然的態(tài)度。
“淡淡的憂傷”，是江南美學(xué)精神的當(dāng)代回響，不激烈，不絕望，而是如煙似嵐，濕潤、縈繞、揮之不去，讓人們在“北方最寒冷的時(shí)候”，得以通過一扇詩意的窗口，回望永遠(yuǎn)存在于文化想象與個(gè)人記憶交匯處的、細(xì)雨迷蒙、柳絲拂岸的江南春天。那里有共同失落又不斷追尋的、關(guān)于家園、情緣與美好時(shí)光的全部幻夢與惆悵。宗德宏的《江南春》是一首懷念地域風(fēng)景的詩，更是一首探尋現(xiàn)代人精神家園、安放普遍性鄉(xiāng)愁的雋永之作。
2026年1月6日上午于獒營
點(diǎn)評者：獒媽，本名施維，字冰之，號任天真，中國香港人。
翻譯者：朝云暮雨，當(dāng)代文學(xué)界不著名寫作人，深邃的洞察力和獨(dú)樹一幟的寫作手法，深受讀者好評。
