劉大白（1880–1932），原名金慶棪，浙江紹興人，中國現(xiàn)代新詩的重要開拓者、文學(xué)史家與教育家。早年投身革命，曾主編《紹興公報(bào)》，因反袁流亡日本并加入同盟會(huì)。1919年后活躍于新文化運(yùn)動(dòng)，任教于浙江省立第一師范學(xué)校，與陳望道、夏丏尊等并稱“四大金剛”，積極推動(dòng)國語教育改革。其詩歌創(chuàng)作以白話入詩，關(guān)注民生疾苦，代表作《賣布謠》經(jīng)趙元任譜曲廣為傳唱，短詩如《秋晚的江上》等結(jié)構(gòu)精煉、意境清新，雖非嚴(yán)格意義上的“三行詩”，卻以短小篇幅展現(xiàn)凝練之美。詩集《舊夢》《郵吻》融合自然意象與社會(huì)寫實(shí)，語言明快而富有韻律。晚年曾任復(fù)旦大學(xué)、上海大學(xué)教授及教育部常務(wù)次長，著述涵蓋《中國文學(xué)史》《白屋說詩》等，1932年病逝于杭州。
秋晚的江上｜劉大白
歸巢的鳥兒，
盡管是倦了，
還馱著斜陽回去。
賞析：
《秋晚的江上》是劉大白的一首短詩，以簡潔的語言描繪了秋日傍晚江上的景象，意境深遠(yuǎn)，富有畫面感。
詩中，“歸巢的鳥兒”是核心意象，鳥兒在傍晚時(shí)分歸巢，本是自然常態(tài)，但詩人用“倦了”二字賦予鳥兒以人的情感，暗示一天的奔波勞碌。而“馱著斜陽回去”更是神來之筆，將斜陽擬人化，仿佛斜陽是鳥兒背負(fù)的重?fù)?dān)，又或是鳥兒與斜陽相伴歸巢。這一想象既新穎又貼切，將傍晚時(shí)分的靜謐與疲憊感表現(xiàn)得淋漓盡致。
整首詩語言凝練，僅用三行就勾勒出一幅秋晚江上的剪影。鳥兒的“倦”與斜陽的“斜”相呼應(yīng)，傳遞出一種淡淡的疲憊與安寧。詩人通過鳥兒的視角，將自然景物與人的情感融為一體，展現(xiàn)了秋日晚景的蒼茫與詩意。
劉大白的詩歌風(fēng)格清新自然，這首小詩正是其代表作之一。它沒有華麗的辭藻，卻以樸實(shí)的語言打動(dòng)人心，讓讀者在簡短的文字中感受到秋日的韻味與生命的律動(dòng)。
賣布謠｜劉大白
嫂嫂織布，哥哥賣布。
賣布買米，有飯落肚。
賞析：
《賣布謠》是劉大白創(chuàng)作的一首白話新詩，以簡練質(zhì)樸的語言勾勒出舊社會(huì)底層勞動(dòng)者的生存圖景。全詩僅十六字，卻通過“織布—賣布—買米—吃飯”的閉環(huán)鏈條，揭示了小農(nóng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代手工業(yè)者“勤而不富”的生存困境。
詩歌采用頂針修辭，“賣布”與“買米”首尾蟬聯(lián)，形成循環(huán)往復(fù)的節(jié)奏，暗示勞動(dòng)者陷入永無止境的生存循環(huán)。動(dòng)詞“織—賣—買—落”構(gòu)成連貫的動(dòng)作序列，展現(xiàn)勞動(dòng)者用雙手勉強(qiáng)維系溫飽的艱辛?！吧┥薄案绺纭钡姆Q謂充滿市井氣息，平實(shí)的白描手法讓讀者仿佛聽到市井巷陌的方言俚語。
詩人以顯微鏡般的筆觸聚焦普通勞動(dòng)者的日常，通過“一尺布—一斗米—一碗飯”的生存算術(shù)，折射出整個(gè)時(shí)代的民生疾苦。結(jié)尾“有飯落肚”四字尤為沉痛，將勞動(dòng)者的生存訴求壓縮到最基本的生理需求層面。這種對底層民眾生存狀態(tài)的忠實(shí)記錄，體現(xiàn)了五四新文學(xué)“為人生”的創(chuàng)作主張，具有深刻的社會(huì)批判意味。
（圖片僅供參考，具體以出版實(shí)物為準(zhǔn)）
《中國微型詩鑒賞大辭典》征稿啟事
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《中國微型詩鑒賞大辭典》編委會(huì)
2026年1月1日
