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王建群作品
《月上海棠·隆冬湖泉景》
寒凝靜水蘆花舞。
綴垂楊、疑為鷺鷗羽。
碧波瀲滟，有歡歌、畫船來去。
超然望，一派輕煙薄暮。
隆冬景致吟眸睹。
數(shù)九天，梅花嫩蕊吐。
亂云飛渡，步湖濱、放歌心語。
美泉城，深愛何能盡訴。
（無名氏體）
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【吉特賞析】
《月上海棠·隆冬湖泉景》上闋描繪隆冬湖景，“寒凝靜水蘆花舞”生動(dòng)展現(xiàn)出冬日的冷寂與靈動(dòng)，“綴垂楊、疑為鷺鷗羽”想象新奇，令人眼前一亮，“輕煙薄暮”營造出悠遠(yuǎn)朦朧的意境。下闋聚焦梅花嫩蕊，增添了冬日生機(jī)，“亂云飛渡”又有壯闊之感，“步湖濱、放歌心語”體現(xiàn)出詞人的愜意。詞作以景入情，結(jié)尾直抒對(duì)泉城的深愛，情感真摯。作品語言優(yōu)美，意象豐富，將隆冬湖泉之美與內(nèi)心喜愛之情巧妙融合，讀來令人陶醉。
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于隆冬湖泉間 品一城煙火情
——評(píng)王建群先生《月上海棠·隆冬湖泉景》
～尹訓(xùn)銀～
著名詩人王建群先生這首《月上海棠·隆冬湖泉景》，以無名氏體為骨，以濟(jì)南湖泉為魂，將隆冬時(shí)節(jié)的泉城風(fēng)光與詞人的繾綣情思熔于一爐，讀來清朗雅致，余韻悠長。//開篇“寒凝靜水蘆花舞”一句，便以極簡(jiǎn)筆觸勾勒出隆冬湖畔的清冷之景。寒水凝碧，蘆花漫舞，動(dòng)靜相生間，盡顯冬日的清寂與靈動(dòng)。“綴垂楊、疑為鷺鷗羽”更是神來之筆，將枝頭落雪比作鷺鷗之羽，想象奇崛而貼切，為素凈的冬景添上了幾分空靈之意。緊隨其后的“碧波瀲滟，有歡歌、畫船來去”，筆鋒一轉(zhuǎn)，由靜入動(dòng)，清冷湖水之上，畫船穿梭，歡歌盈耳，瞬間打破了隆冬的沉寂，讓畫面洋溢著鮮活的人間煙火氣?！俺煌?，一派輕煙薄暮”，以“超然”二字暗合濟(jì)南超然樓，輕煙薄暮的朦朧之景，為上闋的湖光水色蒙上了一層詩意的面紗。//下闋則將視角從景轉(zhuǎn)向人，從景生情?！奥《爸乱黜谩币痪淇偲?，直抒詞人對(duì)眼前冬景的喜愛?！皵?shù)九天，梅花嫩蕊吐”，以梅花傲寒吐蕊之景，點(diǎn)亮了整個(gè)隆冬，也暗喻著堅(jiān)韌不屈的生命力?！皝y云飛渡，步湖濱、放歌心語”，寫詞人漫步湖濱，見亂云飛渡，豪情頓生，以放歌的方式抒發(fā)胸臆，灑脫自在之情躍然紙上。結(jié)句“美泉城，深愛何能盡訴”，卒章顯志，將前文的景與情盡數(shù)收束，對(duì)泉城的無限熱愛噴薄而出，直白而真摯，讓全詞的情感達(dá)到了頂峰。整首詞語言清麗，意境悠遠(yuǎn)，景與情交織相融，既描繪出濟(jì)南隆冬湖泉的獨(dú)特景致，又傳遞出詞人對(duì)這座城市的深沉眷戀，堪稱一篇詠頌泉城冬景的佳作。
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昨見滬上方家忻瑤康先生雅和清.劉鳳誥七律“冬初望湖上”至為欣悅。作為老濟(jì)南，曾讀過劉鳳誥寫于濟(jì)南的此作，瑤康和此屬獨(dú)具慧眼矣！老夫亦發(fā)詩興，附和一首，聊助雅舉吧！
《七律·冬初明湖游吟》
（次韻奉和前賢劉鳳誥兼和瑤康詩友）
王建群（山東濟(jì)南）
蘆荻飛花綴竹扉，臨湖把酒故人歸。
枯蓬蕭瑟池荷憶，遒干嶙峋岸柳稀。
高閣挐云堪遠(yuǎn)望，七橋似帶已成圍。
曾堤淺草遙看綠，畫舫蕩消三九威。
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附劉鳳誥原玉：
冬初望湖上.
半面林湖瞰我扉，荷枯柳禿送秋歸。
年成大好螺蚶富，月色微明雁鶩稀。
十丈樓高鐘不打，一條城近帶如圍。
商量破卻清齋可，粗喜新寒壯酒威。
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忻瑤康先生和詩：
臨水蘆花漫叩扉，寒蟬荷芰共秋歸。
蕭蕭風(fēng)處黃摻綠，淅淅雨馀紅頓稀。
閱世斜陽尤解老，近人翠竹卻成圍。
雖然紫菊不忍去，焉敵隨將冬令威。
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賡續(xù)雅韻 明湖寄懷
——賞評(píng)王建群先生次韻七律《冬初明湖游吟》.
～尹訓(xùn)銀～
自古文人多雅會(huì)，賡和唱酬間，既見文脈傳承，亦顯襟懷志趣。王建群先生以一首《冬初明湖游吟》次韻前賢劉鳳誥先生，兼和滬上忻瑤康先生之作，三詩同題，一脈相承，于冬初明湖之景中，鋪展了跨越時(shí)空的詩意對(duì)話。劉鳳誥先生原玉《冬初望湖上》，落筆即繪林湖半面之景，“荷枯柳禿送秋歸”道盡秋盡冬來的蕭瑟，后又以年成之豐、月色之淡襯景，末句“粗喜新寒壯酒威”，于清寒中透出幾分豪邁，盡顯清代文人的雅致與曠達(dá)。忻瑤康先生的和詩，以“臨水蘆花漫叩扉”開篇，寒蟬、荷芰、風(fēng)雨、斜陽入筆，描摹出秋去冬來的風(fēng)物變遷，“焉敵隨將冬令威”一句，直面冬寒之烈，于凄清中見沉穩(wěn)，別有一番閱盡世情的淡然。王建群先生身為老濟(jì)南，筆底自有明湖的靈秀與熟稔。全詩嚴(yán)守原韻，對(duì)仗工整，意境卻自出機(jī)杼。首聯(lián)“蘆荻飛花綴竹扉，臨湖把酒故人歸”，便以蘆花點(diǎn)染冬景，把酒盼友的畫面，一掃冬初的寥落，添了幾分溫情。頷聯(lián)“枯蓬蕭瑟池荷憶，遒干嶙峋岸柳稀”，呼應(yīng)原玉“荷枯柳禿”之景，卻以“池荷憶”注入主觀情思，讓蕭瑟風(fēng)物多了幾分懷舊的溫度。頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫明湖勝景，“高閣挐云堪遠(yuǎn)望，七橋似帶已成圍”，超然樓的巍峨、七橋的蜿蜒，勾勒出明湖的壯闊格局，與原玉“十丈樓高”“帶如圍”之景遙相呼應(yīng)，卻更具地域辨識(shí)度。尾聯(lián)“曾堤淺草遙看綠，畫舫蕩消三九威”堪稱神來之筆，遙想曾堤淺草的綠意，以畫舫的悠然消解冬寒的凜冽，相較于原玉的“壯酒威”、和詩的“冬令威”，更添了一份對(duì)春日的期許與明湖人獨(dú)有的從容。三詩同吟冬初湖景，各有側(cè)重，卻又氣韻相連。原玉寫冬初之景的清曠，和詩繪冬令將至的凄清，王建群先生之作則融景于情，于明湖的一草一木、一閣一橋間，寄寓了對(duì)故土的深情。唱和之間，不僅是格律的賡續(xù)，更是文脈的傳承，從清代的林湖望景，到如今的明湖游吟，一湖冬景，娓娓道來，承載了古今文人的詩意豪情，也讓千年明湖的風(fēng)雅麗景，在騷人筆墨間生生不息，熠耀生輝。
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