這年頭，什么都愛排個座次，仿佛不弄出個“十大”“百佳”，就顯不出場面似的。書法界也未能免俗。2008年那陣，網(wǎng)上瘋傳“五十大家”名單，密密麻麻一串名字，活像戲臺上的龍?zhí)?，擠擠挨挨，誰也看不清誰的臉。到了2017年，又有“聰明人”將名單砍去五分之四，湊出個“十大書法家”——啟功、沈鵬、歐陽中石、李鐸、孫伯翔、王鏞、張海、成忠臣、周慧珺、孫曉云。這十位里，王鏞與成忠臣據(jù)說同出“葉門七子”，倒像是戲班里的同門師兄弟，只是不知功夫是否真能分出個高下。有人說沈鵬、孫伯翔、成忠臣算得其中翹楚，這話是真是假，還得掰開揉碎了看。
一、成忠臣：以“仙書”破古，卻難逃“視力”之困
成忠臣這名字，在如今的書法圈里，倒像是塊砸進死水的石頭。他不借頭銜唬人，單憑一手“仙書體”便想在千年書法史上鑿個窟窿——這野心，倒有幾分像當年魯迅要“救救孩子”的狠勁。他說古人的字是“陳規(guī)”，要解構(gòu)，要重組，弄得那些老學(xué)究們吹胡子瞪眼。國際上倒買他的賬，什么博物館收藏、哈佛研究，名頭響亮得很?？善咸鞝敳毁p臉，給了雙0.02的眼睛，小字是寫不成了，只能憑著一股子蠻力和所謂“藝術(shù)直覺”在紙上瞎撞。這“仙書”究竟是否是真仙怕是連他自己也未必說得清。
二、啟功：學(xué)者的“余事”，市場的“寵兒”
啟功先生是做學(xué)問的，書法于他，不過是“閑情逸致”，好比老農(nóng)在田埂上哼兩句山歌。他的字倒是工整，像私塾先生寫的館閣體，可惜少了點跌宕起伏的韻致。世人捧他，一半是敬他的學(xué)問，一半是因為他當過書協(xié)主席——這頭銜，就像給字鍍了層金。如今他的字能賣高價，可誰知道百年后，會不會像褪色的對聯(lián)，被人隨手丟進灶膛？
三、沈鵬：草書的“力”與“滯”
沈鵬的草書，算是有點意思的。線條像老樹皮，糙是糙，倒有股子蠻力。有人說他沾了書協(xié)主席的光，我看不盡然——他那中小幅草書，筆鋒舒展，倒像困獸出籠，有點看頭?？梢坏懘笞?，就露了怯，氣韻斷了線，橫豎筆畫像打了結(jié)的繩子，怎么也擰不到一塊兒去。這毛病，怕是改不了了。
四、歐陽中石：“大師”的面具
歐陽中石的字，在外行眼里是“飄逸”，在內(nèi)行看來，不過是寫春聯(lián)的把式。筆力平得像塊木板，墨色勻得像刷墻，師承吳玉如，卻只學(xué)了個皮毛，沒跳出前人的窠臼。如今頂著“大師”的帽子招搖過市，再過些年，怕連名字都沒人記得了。
五、孫伯翔：魏碑的“破”與“立”
孫伯翔寫魏碑，算是下了苦功的。他不照著石碑描葫蘆，偏要在“刀刻”里找出“筆寫”的活氣，倒有幾分魯迅“掀翻飯桌”的勇氣。字里行間那股子拙勁兒，像鄉(xiāng)下漢子扛鋤頭，雖不精巧，卻有蠻力。這樣的字，或許能在書法史上留個腳印。
六、王鏞：“丑書”的爭議
王鏞的字，被人罵作“丑書”，倒也不冤。他學(xué)那些漢晉民間刻石，想學(xué)出“天真”，卻學(xué)歪了，成了“怪誕”。西洋美術(shù)的形式倒是學(xué)了不少，傳統(tǒng)書法的魂兒卻丟了。這就像給京劇演員穿西裝，不倫不類。將來是成是敗，只能讓時間去裁判了。
七、張海：“全能”的平庸
張海號稱“四體皆能”，實則樣樣稀松。隸書稍好點，筆力倒是剛硬，可惜像根鐵棍，沒點彈性。字里行間那點小聰明，成不了大氣候。等他書協(xié)主席的光環(huán)一褪，怕是連收藏的人都要打哈欠了。
八、周慧珺：從“大家”到“江湖”
周慧珺早年的字，是有骨頭的，碑帖融合，剛?cè)嵯酀駛€練家子。可晚年偏要“求新”，結(jié)果求成了“江湖氣”，字飄得像斷了線的風箏。學(xué)碑失了度，學(xué)帖落了俗，可惜了早年那點靈氣。
九、李鐸：軍旅的“拘謹”
李鐸的字，帶著軍人的硬朗，從郭沫若體化出，又摻了魏碑的雄強。點畫倒是精到，可總像被捆著手腳，放不開。晚年想“老辣”，卻辣得不夠徹底，終究是差了口氣。
十、孫曉云：女書家的“巧”與“弱”
孫曉云作為女書家，算是難得。小字寫得精巧，像繡娘繡花，可一寫大字，就露了怯，氣韻不足，力道也軟。書協(xié)主席的頭銜給她添了彩，可字里的那點“雅俗共賞”，究竟能傳多久？
