2026.1.1...
簡歷:文化強國量子詩歌文化傳媒創(chuàng)始人，社長:王雷（紫氣嬰兒）王雷，筆名紫氣嬰兒、嬰兒，北京人。北大理學(xué)學(xué)士、法學(xué)碩士、推薦留校生，上海蟻貓科技有限公司執(zhí)行總裁，中科院國家微重力實驗室2012年度客座研究員。《世界文學(xué)》平臺，“優(yōu)秀簽約作家”，《白鷺文刊》執(zhí)行主編?！笆⑹廊A夏杯“全國文學(xué)作品大賽一等獎，李白杯”全國詩書畫精英大賽一等獎，“毛主席詩詞杯”全國詩書畫家大獎賽冠軍，第二屆“神州杯”年度大賽特等獎，“古韻新聲·詩意中國”全國詩·書·文·誦大賽詩詞銀獎、書法星銳獎……
《黃昏，樹上一只鸕鶿》風(fēng)格冷峻、蒼涼，極具畫面感。該詩以簡練的筆法，繪就了一幅水墨畫，或是在黃昏時釘在倒懸的樹枝的鸕鶿的定格照片。第一句，就奠定了詩的風(fēng)格，將鸕鶿置于白天和黑夜交匯時刻—黃昏，塑造了蒼涼、暗淡的氛圍，接下來，鸕鶿如一個無處停泊的符號/釘在倒懸的枯枝上/魚骨般的椏杈，刺破空氣的冰涼，更渲染出鸕鶿的孤獨和環(huán)境的冰冷！第四段，向凍僵的湖面遞出黑色的器皿，我的理解，是在如此的冰冷、孤獨中，鸕鶿展現(xiàn)的對黑暗的包容，是冬天里的溫暖，黑暗里的光亮。最后一段，將鸕鶿的凝望升華到哲思的高度——凝視里，黑夜分蘗出根須，是一種對黑暗的深入骨髓的思考！
縱觀整首詩，鸕鶿就如同柳宗元《江雪》中獨釣寒江雪的老翁，在寒冬冰冷的黃昏，孤獨地凝望、思考！另外，該詩作用詞凝練、傳神，澆筑、釘在、刺破、遞出、分蘗，賦予詩以動感和張力！如果有不足的地方，就是有的詩句有點直白：比如，以定格的姿態(tài)/望向/遠(yuǎn)方的缺口，因為前面已經(jīng)有“釘在倒懸的枯枝上” ，定格就有點重復(fù)和直白。但總體來說，該首詩不失為一首在技藝和思想上都優(yōu)秀的作品。
張青杰：男，漢族，1968年1月出生于河南省偃師縣，北京大學(xué)國際經(jīng)濟(jì)系畢業(yè)，工商管理碩士，現(xiàn)于北京電力系統(tǒng)工作，任文化強國實驗室（籌）暨量子詩歌常務(wù)副主席；喜好詩歌、散文寫作，在公眾號、網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)表多首詩歌作品，獲《世界文學(xué)》第二屆“白鷺杯”金筆作家金筆詩人文學(xué)作品大賽散文組一等獎，認(rèn)為“詩歌是與世界溝通的橋梁”。
對于一個北方?jīng)]見過鸕鶿的人來說，本身就是新奇。課文學(xué)過人工飼養(yǎng)會捕魚的鸕鶿，像地主和佃戶，很是憎惡借鸕鶿的捕魚者，同情被無情剝削的鸕鶿。
現(xiàn)在，一個真的野生的鸕鶿棲息在圖畫中，真是對鸕鶿有了嶄新的認(rèn)識，一只水鳥寂靜地棲在黃昏，又被另一個人寂靜地讀到，肆意用自己的感受去解讀“黃昏鸕鶿之境”。一如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的同感。但詩人并未賦予太多的“自我情感色彩”，而是我的情緒被“時境物境”帶走了，進(jìn)入一種“物我兩忘”的境界，如修行人的入境，放下雜念和世俗煩惱，? 達(dá)到“觀內(nèi)心”。
“黃昏——將你/澆鑄成剪影”，擬人，比喻，對比，像一張抓拍的快照?！盁o處停泊的符號”，想象驚奇，“釘”在“倒懸的枯枝”，用詞險絕?！棒~骨般的椏杈，刺破”進(jìn)一步暈染寒夜來臨后的驚險，但卻是寫實，從而看到“我心和鸕鶿之心”的不同。對鸕鶿來說，這不過是最平常的生活環(huán)境。
“你向凍僵的湖面，遞出黑色的器皿，以定格的姿態(tài)/望向/遠(yuǎn)方的缺口——”依舊用一連串的擬人，更奇崛的想象，帶入“鸕鶿”的內(nèi)心世界。分明一只鸕鶿可以裝下整個黑夜，它的目光可以鑿出遠(yuǎn)方的星光。此刻，鸕鶿已是一種獨特生命的象征。
根須”，這又是一個生命對另一個境界的反作用力——讓黑夜復(fù)活，明亮，生長。一如“我心陽光，世界便燦爛?！?/div>
此刻，鸕鶿，我，黃昏，黑夜……全部交融在一起，仿佛大海在拍打著心靈之礁。整首詩表面寧靜，但內(nèi)心深處暗涌澎湃！也暗喻人生哲思。
另外，鸕鶿是忠貞的愛情鳥，卻只剩一只，也著實令人遐想。
作者簡介：
申占鋒（筆名大榆）：1969年生，河北省張家口市崇禮區(qū)人，中共黨員，中學(xué)高級教師，張家口文藝評論家協(xié)會會員，文化強國量子詩歌實驗室(籌)副主席；詩觀為“生命應(yīng)有詩屬性，詩意是人生不可或缺的部分”，詩歌作品、文學(xué)評論文章多發(fā)于詩歌網(wǎng)站，部分詩歌發(fā)表在《世界詩歌》《詩歌周刊》《每日好詩》等雜志，詩評作品刊發(fā)在《西部作家》《北京詩人》《青年文學(xué)家》《張家口日報》等紙刊期刊。
公主小妹賞析：
這首《黃昏，樹上一只鸕鶿》是一首極具質(zhì)感的現(xiàn)代意象詩，以極簡的筆觸勾勒出清冷又暗含生機的生命圖景，語言陌生化且克制，情感藏于意象深處，耐人咀嚼。
詩人以“黃昏澆鑄剪影”開篇，將動態(tài)的暮色定格為靜態(tài)的鍛造過程，“澆鑄”一詞褪去黃昏的柔和，添了幾分冷硬的雕塑感，而“無處停泊的符號”“釘在枯枝上”的表述，又賦予鸕鶿強烈的漂泊與凝滯感。“魚骨般的椏杈，刺破空氣的冰涼”堪稱神來之筆，以“魚骨”喻枯枝，既寫盡枝干的嶙峋瘦削，又暗含生存的凜冽底色，“刺破”二字則將無形的寒意具象化，讓畫面的清冷質(zhì)感撲面而來。
詩的中段，鸕鶿“遞出黑色的器皿”“望向遠(yuǎn)方的缺口”，將鸕鶿的喙化作承載期許的容器，“遠(yuǎn)方的缺口”避開了“遠(yuǎn)方的光”這類俗白表達(dá)，以留白的方式寫盡未知的希冀。結(jié)尾“黑夜從凝視里分蘗出根須”是全詩的詩眼，“分蘗”本是植物的生長方式，詩人將其移用至黑夜與凝視的關(guān)聯(lián)中，把鸕鶿的堅守與凝望，轉(zhuǎn)化為向下扎根的力量——孤獨不再是漂泊的無奈，而是生命在沉寂中積蓄的韌性。
整首詩無一句直白抒情，卻于清冷的意象堆疊里，藏著對生命堅守的溫柔致意，篇幅雖短，意境卻悠遠(yuǎn)空靈。
作者簡介：公主小妹，姓名:李彩云，女，山東人。中國詩歌學(xué)會會員，香港詩歌學(xué)會會員。文同文化詩社副總編，桃源國際詩歌文化傳媒總裁，華人聯(lián)盟詩社總裁。榮獲2025年魯迅文化杯全國第三屆文學(xué)藝術(shù)大賽金獎。茅盾文化杯全國文化杯大賽一等獎。紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利八十周年“永勝杯”全國文學(xué)大賽獲二等獎，2019年出書。神州詩歌報月賽一等獎。
詩觀:選擇了，就不走回頭路！
文雅賞析
這首短詩以極簡的意象與冷峻的筆調(diào)，勾勒出一幅有張力的黃昏圖。景情于，借鸕鶿孤寂的飛禽形象，傳達(dá)出存在之孤絕、凝視之沉重與時間之緩慢侵蝕。
以黃昏與剪影開篇，時間的臨界，也是光明與黑暗交鋒的閾值。將鸕鶿澆鑄成剪影，賦予瞬間以永恒的沉重，暗示生命被凝固于某種宿命姿態(tài)。
無處停泊的符號——現(xiàn)時的寫照，懸置在意義斷裂的空中，無法落地，亦無歸處。
倒懸的枯枝，魚骨般的椏杈 ，意象奇崛而精準(zhǔn)，
結(jié)尾最為驚艷，仿佛黑夜，正從/凝視里一點一點，分蘗出根須。
本為植物分枝生殖賦予黑暗以生命生長力——它并非驟然降臨，而是從長久的凝視中緩慢滋生、扎根。
更深刻的是，黑夜不是外在的，而是由凝視本身孕育而出。對孤獨本質(zhì)的深刻洞察——我們所恐懼的黑暗，往往是我們自己凝視的產(chǎn)物。
用詞冷峻精準(zhǔn)，澆鑄，釘，刺破，凍僵，皆帶金屬與疼痛感，強化整體的冷色調(diào)美。
詩人簡介：許文雅，北京人，著有詩歌作品百篇發(fā)表于海西網(wǎng)文學(xué)網(wǎng)，頭條，雁妮詩刊及其他詩歌網(wǎng)站與刊物。曾獲得對聯(lián)大賽三等獎，愛好文學(xué)、朗誦、主持等。曾任華協(xié)海西網(wǎng)北京分會宣傳部長，廣東分會副會長，天津分會副會長，天津分會會長。
孤狼讀詩：
藍(lán)色城堡（橡皮）老師這首《黃昏，樹上一只鸕鶿》通過豐富的意象和細(xì)膩的情感表達(dá)，展現(xiàn)出一種孤寂、清冷且富有張力的氛圍。
詩中運用了“鸕鶿”“黃昏”“橡皮”“枯枝”“凍僵的湖面”等意象?！胞R鶿”作為主體，在黃昏背景下顯得孤獨；“枯枝”“凍僵的湖面”強化了環(huán)境的寒冷與死寂，共同構(gòu)建出一個清冷、孤寂的世界。
這首詩情感深沉，傳達(dá)出一種迷茫、無助且略帶絕望的情感。鸕鶿“無處停泊”，“望向遠(yuǎn)方的缺口”，表現(xiàn)出對未來的迷茫和尋找方向的渴望；“黑夜從凝視里分蘗出根須”，暗示著黑暗在內(nèi)心不斷蔓延，情感愈發(fā)深沉壓抑。
整首詩用詞精準(zhǔn)且富有表現(xiàn)力，如“澆鑄成剪影”“釘在”“刺破”“遞出”等動詞，生動地刻畫了畫面和動作；“魚骨般的椏杈”“黑色的器皿”等比喻，使意象更加鮮明獨特，增強了詩歌的藝術(shù)感染力。
這首詩通過豐富的意象、深沉的情感和精妙的語言，營造出獨特而深邃的意境，讓讀者感受到一種孤寂、清冷且富有張力的氛圍，引發(fā)對生命、孤獨和未知的思考。
簡介：我來自江西，生在贛江邊，長在碧波旁。那一口贛江水，滋養(yǎng)了我半生的魂；那一句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，在我心底種下了永不凋落的詩意。王勃筆下的滕王高閣依舊巍然，漁舟唱晚的余韻還在彭蠡湖上輕輕回蕩，雁陣驚寒的啼鳴，仿佛昨日才劃破衡陽之浦的晨霧——我就走在這文脈綿長的土地上，一步一行，成了歲月親手寫下的注腳。
我曾為這座城市壘過磚、砌過墻，也常在深夜里伏案寫詩。鋼筋水泥間滴落過我的汗水，方寸稿紙上卻居住著我整個靈魂。文字，是我沉默時的語言，孤獨時的知音，是半生漂泊中唯一貼身攜帶的行囊。它從不喧嘩，卻總在寂靜處響起回聲；它并不耀眼，卻足以點亮那些無人探訪的長夜。
有字相伴的日子，哪怕獨行，心也是滿的。而當(dāng)你翻開這一頁的剎那——或許，在某個平行的時空里，我也剛好落下最后一筆……
——周文平
這首《黃昏，樹上一只鸕鶿》讀來讓人心頭一緊，仿佛那種冬日的清冽與孤寂真的順著文字滲了進(jìn)來。
詩人開篇便極具張力，用“澆鑄”二字將瞬間的黃昏凝固，鸕鶿不再僅僅是一只鳥，而成了一個“無處停泊的符號”。這意象太絕妙了，就像我們每個人在某些時刻的漂泊感，明明想找個枝頭棲息，卻被“釘”在了“倒懸的枯枝”上。那“魚骨般的椏杈”刺破空氣的寒意，讓人不禁想起多年前在岳陽江邊看到過的那些枯瘦冬樹，雖然眼前是鸕鶿，但這種蕭瑟的視覺通感是相通的。
最打動我的是中間那段，鸕鶿向湖面“遞出黑色的器皿”，那本是捕食的喙，此刻卻像是在討要，又像是在獻(xiàn)祭，以一種“定格”的姿態(tài)望向“遠(yuǎn)方的缺口”。這種靜穆中的絕望，寫盡了生靈在自然面前的渺小與倔強。
結(jié)尾處更是神來之筆，“黑夜”不再是降臨，而是從鸕鶿的“凝視里一點一點，分蘗出根須”。這把視覺轉(zhuǎn)化為觸覺甚至生長的過程，極其驚艷。
它暗示著孤獨并非外界的強加，而是從我們內(nèi)心的注視中生長出來的。整首詩冷靜克制，卻在骨子里透著一種深刻的悲憫，值得我們細(xì)細(xì)品味。
簡介：指染青嵐，本名吳麗娜，山東省作家協(xié)會會員。作品刊發(fā)于《詩刊》《詩潮》《詩選刊》《上海詩人》等文學(xué)期刊，主辦微刊平臺《青嵐書屋》。
周靜偉賞析：
讀罷橡皮這首《黃昏，樹上一只鸕鶿》，被其爐火純青的選象造境技藝所震撼。意境，即詩人將情思注入景象而勾勒的畫面，讀王維的《使至塞上》，你腦海中是不是會浮現(xiàn)“大漠孤煙直，長河落日圓”的雄渾、蒼遼的畫面？這首現(xiàn)代詩即以“剪影”、“魚骨般的椏杈”、“凍僵的湖面”、“黑色的器皿”、“遠(yuǎn)方的缺口”、“根須”等凝煉、富有禪意的意象群為我們描繪幅蒼茫、寂寥的水墨丹青畫，其意境之美，堪稱奇葩。當(dāng)然，詩人構(gòu)思之巧，用語之精，張力之足，留白之大也值得點贊。稍感不足是斷句、分行似有時下流行的“弄奇搞怪”之嫌?！叭纭笔欠衽c表達(dá)關(guān)系也不大？當(dāng)然，也可能作者有自已的意圖，讀者一時不太理解吧。然瑕不掩瑜，這首《黃昏，樹上一只鸕鶿》乃現(xiàn)代詩中的上乘之作。祝賀詩友！
【作者簡介】周靜偉，黑龍江省寶清縣人。愛好詩歌，秉承“我手握我筆，我筆寫我心”的理念寫詩，時有小作發(fā)諸報刊及網(wǎng)絡(luò)。
倚樓觀蝶舞賞析：
這首詩以極簡意象錨定黃昏的清冷質(zhì)感，筆觸克制卻藏著暗涌的張力?！皾茶T”“釘”兩個動詞落筆狠準(zhǔn)，將鸕鶿剪影焊在枯枝之上，“無處停泊的符號”瞬間賦予物象漂泊的哲思重量。魚骨般的椏杈刺破空氣冰涼，觸覺與視覺交織，讓寒意有了鋒利的形狀。
“黑色的器皿”喻鸕鶿之姿，帶著漁獵的原始印記，望向“遠(yuǎn)方的缺口”時，便從具象的凝望，轉(zhuǎn)向?qū)ξ粗倪祮?。詩眼落在末句，“黑夜從凝視里分蘗根須”，把靜態(tài)的守候?qū)懗錾L的動態(tài)，孤獨不再是單薄的情緒，而成了黑夜扎根的土壤，清冷里生出幾分倔強的生機。
全詩無冗余意象，語言凝練如淬過火，只是“黑色的器皿”稍顯模糊，若錨定更具質(zhì)感的細(xì)節(jié)，張力會更足。
簡歷:黃聰明，筆名蝶舞（花間蝶舞），福建省南安市人，現(xiàn)供職于南安市教育局；中國詩歌網(wǎng)藍(lán)V詩人、神州詩歌報詩人會員，律絕、詞牌、新詩均有所涉獵，原創(chuàng)詩詞破千首，曾多次榮獲全國詩歌大賽金獎；目前200余首詩詞發(fā)布于中國作家網(wǎng)與中國詩歌網(wǎng)，另有部分詩詞散見于《詩刊》《先鋒詩刊》《中國網(wǎng)絡(luò)詩歌》《青年詩人》《詩詞方舟》《詩人》《神州詩歌報》等刊物。
曹源賞析:
這首《黃昏，樹上一只鸕鶿》畫面感強?！暗箲业目葜Α薄昂谏钠髅蟆薄皟鼋┑暮妗边@些意象簡單但準(zhǔn)確，一下子就把黃昏水邊清冷孤寂的氛圍勾勒出來了。尤其結(jié)尾漂亮?！昂谝箯哪暲锓痔Y出根須”這個寫法新鮮，把看不見的“黑夜到來”變成了能看見的生長過程，安靜又有力量。不過個別地方有點“繞”，比如“無處停泊的符號”和“黑色的器皿”連著用，意思有點重復(fù)，都指向鸕鶿的孤獨靜止，可以更干脆些。還有“刺破空氣的冰涼”這類表達(dá)稍微有點常見，和全詩其他更獨特的句子放在一起，顯得平了一些?？偟膩碚f，是一首有畫面、有巧思的短詩，尤其結(jié)尾出彩。如果在意象的簡潔和用詞的新鮮度上再磨一磨，會更有穿透力。
簡歷:曹遠(yuǎn)國，筆名曹源，湖南桂陽塘市人，桂陽詩文協(xié)會會員，中國詩歌網(wǎng)藍(lán)V詩人，《神州詩歌報》詩人會員。有作品發(fā)表《嘉應(yīng)文學(xué)》，《打工族》。桂陽詩文公眾號及中國詩歌網(wǎng)?，F(xiàn)在深圳打工。詩觀:詩是詩人內(nèi)心痛出來的語言。
公子小白賞析：
這是一首不斷將意象進(jìn)行深層次異化的一首元詩歌。從鸕鶿到黃昏的剪影即是第一重異化，此時詩人的情感已經(jīng)影響到自然。第二重異化，此時的意象已經(jīng)超越了語言的表達(dá)，語言更象征自然本身，即語言之外。語言失去本身的意義，它已經(jīng)變成了代表自然一個符號。
而下面一系列的環(huán)境描述，更是將元語言推向四周的環(huán)境。與其說是詩人在寫作，不如說自然在自說自話。
而結(jié)尾處的凝視，更是將這種孤獨感與環(huán)境結(jié)合起來，仿佛生根一樣，將這情感推向更深處。
當(dāng)然這首詩歌在節(jié)奏和語感上稍稍欠缺。
讀起來有滯澀之感。有些句子可以更加優(yōu)化。
簡介：公子小白，安徽阜陽人。皖北的一個詩歌愛好者，有零散的作品發(fā)表于各刊，數(shù)次獲獎
無言的沉默賞析：
個人覺得這首現(xiàn)代詩畫面凝練、禪意暗生，是頗具質(zhì)感的佳作。
詩眼鮮明：“無處停泊的符號”精準(zhǔn)錨定鸕鶿的孤絕姿態(tài)，成為全詩的靈魂支點。
畫面感強烈：“剪影”“魚骨般的椏杈”“黑色的器皿”等意象，將黃昏的冷寂具象化，筆觸干凈且有張力。
留白與禪意兼?zhèn)洌骸斑h(yuǎn)方的缺口”“黑夜分蘗根須”以隱喻收尾，不把話說滿，留給讀者咀嚼的空間。
不足處：“刺破空氣的冰涼”稍顯直白，若換用更含蓄的具象表達(dá)，意境會更渾然；部分?jǐn)嗑洌ㄈ纭叭纭保┛桃飧新詮?，稍損語感的流暢度。
作者簡介：筆名：無言的沉默、沉默，女，現(xiàn)住河北滄州，喜歡詩詞，歌曲，朗誦，繪畫等，經(jīng)?；釉诟髟娫~平臺，目前發(fā)表作品幾百首，喜歡簡單自由的生活，在《世界漢語文學(xué)》紙刊，《當(dāng)代新文學(xué)》紙刊多次獲獎，在《北方文學(xué)》《梅芳詩社》《汗竹樓詩詞雅韻》《韶山詩詞》《明月軒詩社》《香樟樹詩歌》《星天外詩話》《昆侖風(fēng)詩社》等等其他詩社也多次獲過獎，現(xiàn)任《當(dāng)代新文學(xué)》《世界漢語文學(xué)》《詩風(fēng)清雅文學(xué)社》《盛世華章》編委和撰稿人，也是《當(dāng)代新文學(xué)》詩詞協(xié)會會員，詩觀，真實隨心而寫。
心雨賞析：
這首短詩以鸕鶿剪影為錨，織就黃昏里孤寂又堅韌的生命圖景。黃昏熔鑄的剪影，是無處停泊的符號，釘在魚骨般的枯枝上，椏杈刺破涼意，滿是清冷的疏離感。鸕鶿遞出黑色器皿，望向遠(yuǎn)方缺口的定格姿態(tài)，藏著無聲的期許。而黑夜從凝視里分蘗根須的意象，更將孤獨化作向下扎根的力量，于沉寂中生出暗涌的生機，清冷筆觸里，藏著溫柔的生命韌性。
作者簡介：心雨，女，濟(jì)南人，一個喜歡文字的個體戶，喜歡用文字。記錄生活。
辣妹子賞析：
這首現(xiàn)代意象詩以極簡筆觸勾勒出清冷孤絕的生命圖景，堪稱佳作?！皾茶T”“釘”等動詞精準(zhǔn)銳利，將鸕鶿剪影定格成漂泊無依的符號；“魚骨般椏杈”的比喻新奇，刺破空氣的冰涼，讓寒意具象可感。
中段“黑色的器皿”喻喙，“遠(yuǎn)方的缺口”留白生趣，避開俗白表達(dá)。末句“分蘗出根須”是詩眼，將凝視化作扎根的力量，于孤寂中生出堅韌，清冷意象里藏著溫柔的生命哲思，短小卻意蘊悠長。
作者簡介：
辣妹子，女，山東人，喜歡讀詩，喜歡旅游。
馨閱賞析：
“黃昏——將你
澆鑄成剪影”
第一句畫面感就極強，仿佛已經(jīng)印在腦子里。
“一個無處停泊的符號”，不僅讓讀者產(chǎn)生疑問，什么樣的符號無處停泊。并想探究下去。
“釘在倒懸的枯枝上，魚骨般的椏杈，刺破空氣的冰涼”
用詞很生動，形象，“澆鑄”,“剪影”，“釘在”，“倒懸”，“魚骨般”，“椏杈”，“刺破”，“冰涼”，仿佛名詞也成為動詞，畫面本來是靜止的描述，卻有了動感。也有情感的傳遞，比如，“魚骨般的椏杈”，“空氣的冰涼”。魚骨，也暗示鸕鶿的習(xí)性。
“你向凍僵的湖面，遞出
黑色的器皿，以定格的姿態(tài)
望向
遠(yuǎn)方的缺口——”
湖面是冰僵的，仿佛是一個死局，而你卻可以給冰封的冬日以希望。
“仿佛黑夜，正從
凝視里一點一點，分蘗出
根須”
進(jìn)一步遞進(jìn)這種希望，仿佛黑夜也在孕育著希望的春天。
整首詩，像一幅幅炭筆畫的展示，把靜態(tài)的畫面，畫出了動感，給予情感其中。
作者簡介：馨悅，原名趙學(xué)文， 加拿大華裔詩人。祖籍東北, 從事物流工作,喜歡詩歌和英文翻譯。今住多倫多?！懂?dāng)代文學(xué)藝術(shù)》海外版主編；《英語讀書會》管理；《麒麟詩刊》翻譯編委。
丹東栗偉賞析：
有一些詩總是出現(xiàn)“一一”的符號，雖然有轉(zhuǎn)折，延緩節(jié)奏的功效等，但讓作品有一種造作的技法，局限詩的悟感，回味的表達(dá)。
詩應(yīng)從現(xiàn)實出發(fā)，來自于情感，對世界認(rèn)知，它是樸實，真摯的，屬于自己，波及到大眾讀詩感受，反映社會現(xiàn)象，抒發(fā)出內(nèi)心的思考。詩雖然應(yīng)該追求奇特，另辟蹊徑，但所謂深奧，費解的意象令人懷疑。詩是無解的，因為每個人的思維不盡相同，出現(xiàn)精彩紛呈的寫法，但一定得到寬容和原諒。
作者簡介：丹東栗偉： 一九六五年生于遼寧丹東，一位詩歌的信徒，行走在塵間的孤獨者！
覺海慈航賞析：
讀橡皮老師的《黃昏，樹上一只鸕鶿》以凝練的意象群構(gòu)建出冷峻的黃昏圖景，展現(xiàn)了現(xiàn)代詩“虛擬化”語境下獨特的詩性表達(dá)。以下從三個維度精要解析：
一、時空交錯的隱喻系統(tǒng)
“倒懸的枯枝”與“凍僵的湖面”形成垂直/水平坐標(biāo)系，將黃昏的線性時間凝固為空間標(biāo)本。鸕鶿作為“無處停泊的符號”，既是被釘住的實體，也是時間懸置的見證者?？葜Α按唐瓶諝獾谋鶝觥币杂|覺化視覺，暗示自然界的僵局與生命的刺痛感。
二、黑色器皿的哲學(xué)意象
“黑色的器皿”作為核心意象，既指涉鸕鶿捕魚的生理構(gòu)造，更隱喻人類凝視世界的認(rèn)知容器。當(dāng)它“向凍僵的湖面遞出”時，形成主體與客體的悖論性互動——既是捕獵工具，又是被凝視的他者。這種雙重性解構(gòu)了傳統(tǒng)主客二分法，呼應(yīng)后現(xiàn)代語境下的認(rèn)知困境。
三、根系生長的幽冥詩學(xué)
結(jié)尾“黑夜從凝視里分蘗出根須”，將視覺行為轉(zhuǎn)化為植物生長過程。黑夜如同吞噬光明的根系，在凝視的滋養(yǎng)中悄然蔓延。這種超現(xiàn)實筆法突破經(jīng)驗真實，以根莖的地下性暗示記憶、創(chuàng)傷與時間的無意識生長，賦予詩歌“虛擬化”時代的存在主義重量
語言表達(dá)方式獨特，值得學(xué)習(xí)一下謝謝
作者簡介：王劍鋒，黑龍江省牡丹江市，70后。
熱愛生活，熱爰寫讀，照顧老人閑時寫詩。
作品刊發(fā)各微刊平臺做過編輯。
詩觀：詩如人生，熱愛就好！
曾岱賞析：
這首詩把黃昏中樹上的鸕鶿描繪得非常有畫面感。更其有獨特性，比如開篇“黃昏——將你/澆鑄成剪影”，瞬間便營造出一種孤寂又唯美的氛圍，鸕鶿被黃昏塑造成獨特的模樣，像個無處安放的符號?！棒~骨般的椏杈，刺破空氣的冰涼”，這比喻太讓人感到驚奇了，不僅寫出樹枝的形態(tài)，還把那種寒冷和蕭索感傳描述出來了，這就是所特有的語言。
詩中的鸕鶿以定格的姿態(tài)望向遠(yuǎn)方缺口，給人無盡遐想，好像它在等待什么，又好像在堅守著什么。
而“仿佛黑夜，正從/凝視里一點一點，的/根須”，更是把這種深沉的意境推向高潮，感覺黑夜從鸕鶿的凝視中生長蔓延。
整首詩用詞精妙，情感內(nèi)斂又深沉，非常值得細(xì)細(xì)品味。整首詩能讓人產(chǎn)生思想，產(chǎn)生頓悟。這首小詩耐讀，有味道，的確稱得上一首好詩。
作者簡介：曾岱，原貴州省電力設(shè)計研究院退休人員，曾在貴州民族報當(dāng)過記者。一生熱愛詩歌創(chuàng)作。作品散見中詩報，神州詩歌報，今日頭條，鯤鵬文藝社和岳陽書院，文學(xué)翩翩和東方小海鷗以及國際華協(xié)等許多文學(xué)報刊，曾多次獲獎，并在一些文藝社擔(dān)任編輯和詩評工作。詩觀:詩人的職責(zé)，不是去拯救人的靈魂，而是要使人的靈魂值得拯救。
志剛賞析：
一首詩有時候就像一場靜默的相遇。黃昏的光將鸕鶿澆鑄成剪影，它站在枯枝上，像一個懸置的問號，仿佛整個天空的寂靜都凝結(jié)在它望向遠(yuǎn)方的姿態(tài)里。
它的凝視里有什么？是未歸的漁舟，是冰封的湖，還是自身無處停泊的孤獨？它那么靜，靜得仿佛正從自身里分蘗出黑夜的根須，靜得讓讀詩的我們，也忽然在自己的生活里，觸碰到那份相似的、沉默的缺口。
而這一切精妙的凝練與生成，都得益于橡皮老師獨特的詩藝——
他總能用最簡潔的意象，澆鑄出最厚重的氛圍；
以看似“定格”的姿態(tài)，為我們打開一個無限延伸的、觸及靈魂的遠(yuǎn)方。
作者簡介：
志剛：一個相信文字能遇見靈魂，也能照亮命運的北京人。
文化強國實驗室量子詩歌(籌)
主席:紫氣嬰兒(王雷)
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副主席:王紅民
副主席：大榆
副主席：公主小妹
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秘書長：孤狼
秘書長：文雅
秘書長：文酌
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