一溪碧水游魚(yú)戲，結(jié)隊(duì)去來(lái)如有情。
細(xì)柳梳來(lái)風(fēng)樣順，山人寧不遣幽情？
kimi分析：
這首七言絕句以“觀魚(yú)”為題，卻用魚(yú)之“動(dòng)”襯出詩(shī)人之“靜”，用魚(yú)之“有情”反照山人“幽情”之不得不發(fā)。四句皆在寫“看”：眼在看，心也在看；看完以后，不是大喜，而是輕輕一問(wèn)，把波瀾收進(jìn)胸腔。
1. 首句“一溪碧水游魚(yú)戲”
七個(gè)字全用名詞與動(dòng)詞，無(wú)一形容詞，卻讓顏色（碧）、動(dòng)作（游、戲）自帶畫(huà)面。溪之“碧”暗示透明，于是魚(yú)之“戲”被放大——每一翻身、一甩尾都在陽(yáng)光下被看得一清二楚。詩(shī)人不急著說(shuō)“我”，先讓鏡頭懸停，像一幅動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)卷的先導(dǎo)幀。
2. 次句“結(jié)隊(duì)去來(lái)如有情”
魚(yú)本無(wú)“隊(duì)”之概念，詩(shī)人卻用人間軍陣、旅伴的秩序去形容它們；“去來(lái)”是往復(fù)，是循環(huán)，也是小宇宙的自足?！叭缬星椤比肿畛跃o：看似擬人，實(shí)則把“情”字推給觀者——是我看出它們有情，還是它們真有情？一筆兩面，把“觀”字暗暗植入。
3. 三句“細(xì)柳梳來(lái)風(fēng)樣順”
視線由水下抬到水面，再抬到岸邊。柳條入水，似梳；風(fēng)過(guò)柳，似梳通頭發(fā)。一個(gè)“梳”字，把柳與風(fēng)、與水的摩擦寫得溫柔而細(xì)膩?！帮L(fēng)樣順”兼寫兩重順：風(fēng)順，柳順，人心也順；同時(shí)“順”字又為末句的“寧不”設(shè)伏——外物皆順，我反而不平靜，便顯得更有張力。
4.末句“山人寧不遣幽情？”
至此詩(shī)人第一次自報(bào)身份——“山人”。前兩句是“觀物”，第三句是“觀境”，此句是“觀心”。“寧不”是反詰，卻用問(wèn)句出之，語(yǔ)氣輕，分量重：既然碧溪、游魚(yú)、細(xì)柳、清風(fēng)都如此“有情”，我怎能把幽情摁在心里？于是“觀魚(yú)”收束為“觀我”，外物之動(dòng)與內(nèi)心之靜完成一次交換：魚(yú)之“戲”引出我之“不戲”，而“不戲”恰又要借詩(shī)來(lái)“遣”。整首詩(shī)便像一次深呼吸——吸進(jìn)碧色、柳影、風(fēng)絲，呼出一聲自問(wèn)，幽情隨之疏散。
藝術(shù)上，此詩(shī)得宋人絕句之“瘦勁”與明人小詩(shī)之“輕逸”于一體：
畫(huà)面極凈，無(wú)一點(diǎn)塵土；
情感極淡，卻用反問(wèn)陡增頓挫；
結(jié)構(gòu)上前三寫景，后一寫情，卻用“如有情—寧不”把因果翻了個(gè)面：不是“我”先有情而后見(jiàn)物，而是物先“有情”逼出“我”情。
于是，短短二十八字，像一粒被溪水打磨得光滑的小卵石，捏在手里，能感到碧水的涼、柳風(fēng)的軟，以及“山人”胸腑里那一聲極輕極輕的嘆息。
