中國(guó)雨巷文學(xué)社
歷代書法家趣事
作者：陳繼生 - 杭州
第七十三篇
此人八次應(yīng)試皆不第，卻稱“吳中三家”之一，
書法無(wú)一絲塵俗氣
此人出身低微，自幼喪母，其父開(kāi)一爿酒店。天資聰穎，命運(yùn)多舛。他雖然生活在嘈雜的酒肆之中，卻是對(duì)古玩、書畫有濃厚興趣，結(jié)識(shí)了文徵明、蔡羽。此人博學(xué)多才，工篆刻、善山水花鳥(niǎo)，詩(shī)文在當(dāng)時(shí)聲譽(yù)很高，尤以書名噪一時(shí)，書善小楷，行草尤為精妙。此人極具才氣，但一生仕途不佳，八次應(yīng)試皆不第，僅以邑諸生被貢入南京國(guó)子監(jiān)成為太學(xué)生。從蔡羽學(xué)書后隱居石湖，仕途不如意，使他更加寄情于山水與書畫之間。可惜英年早逝，嘉靖十二年（ 1533 年）病逝，時(shí)年僅 40 歲。
此人著有《雅宜山人集》，傳世書跡有《詩(shī)冊(cè)》《雜詩(shī)卷》 《千字文》等。
正德初，此人與其兄長(zhǎng)王守一起選隸學(xué)官，不久王守舉進(jìn)士，而此人自正德庚午（ 1510 年）至嘉靖辛卯（ 1531 年）二十余年間，每三年一次，八次考試，八次不中。他的門生， 如王榖祥、陳椿、楊伊志等人，在他的指授下登進(jìn)士而入仕途，身邊親友也相繼中舉中進(jìn)，只有他每每鎩羽而歸，最終“不售以死”，實(shí)在是令人唏噓不已。
此人的詩(shī)文在當(dāng)時(shí)聲譽(yù)很高，與祝允明、文徵明并稱于世，并稱“吳中三家”。其中尤以書法最為知著，以小楷、行、草最為擅長(zhǎng)。他的小楷取法鐘繇， 沖和于二王而于古雅中見(jiàn)清淡；草、行法《十七帖》《圣教序》等而形神兼?zhèn)?。在書法史上學(xué)王羲之杰出者米芾、趙孟頫之外就數(shù)他和王鐸，而且各有所長(zhǎng)，米得王之迅疾，趙得王之端正，王鐸得王之雄厚，此人得王之蕭散。
對(duì)此人的評(píng)價(jià)，《三吳楷書跋》稱：“始學(xué)虞世南、智永，行書法大令王獻(xiàn)之。晚節(jié)稍出己意，以拙取巧，合而成雅，奕奕動(dòng)人，為時(shí)所趣，幾奪京兆價(jià)”?！端挠央x書論》：“衡山（文徵明）之后，書法當(dāng)以王雅宜為第一，蓋其書本于大令（王獻(xiàn)之），兼之人品高曠，故神韻超逸，迥出諸人之上”，此人的書法最吸引的地方是字里行間的空靈與疏朗，這份美感源自恬淡自適的生活所孕育出高曠的人品，而絕非才力與技巧所展現(xiàn)。
此人的書法有晉人恬淡之趣，初學(xué)虞世南，得其疏雅，運(yùn)筆含蘊(yùn)，不露鋒芒。再學(xué)王獻(xiàn)之而能以拙取巧，自成新意。觀其行草及小楷，疏朗空靈，皆不與時(shí)人同。他的書法在當(dāng)時(shí)及后世都得到了極高的評(píng)價(jià)。
此人將魏晉唐以來(lái)凡是和自己心性契合的書法作品，都作為臨摹對(duì)象。他取虞褚而不法歐，法祝允明而不師文徵明，非常注意取法，因此形成非常具有個(gè)人特點(diǎn)的書法風(fēng)格。
此人臨池之作，大都運(yùn)筆精到，略無(wú)率意茍且之處，所臨逼似原帖，又有個(gè)人風(fēng)貌。其臨摹逼近原帖處表現(xiàn)在：在結(jié)字上，他承襲了晉唐小楷的寬博方正而略呈扁狀，在筆畫上，圓融渾厚，略有隸意，在氣息上，簡(jiǎn)淡古雅，虛靜平和。其個(gè)人風(fēng)貌處表現(xiàn)在：一是起筆多輕切，中鋒運(yùn)行，藏鋒重收，主筆突出，撇短捺長(zhǎng)，參差錯(cuò)落，巧拙互用，收放有度，奇正相生。二是通過(guò)簡(jiǎn)短筆畫和隱去牽絲連帶，造成虛與空的效果，形成蕭散疏朗的空靈之韻，既顯晉唐醇古自然之風(fēng)，又有自家蕭散簡(jiǎn)淡之意。
此人曾自跋云：“欲學(xué)《黃庭經(jīng)》之古而近于拙，學(xué)《樂(lè)毅論》之勁而近于生，信古人之難模仿也。”可見(jiàn)他對(duì)古人的學(xué)習(xí)和運(yùn)用。
此人諸體皆能，以小楷、行、草最為擅長(zhǎng)。取法魏晉，浸淫于鐘、王，道正功深，書風(fēng)趨于端莊古雅，在吳門諸子中，他的書法之趣味尤高。這原因就是他心不降唐宋以下，手熟于法度之內(nèi)，他的筆下無(wú)狂怪之病，點(diǎn)畫、結(jié)體皆有來(lái)處，心境曠達(dá)而使字勢(shì)開(kāi)闊正大，無(wú)瑣小習(xí)氣。他的小楷取法鐘繇，沖和于二王而于古雅中見(jiàn)清淡；草、行法《十七帖》《圣教序》等而形神兼?zhèn)?。在書法史上學(xué)王右軍杰出者米芾、趙孟頫之外就數(shù)他和王鐸，而且各有所長(zhǎng)。
最精彩的要數(shù)小楷，有代表作《游包山詩(shī)集》《南華真經(jīng)》 《石湖八絕句》《臨樂(lè)毅論》《前后赤壁賦》等。此人小楷冊(cè)頁(yè)小楷抄錄《竹林七賢》及《紫薇村》《三茅峰》《孔雀壇》《秋日承石壁諸公過(guò)訪越溪獲作》《雨坐石湖草堂》等舊作詩(shī)五首，其小楷取法高古，直追魏晉，以鐘元常、王大令、虞永興等為楷則，兼收并蓄，融會(huì)貫通，注重收放對(duì)比，?？鋸堉鞴P，化繁為簡(jiǎn)，追求一種疏宕雅拙、筆斷意連的韻味，以韻寫拙，而又拙中見(jiàn)秀、拙中見(jiàn)雅。
行書與草書在明代流行放浪不羈的風(fēng)格，此人則不然，他的運(yùn)筆速度較慢，比較注重點(diǎn)畫得失，以沉著的筆觸從容書寫，形成了一種古拙典雅的風(fēng)格，巧中寓拙，婉綽而疏逸，具有沉靜的風(fēng)神，在明代別樹(shù)一幟。
仕途的不如意，此人選擇了隱居，二十年讀書石湖之上，講業(yè)楞伽山中。正如其《行書札》中云：“家中雖貧落，越溪風(fēng)景日增日勝，望之如圖畫，獨(dú)此一事慰懷耳。”書為心聲，疏淡空靈。自然流露的書法功力與瀟散灑脫的雅玩心態(tài)，命運(yùn)不得志，進(jìn)而沉湎于書畫、寄情于山水的結(jié)果。
為他的英年早逝所惋惜，感嘆命運(yùn)沒(méi)有給他更多的時(shí)間予以創(chuàng)作。其舒暢的結(jié)體， 精致的筆畫，散淡的氣質(zhì)，讓人回味無(wú)窮。也許他算不上史上大名家，但其疏朗、潔凈，無(wú)一絲塵俗之氣的書法與清純的心靈，足以令人對(duì)他的喜愛(ài)與懷念。
他就是明代中葉著名書法家王寵。
作者簡(jiǎn)介：
陳繼生：上世紀(jì)七十年代知青，杭州上城區(qū)市場(chǎng)監(jiān)督管理局原副調(diào)研員，電大語(yǔ)文類畢業(yè)。中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)作協(xié)作家書畫院浙江分院秘書長(zhǎng)，浙江省老干部書法家協(xié)會(huì)理事，《浙兵歲月》大型文集副主編，浙江雜文學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)，杭州市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。
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本期編輯：陳繼業(yè)
（2026年 1月13日）
