蘭亭韻長
徐廣征
三月的惠風(fēng)在紹興蘭亭的竹徑上徜徉。 永和九年的上巳日，在右軍提筆的瞬間，恰到好處地定格。 《鄭風(fēng)?溱洧》有言：“溱與洧，方渙渙兮。士與女，方秉蕑兮?！蹦菞l流觴的曲水，原是溱洧的支流，在時(shí)空深處拐了個(gè)彎，便流進(jìn)了會(huì)稽山陰。東晉的雅士們承襲的，正是這般古老而鮮活的儀式感——在春水初漲時(shí)洗去塵埃，在萬物萌蘗時(shí)確認(rèn)靈感。 王羲之那日穿的該是細(xì)麻寬袍吧？風(fēng)過時(shí)，衣袂微微卷起。四十二位名士沿溪而坐，竹林篩下的光斑在他們肩頭跳躍。有人解下佩劍橫在膝上，有人將酒盞放在水波必經(jīng)的轉(zhuǎn)彎處。沒有科考的策論，沒有官場(chǎng)的奏對(duì)，只有被流水拉長的詩句，在杯盞碰撞間濺起酒香和東晉天真的快樂。
謝安還未隱居?xùn)|山，孫綽正當(dāng)盛年。這是一個(gè)奇妙的時(shí)空切片：北方戰(zhàn)火連天，南方偏安一隅；廟堂之上門閥傾軋，山水之間卻騰出了足夠思想打坐的空間。老莊的“逍遙游”不再是竹簡(jiǎn)上僵硬的刻痕，而成了可以踐行的生活方式——就在此刻，就在這蜿蜒的溪流旁。
傳說右軍當(dāng)年用的是鼠須筆，筆鋒柔中帶剛。但我總覺得，真正讓《蘭亭序》活起來的，是那管筆里住著的審美思維。 起筆處藏著文章和書法的雙重靈感。真正讓墨跡飛起來的，是他獨(dú)創(chuàng)的行書筆意：不再是規(guī)整的章程，也不是狂放的草書，而是介乎楷草之間的一種散步——從容，自在，偶爾興起時(shí)小跑幾步，累了便駐足看看路邊的野花。 蠶繭紙的纖維里，一定還鎖著那個(gè)春天的濕度。
墨是上好的松煙墨嗎，研磨時(shí)需順時(shí)針轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，水溫正是你三月般的心情。當(dāng)筆尖觸紙的剎那，奇跡發(fā)生了：墨色沿著纖維的紋理暈開，像早春的苔蘚順著溪石蔓延?！坝馈弊值谝稽c(diǎn)如高山墜石，“和”字的口部像含著一枚尚未融化的冰——這些后來被無數(shù)書論分析的筆法，在當(dāng)時(shí)的右軍腕底，不過是一次呼吸與下一次呼吸之間的自然流淌。 妙的是那些涂改的痕跡。這些“瑕疵”沒有被后來的摹本美化，反而成了最動(dòng)人的印記——讓我們看見一個(gè)天才在創(chuàng)造巔峰時(shí)，那些真實(shí)的猶豫與修正。是文稿，信手寫來，彌漫著天然的真實(shí)和生動(dòng)。
曲水流觴的游戲，是一場(chǎng)與偶然的共謀。羽觴停在哪位面前，何時(shí)停，以何種姿態(tài)停，全憑水波的興致。這種不確定性，恰恰解放了被禮法束縛的靈魂。當(dāng)酒杯晃晃悠悠地停在謝安面前時(shí)，這位日后指揮淝水之戰(zhàn)的名士，正用修長的手指輕叩鵝卵石，吟出的詩句卻出乎意料的柔軟：“薄云羅陽景，微風(fēng)翼輕航?！?酒是另一種墨。它在血管里奔騰，沖垮了理智的堤壩，卻灌溉了靈感的原野。微醺的王羲之，眼前的世界開始重新排列組合：竹影不再是竹影，而是書里的方圓；水波不再是水波，而是行書里的韻致。天地萬物都簡(jiǎn)化成了點(diǎn)、線、面的舞蹈。他在文章里寫“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”，寫“固知一死生為虛誕，齊彭殤為妄作”。這些句子看似突然，實(shí)則已在胸中醞釀多年。瑯琊王氏的顯赫與憂懼，南渡士族的鄉(xiāng)愁與彷徨，個(gè)體在亂世中對(duì)生命意義的追問——所有這一切，都在酒意的催化下，找到了最精準(zhǔn)的語言出口。 最完美的事物注定無法被占有。就像春天無法被裝進(jìn)花瓶，清風(fēng)無法被鎖進(jìn)錦囊。真跡的傳說和消失，反而釋放了這天下第一行書《蘭亭序》的出彩。馮承素的摹本，褚遂良的臨本，歐陽詢的刻本……每一種復(fù)制都是一次解讀，每一次臨摹都是一場(chǎng)對(duì)話。宋徽宗在瘦金體里繼承了它的筋骨，趙孟頫在圓潤中延續(xù)了它的血脈，文徵明在嚴(yán)謹(jǐn)中回應(yīng)了它的法度。這條綿延一千六百年的墨河，流量時(shí)大時(shí)小，河道時(shí)寬時(shí)窄，卻從未斷流。
我在蘭亭的右軍祠前駐足?，F(xiàn)代重建的亭臺(tái)精巧別致，碑廊那些歷代書家的臨摹刻石已被無數(shù)撫摸的手掌磨出光澤，某些筆畫甚至有了淺淺的凹陷。真跡或許不存，但蘭亭的“韻”卻在這些凹陷里，在無數(shù)書寫者懸腕時(shí)的血脈搏動(dòng)里，在每一個(gè)春天我們重讀“天朗氣清，惠風(fēng)和暢”時(shí)心頭掠過的顫動(dòng)里，獲得了永生。 當(dāng)代的蘭亭雅集，是一場(chǎng)跨越時(shí)空的唱和。 每年上巳，書家們依舊匯聚于此。一位白發(fā)老先生寫的是《蘭亭序》的句子，筆法里卻藏著繪畫的線條意識(shí)。傳統(tǒng)與當(dāng)代在此并不對(duì)抗，而是像曲水與溪岸，相互定義著彼此的延展。
王羲之會(huì)不會(huì)歸來？每個(gè)鋪紙研墨的清晨，每個(gè)在點(diǎn)畫間尋找平衡的瞬間，每個(gè)試圖以筆墨安放靈魂的人，都成了他的延續(xù)。蘭亭的曲水從未停流，流進(jìn)所有渴望以有形捕捉無形的藝術(shù)形式之中。 最好的紀(jì)念不是復(fù)原，而是以這個(gè)時(shí)代的語言，續(xù)寫那場(chǎng)始于永和九年的、關(guān)于美與自由的對(duì)話。而這場(chǎng)對(duì)話，只要漢字還在被書寫，只要春天還會(huì)來臨，就永遠(yuǎn)不會(huì)終結(jié)。
【作者簡(jiǎn)介】徐廣征，山東曹縣人。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國散文學(xué)會(huì)會(huì)員，中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，曹縣書協(xié)主席、曹縣詩詞學(xué)會(huì)副會(huì)長。書法8次參加中國書協(xié)主辦的國展。書法和文學(xué)作品發(fā)表于《中國書法》《書法》《中國書畫報(bào)》《散文》《詩刊》《詞刊》《中華辭賦》《綠風(fēng)》《星星?詩詞》《中國教育報(bào)》《時(shí)代文學(xué)》《中國藝術(shù)報(bào)》《中國詩詞》《青年文學(xué)家》《青年歌聲》，多次獲獎(jiǎng)。
本期責(zé)任編輯:姬靜
