中國(guó)雨巷文學(xué)社
歷代書(shū)法家趣事
作者：陳繼生 - 杭州
第七十九篇
年少貧寒“一 日兩粥”，明、清兩任“禮部尚書(shū)”，
書(shū)法雄奇稱“神筆”
此人出生農(nóng)耕人家，家境十分貧寒，過(guò)著“一日兩粥”的生活。父親王本仁以農(nóng)耕讀書(shū)為業(yè)，教子甚嚴(yán)。他自幼勤奮好學(xué)，年少時(shí)練習(xí)《圣教序》，三年后“字字逼肖”。他博學(xué)多才，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆有成就。明熹宗天啟元年（ 1621 年），中鄉(xiāng)試。次年三月，殿試名列二甲第 58 名，31 歲賜同進(jìn)士出身，與倪元璐、黃道周同為庶吉士。明崇禎十一年（ 1638 年）任禮部右侍郎，崇禎十三年（ 1640年）受命南京禮部尚書(shū)。清順治三年（ 1646年），被命為禮部尚書(shū)。順治八年（ 1651 年）晉少保，次年授予禮部尚書(shū)。此時(shí)居于鄉(xiāng)里已病重，3 月 18 日去世，享年 61 歲。
此人年幼未能上學(xué)，常常一個(gè)人跑到學(xué)館聽(tīng)先生講課。有一次，學(xué)館先生一時(shí)高興，指著地上的方磚問(wèn)學(xué)生： “你們誰(shuí)能一筆一個(gè)字，把這方磚的四個(gè)角都撐滿？ ”在場(chǎng)的學(xué)生議論紛紛，卻無(wú)人應(yīng)對(duì)。正當(dāng)大家顯出無(wú)奈時(shí)，坐在門(mén)檻上的此人站起來(lái)說(shuō)： “我會(huì)寫(xiě)”。他拿起先生遞來(lái)的毛筆，撅起屁股在方磚上寫(xiě)了一個(gè)大大的“乙”字。先生驚得連連稱奇： “神童、神童！”
此人是藝術(shù)全才，繪畫(huà)、詩(shī)文俱佳。他畫(huà)的山水多有雄壯高闊之風(fēng)，花卉則以飄逸靈動(dòng)稱美。他寫(xiě)的詩(shī)詞據(jù)說(shuō)近三萬(wàn)首，流傳下來(lái)的有六千首，有其詩(shī)詞全集。
藝術(shù)才能最為杰出的是他的書(shū)法，上追“二王”，尤王獻(xiàn)之為主。書(shū)法用筆出規(guī)入矩、張弛有度，卻是流轉(zhuǎn)自如、力道千鈞。尤其擅長(zhǎng)行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。他的墨跡傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其中最有名的是《擬山園帖》和《瑯華館帖》。其書(shū)法在日本、韓國(guó)、新加坡等國(guó)深受歡迎。日本人對(duì)此人的書(shū)法極其欣賞，還因此衍發(fā)成一派別，稱為“明清調(diào)”。此人的《擬山園帖》傳入日本，曾轟動(dòng)一時(shí)，把他列為第一流的書(shū)法家，稱“后王（此人）勝先王（王羲之）”。
此人的書(shū)法筆力雄健，長(zhǎng)于布白，楷、行、隸、草，無(wú)不精妙，主要得力于鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾等各家，學(xué)米芾有亂真之譽(yù)，展現(xiàn)出其堅(jiān)實(shí)的“學(xué)古”功底，學(xué)古且能自抒胸臆，梁巘評(píng)其“書(shū)得執(zhí)筆法，學(xué)米南宮之蒼老勁健，全以力勝”。姜紹書(shū)《無(wú)聲詩(shī)史》稱其“行草書(shū)宗山陰父子（王羲之、王獻(xiàn)之），正書(shū)出鐘元常，雖模仿鐘王，亦能自出胸臆”。其傳世作品主要有《擬山園帖》和《瑯華館帖》等，諸體悉備，名重當(dāng)代，學(xué)者宗之。在我國(guó)書(shū)法史上，董其昌一派的嚴(yán)謹(jǐn)秀逸之風(fēng)曾在明末清初盛行，而此人取法高古，與拘謹(jǐn)乏趣、滑弱無(wú)力的書(shū)風(fēng)相抗衡，大膽創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)一代書(shū)風(fēng)。他是書(shū)法史上一位杰出的革新人物。
整體章法視覺(jué)效果很好，漲墨此人玩得很好，用墨的核心技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的關(guān)鍵技巧是施墨。由于水墨落到紙上有滲化的特性，所以，施墨之時(shí)必須要把握準(zhǔn)分寸，否則失控就會(huì)敗墨，失去墨韻。墨的好壞也會(huì)影響作品好壞， 就是燥潤(rùn)相映，對(duì)比強(qiáng)烈。
崇禎皇帝見(jiàn)連年風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登，臣民們又稱頌他：皇恩浩蕩。崇禎就一時(shí)心血來(lái)潮，要在金鑾殿上加一塊“天下太平”的金匾，以記這時(shí)期的太平盛世。大臣們一致推選此人來(lái)寫(xiě)，他 也不謙讓?zhuān)瑏?lái)到金鑾殿，在金匾上一揮而就。不知是他疏忽，還 是故弄玄虛，竟寫(xiě)成了“天下大平”。崇禎帝帶著文武百官前來(lái) 觀看，正想夸獎(jiǎng)卻發(fā)現(xiàn)“太”字少了一點(diǎn)，臉露不悅之色，在場(chǎng) 的大臣們都為他捏了一把冷汗。只見(jiàn)此人從從容容拿起斗筆，蘸 好金粉，站在匾底下搭手一擲，那支筆從他的手中“颼”地飛向 金匾，不偏不倚，那一點(diǎn)與“大”字渾然一體。眾大臣不約而同 發(fā)出一陣陣的贊嘆聲，崇禎頓時(shí)龍顏大悅，豎起大拇指夸獎(jiǎng)道：
愛(ài)卿真神筆也！于是神筆之說(shuō)不脛而走，天下聞名。
此人一向以儒家嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)要求自己，奔國(guó)之棟梁的目的，他無(wú)論如何也沒(méi)想到有一天會(huì)成為“貳臣”。想當(dāng)初， 他與倪元璐、黃道周被稱為大明王朝“三棵樹(shù)”，黃道周抵抗殉國(guó)，倪元璐自盡殉節(jié)，而他在雨中的一跪，注定從此被唾棄的一生。
在書(shū)法上此人是一位各體皆能、風(fēng)格多樣的書(shū)法全才。無(wú)論是偉岸遒勁的大楷、高古樸厚的小楷書(shū)，還是他那飛騰跳躑的行草書(shū)，在晚明書(shū)壇上都應(yīng)該是一流的。正書(shū)在他的作品中不多見(jiàn)，源于唐人而能自出胸襟。
此人降清后八九年時(shí)間，其狂草技法已臻化境。書(shū)法成了其“貳臣”的心理矛盾和落寞情懷的排遣。日日呼酒賣(mài)醉，將一腔憤懣注入筆端，書(shū)法也化成了“酣暢淋漓”的狂草。書(shū)風(fēng)更趨成熟老辣，其狂草技法已臻化境，實(shí)際是他“貳臣”的心理矛盾和寂寞情懷的排遣。故作品已失去崇禎朝的扛鼎之力和奮發(fā)之氣，而轉(zhuǎn)為理性和孤冷。
有一個(gè)故事可能對(duì)他的命運(yùn)多舛會(huì)有更深了解：此人有一位朋友原是一位將軍，為保明代江山，曾親斬李自成手下的一名大將，然而在清朝入關(guān)之后卻歸順了。他約此人與朋友在一起賞畫(huà)喝酒，講到家里有幾株蘭草，將要枯萎時(shí)突然長(zhǎng)出一莖三花。他聽(tīng)了很是詫異也十分興奮，觀賞之后就繪制了一幅《枯蘭復(fù)花圖卷》，畫(huà)圖上寫(xiě)上題跋：“蘭，花卉中報(bào)德也。孤秀幽藏。異乎衒，無(wú)人清湛。異乎絢，不斗艷于鼠姑將離?！痹谖闹袑?duì)蘭花的典雅、孤高進(jìn)行贊賞，又絕處逢生地展示著它的美艷。托物言志，寫(xiě)的是蘭花，其實(shí)是自己心境的表露。
此人就是明末清初大臣、書(shū)畫(huà)家王鐸。
作者簡(jiǎn)介：
陳繼生：上世紀(jì)七十年代知青，杭州上城區(qū)市場(chǎng)監(jiān)督管理局原副調(diào)研員，電大語(yǔ)文類(lèi)畢業(yè)。中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)作協(xié)作家書(shū)畫(huà)院浙江分院秘書(shū)長(zhǎng)，浙江省老干部書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，《浙兵歲月》大型文集副主編，浙江雜文學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，杭州市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。
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本期編輯：陳繼業(yè)
（2026年 1月19日）
