王春江 題
王春江
筆名懶王老春、老春、錢塘半客、半客等。1955年生于山東桓臺(tái) ，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院；2000年結(jié)業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院第二期中國(guó)畫名家研修班 ，2004年中國(guó)藝術(shù)研究院首批訪問學(xué)者。中國(guó)新文人畫派代表畫家。曾在北京、香港、廣州、杭州、長(zhǎng)沙、桂林、濟(jì)南、青島以及紐約巴黎等地舉辦個(gè)人展覽；曾應(yīng)邀在中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部舉辦個(gè)人學(xué)術(shù)展覽和個(gè)人學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)；原文化部詩(shī)書畫研究院研究員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，山東畫院高級(jí)畫師。2015年退休，現(xiàn)居杭州。
《無(wú)聲圖》2025年 50X50cm
釋文
沒等孩子多優(yōu)秀
母親已經(jīng)很滿足
不信問鄰居
老春謅句造稿
《攀高圖》2021年 50X50cm
釋文
辛丑冬月 老春
《過河圖》2021年 50X50cm
釋文
崇高與偉大
往往是由地形和地勢(shì)來(lái)支撐的
一張?zhí)没实哪樋赡艿植贿^
一座卑微的鴨屁股
老春如是想
《個(gè)味圖》 2021年 50X50cm
釋文
我苦我的苦
你甜你的甜
他酸他的酸
各得其味
各自心甘
不要比攀
丁酉造稿 辛丑又寫
《等待圖》 2021年 50X50cm
釋文
不教機(jī)遇搭錯(cuò)車
莫怕餡餅砸破頭
辛丑端午 半客錢塘
《得魚圖》2021年 50X50cm
釋文
費(fèi)時(shí)三五日
上鉤一兩條
本來(lái)非釣汝
怪你心智少
老春感慨
《熬粥圖》2021年 50X50cm
釋文
與其上街賣水
不如回家熬粥
經(jīng)歷了太多太多風(fēng)風(fēng)雨雨的人生
已經(jīng)飽含了不少不少的水分
所以 多熬熬 多煉煉
生命的質(zhì)量
或許會(huì)粘稠些 凝重些 實(shí)在些吧
《安閑圖》2021年 50X50cm
釋文
你刮你的春風(fēng)
我曬我的太陽(yáng)
老春無(wú)事 捉筆遣興耳
《清夢(mèng)圖》2025年 50X50cm
釋文
花香三千里
沉夢(mèng)一萬(wàn)年
功名響徹寰宇外
不過鼻息半喘
不信問老天
乙巳初冬
懶王謅句填空 以遣興耳
《逍遙圖》2021年 50X5cm
釋文
今晚明月為誰(shuí)好
甲午得稿
辛丑又寫
在壹心堂上不貳齋中
《自駕圖》2025年 50X50cm
釋文
別看車不大
正好裝俺倆
你問車轱轆
從不二馬哈
乙巳初冬 老春造稿謅句
《有錢圖》2021年 50X50cm
釋文
折里有錢不如兜里有錢
兜里有錢不如夢(mèng)里有錢
兜里的錢越花越少
夢(mèng)里的錢越想越多
壬寅在即 老春夢(mèng)醒走筆
《閑雅圖》2025年 50X50cm
釋文
山頭從來(lái)風(fēng)雨急
花下常有好文章
乙巳大雪 老春燈下走筆
《雙歸圖》2025年 50X50cm
釋文
下海歸來(lái)不下海
上山歸來(lái)不爬山
《清亮圖》2025年 50X50cm
釋文
書讀花甲 始知我讀書書亦讀我
處世古稀 頓覺人做事事也做人
乙巳冬月 老春在上馬樓走筆
墨戲人間：王春江“藝逍遙”中的文畫寓言與生命哲思
在王春江題為“藝逍遙”的這批近作中，我們看到的不僅是一位畫家對(duì)筆墨形式的探索，更是一位生命觀察者以詼諧自嘲的筆調(diào)，勾勒出的當(dāng)代世俗生存圖景。這批2021至2025年間創(chuàng)作的尺幅統(tǒng)一（多為50×50cm）的作品，以其獨(dú)特的“文畫一體”形式，構(gòu)建了一個(gè)既扎根于日常生活，又超然于功利之外的逍遙境界。
圖文互釋：打油詩(shī)里的畫外之音
王春江的作品最鮮明的特征在于畫作與釋文之間形成的微妙對(duì)話關(guān)系。他的釋文并非傳統(tǒng)文人畫的典雅題跋，而是采用了口語(yǔ)化，甚至略帶俚俗的“打油詩(shī)”體例。在《無(wú)聲圖》中，“沒等孩子多優(yōu)秀/母親已經(jīng)很滿足”這樣樸素至極的句子，配以畫面（雖未見但可推想），將中國(guó)式的親情倫理轉(zhuǎn)化為一種溫潤(rùn)的視覺寓言。這種文畫關(guān)系打破了“以詩(shī)釋畫”的單向闡釋，而是創(chuàng)造了一種相互生發(fā)、相互解構(gòu)的趣味空間。
“老春”形象：自嘲中的藝術(shù)主體性
藝術(shù)家在作品中反復(fù)以“老春”、“懶王”自稱，這種自嘲式的署名方式本身即是一種藝術(shù)姿態(tài)的宣示。《逍遙圖》中“在壹心堂上不貳齋中”的落款，既傳統(tǒng)又戲謔；《自駕圖》中“別看車不大/正好裝俺倆”的市井幽默，消解了藝術(shù)家常被賦予的崇高光環(huán)。這種自我降格，實(shí)則是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作主體性的另一種確立——藝術(shù)不必端坐神壇，亦可在人間煙火中自在呼吸。
人生哲學(xué)：從“熬粥”到“逍遙”的生命煉金術(shù)
貫穿這批作品的一條主線是對(duì)生命質(zhì)量的樸素思考?！栋局鄨D》釋文中“多熬熬、多煉煉/生命的質(zhì)量/或許會(huì)粘稠些、凝重些、實(shí)在些吧”，將烹飪之喻升華為存在之思；《安閑圖》中“你刮你的春風(fēng)/我曬我的太陽(yáng)”，則展現(xiàn)了不為外界所動(dòng)的內(nèi)在定力。王春江的智慧在于，他將深邃的人生體悟包裹在日常場(chǎng)景的糖衣之中——釣魚、熬粥、曬太陽(yáng)、做夢(mèng)，這些最平凡的生活切片，經(jīng)由他的筆墨點(diǎn)化，皆成為存在之思的載體。
尤為值得注意的是他對(duì)世俗價(jià)值的幽默解構(gòu)?！队绣X圖》中“兜里的錢越花越少/夢(mèng)里的錢越想越多”，以近乎童謠的節(jié)奏，刺破了物質(zhì)追求的虛幻泡沫；《清亮圖》中“書讀花甲 始知我讀書書亦讀我”的參悟，則指向了主客體交融的認(rèn)知境界。這種思考在《攀高圖》的極簡(jiǎn)與《過河圖》“一座卑微的鴨屁股”的荒誕對(duì)比中，形成了對(duì)“崇高”概念的重新審視。
筆墨逍遙：形式與內(nèi)容的共生
從藝術(shù)形式上看，這批作品雖未得親見，但從標(biāo)題與釋文的對(duì)應(yīng)關(guān)系可推斷，王春江創(chuàng)造了一種高度統(tǒng)一的個(gè)人語(yǔ)匯。統(tǒng)一的尺幅（50×50cm）如同一個(gè)個(gè)精心框取的生活視窗，而2021至2025年的時(shí)間跨度，又展現(xiàn)了他持續(xù)耕耘這一創(chuàng)作路徑的堅(jiān)持。其題文書法的加入，不僅是文字的呈現(xiàn)，更是畫面構(gòu)成的一部分，筆墨的濃淡干濕、字句的錯(cuò)落排列，本身便參與了視覺節(jié)奏的構(gòu)建。
當(dāng)代意義：民間智慧的藝術(shù)轉(zhuǎn)譯
在當(dāng)代藝術(shù)常陷于觀念堆砌與形式炫技的語(yǔ)境中，王春江的實(shí)踐提供了一種返璞歸真的可能路徑。他的創(chuàng)作根植于中國(guó)民間智慧的打油詩(shī)傳統(tǒng)，卻賦予其當(dāng)代的反思性；他的畫面從日常生活取材，卻提煉出普遍的生命哲思。這種“俗中見雅”、“諧中寓莊”的創(chuàng)作方法，恰是對(duì)“藝逍遙”主題的最佳詮釋——藝術(shù)之逍遙，非逃離人間，而是在人間煙火中尋得精神的自由。
“藝逍遙”，于王春江而言，既是創(chuàng)作狀態(tài)，也是生命態(tài)度。在這批文畫相生的作品中，我們看到了一位藝術(shù)家以舉重若輕的方式，將生活的重量轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的輕盈。這種逍遙，不是避世的逃逸，而是入世后的通透；不是技巧的炫耀，而是悟道后的簡(jiǎn)淡。在人人追逐“優(yōu)秀”的時(shí)代，王春江以他的“老春謅句”輕聲提醒：或許，藝術(shù)最珍貴的力量，恰恰在于它能讓我們?cè)诒寂艿氖澜缰?，學(xué)會(huì)如何悠閑地“曬自己的太陽(yáng)”。
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2026.1.17.
