前言
老子曰：“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物。” 這由簡(jiǎn)至繁的化生，亦是藝術(shù)創(chuàng)作的終極回歸——將天地生機(jī)、人生百態(tài)、心中萬(wàn)感，凝于筆端，化為一畫(huà)。此即“萬(wàn)物歸一”之深意，亦是中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)精神的核心。
今日，我們身處數(shù)字時(shí)代之“萬(wàn)象”，信息如星河奔涌，時(shí)空界限日益消融。中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作，正是在這亙古的“歸一”命題與嶄新的時(shí)代“萬(wàn)物”之間，展開(kāi)一場(chǎng)充滿(mǎn)張力的對(duì)話(huà)。藝術(shù)家們一方面深入傳統(tǒng)，從筆墨章法、氣韻心性中汲取養(yǎng)分；另一方面直面當(dāng)代，將個(gè)體生命的體驗(yàn)、社會(huì)變遷的痕跡乃至全球文化的激蕩，化為紙上的全新形態(tài)。于是，我們看見(jiàn)水墨在抽象與具象間游走，書(shū)寫(xiě)在字構(gòu)與畫(huà)意中重生，材質(zhì)在實(shí)驗(yàn)中拓展邊界，主題在承古中映照今心。
北京墨真書(shū)畫(huà)院
彭華競(jìng) 當(dāng)代著名畫(huà)家，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，首都師范大學(xué)科德學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)，教授，博士生導(dǎo)師，首都師范大學(xué)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院，中國(guó)人民大學(xué)客座教授，中央文史館畫(huà)院研究員，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)重大題材藝委會(huì)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)大型展覽評(píng)委，美國(guó)加州藝術(shù)學(xué)院特聘教授，教育部評(píng)估專(zhuān)家組專(zhuān)家，中國(guó)書(shū)畫(huà)院國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)，載人航天工程工效學(xué)專(zhuān)家組專(zhuān)家，中央廣播電視總臺(tái)特聘畫(huà)家。享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼。
彭華競(jìng)沒(méi)有放棄中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)性
何家英
寫(xiě)生對(duì)于彭華競(jìng)來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就是一種享受，多少年來(lái)，他一直沉浸于寫(xiě)生的樂(lè)趣之中。寫(xiě)生時(shí)，他似乎忘記了自己的現(xiàn)實(shí)存在，而是盡情地把對(duì)對(duì)象的感受付諸于有趣的筆墨表達(dá)之中。他沒(méi)有刻意地去追求什么當(dāng)代意識(shí)而人為的脫離真實(shí)的對(duì)象狀態(tài)，他始終尊重對(duì)象形象所反映出的本質(zhì)精神，感受著豐富的形象所承載的那些感人的心靈，以自己所理解的筆墨語(yǔ)言真誠(chéng)的表達(dá)他們感人的形象，這中間存在的美學(xué)價(jià)值是毋庸置疑的。人與人之間千差萬(wàn)別，這種差別反映出豐富的個(gè)性特征，正是這種個(gè)性特征構(gòu)成了人物畫(huà)的核心特質(zhì)，形象的表現(xiàn)，恰恰是人物畫(huà)重要的表現(xiàn)內(nèi)容。當(dāng)我們面對(duì)現(xiàn)實(shí)人物時(shí)，嘗嘗被每一個(gè)不同的角色所感動(dòng)，他勾起了作者內(nèi)心的一種審美情懷，只有對(duì)美有著深厚的情感和深刻的理解，才能感受到對(duì)象形象的審美價(jià)值。正是基于這個(gè)理由，彭華競(jìng)始終自然而然的延續(xù)著這樣一條藝術(shù)的途徑。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，刻畫(huà)形象是最有趣的一件事情。然而，更有趣的不僅僅是對(duì)形象的刻畫(huà)，而是要用什么語(yǔ)言刻畫(huà)的問(wèn)題？顯然彭華競(jìng)沒(méi)有放棄中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)性，他除了仍然用筆墨來(lái)表達(dá)形象以外，同時(shí)又展現(xiàn)了筆墨語(yǔ)言的趣味與內(nèi)涵，他的筆墨是建立在對(duì)空間表達(dá)之上來(lái)設(shè)定的，因此，他的筆墨是很有靈性的，他對(duì)邊緣的處理上常常留有缺落，而這正是最凸顯他靈性的地方，給人一種新奇的感受。彭華競(jìng)的筆墨是屬于山水畫(huà)的語(yǔ)言，其大量使用干筆的皴法來(lái)塑造形象結(jié)構(gòu)，這干筆之虛，也恰恰使他筆下的形象充滿(mǎn)了蒼潤(rùn)趣味與靈動(dòng)，韻味十足。特別是在表現(xiàn)老人的時(shí)候，此筆法畫(huà)出了老人的滄桑與歲月的痕跡，他用干澀的墨與色彩的干筆以及濕潤(rùn)的色彩交織在一起，耐人尋味，畫(huà)出了有血有肉的生命形態(tài)。彭華競(jìng)從來(lái)不做作，不刻意，率真而真誠(chéng)，一門(mén)心思撲到對(duì)形象的審美塑造上，塑造出當(dāng)下中國(guó)一個(gè)個(gè)有生命、有靈魂的鮮活的人物形象來(lái)，每個(gè)形象背后都是一個(gè)故事。這次畫(huà)冊(cè)的出版，集中反映出中國(guó)最普通人民那善良、質(zhì)樸、熱情的精神狀態(tài)，構(gòu)成了中國(guó)普通人階層的社會(huì)形態(tài)，也是對(duì)當(dāng)下中國(guó)人民的謳歌。
