七律.雪花本是天上仙
詩(shī)/廖尚光
（一）
瓊花原自九霄來，漫剪冰綃下玉臺(tái)。
不與群芳爭(zhēng)艷麗，唯將素影覆塵埃。
輕飄峻嶺千山白，靜落疏梅一樹開。
喜道凡間多客樂，臨風(fēng)漫舞亦悠哉。
（二）
仙娥剪碎白云裳，散作飛花遍野荒。
漫灑銀裝封曲徑，輕鋪玉毯覆平岡。
庭前積素迷鷗鷺，嶺上凝霜鎖竹昂。
最是晨來姿更美，滿階月色共清光。
（三）
曾伴瑤姬住紫宸，偶因凡念下凡塵。
翩躚起舞隨風(fēng)灑，皎潔跟同皓月巡。
萬壑披銀藏秀色，千村裹素凈如神。
待來春日融晴雪，化作甘霖潤(rùn)綠茵。
素影凝霜韻，仙姿潤(rùn)凡塵——廖尚光《七律·雪花本是天上仙》組詩(shī)評(píng)
廖尚光這組七律以“雪花為仙”立骨，三章聯(lián)璧、層層鋪展，將雪花的形、韻、品、志融于格律謹(jǐn)嚴(yán)的筆墨間，既守七律平仄對(duì)仗之規(guī)，又以靈動(dòng)意象塑雪花仙骨凡心，景語(yǔ)情語(yǔ)渾然一體，讀來清韻滿紙、意趣悠長(zhǎng)。
組詩(shī)以“天上仙”為核心喻象，開篇便定雪花的仙源底色。其一“瓊花原自九霄來，漫剪冰綃下玉臺(tái)”，以“九霄”“玉臺(tái)”點(diǎn)仙籍，“冰綃”喻雪之瑩潔，落筆便勾勒出雪花翩然下凡的仙姿；其二“仙娥剪碎白云裳，散作飛花遍野荒”，承“仙”意拓畫面，以“白云裳”喻雪之輕盈，將仙娥裁云的想象化入漫天飛雪之景，虛實(shí)相生；其三“曾伴瑤姬住紫宸，偶因凡念下凡塵”，更直述雪花的仙庭過往，為其下凡添了份溫柔的凡念，讓仙意象更具情味，三章起筆一脈相承，仙韻層層深化。
章法上，三詩(shī)各有側(cè)重、次第遞進(jìn)，成景、境、志的完整脈絡(luò)。其一繪雪花之形、彰雪花之品：“輕飄峻嶺千山白，靜落疏梅一樹開”以工筆繪雪落山川、映梅綻放的清景，“不與群芳爭(zhēng)艷麗，唯將素影覆塵?！眲t托物言志，借雪花的素凈不爭(zhēng)，抒淡泊高潔的情懷，景中含品；其二拓雪花之境、寫雪落之美：“漫灑銀裝封曲徑，輕鋪玉毯覆平岡”鋪展雪覆天地的闊境，“庭前積素迷鷗鷺，嶺上凝霜鎖竹昂”擷取庭前嶺上的細(xì)景，由闊及細(xì)、遠(yuǎn)近相襯，末句“滿階月色共清光”將雪光與月色相融，讓雪境更添朦朧清寂之美；其三掘雪花之志、抒雪之價(jià)值：“翩躚起舞隨風(fēng)灑，皎潔跟同皓月巡”寫雪花的仙態(tài)靈動(dòng)，“萬壑披銀藏秀色，千村裹素凈如神”贊雪花的滌塵之功，最終以“待來春日融晴雪，化作甘霖潤(rùn)綠茵”收束，將雪花的價(jià)值落于滋養(yǎng)凡塵，從“仙下凡”到“惠人間”，格局大開，讓雪花的形象超越清美，更具溫潤(rùn)奉獻(xiàn)的內(nèi)核。
煉字煉句見功力，對(duì)仗工穩(wěn)、煉字精準(zhǔn)，貼合七律之格。三詩(shī)中“輕飄”對(duì)“靜落”、“漫灑”對(duì)“輕鋪”、“翩躚”對(duì)“皎潔”、“萬壑”對(duì)“千村”，對(duì)仗嚴(yán)絲合縫，詞性、意境相契；“覆”“鎖”“藏”“裹”等動(dòng)詞，精準(zhǔn)勾勒雪花落于塵埃、凝于竹嶺、覆于山川的情態(tài)，讓靜景有動(dòng)勢(shì)；“瓊”“冰”“素”“銀”“玉”等冷色字貫穿全篇，既貼合雪花的瑩潔之質(zhì)，又營(yíng)造出清寒雅致的意境，與“仙”的底色渾然相融。
更難得者，組詩(shī)以雪花為喻，景中藏情、物中見人。詩(shī)人寫雪花的“不與群芳爭(zhēng)艷麗”，是寫淡泊的君子之風(fēng)；寫雪花的“覆塵?！薄皟羧缟瘛?，是寫滌濁揚(yáng)清的品格；寫雪花化甘霖潤(rùn)綠茵，是寫無私奉獻(xiàn)的胸襟。雪花的仙姿，實(shí)則是詩(shī)人心中理想人格的投射，天上仙的清美，終落于人間情的溫潤(rùn)，讓詠物之作不流于摹形，更有精神內(nèi)核與情感溫度。
整組七律，三章勾連、意脈貫通，格律謹(jǐn)嚴(yán)而不板滯，意象靈動(dòng)而不浮飄，既寫出了雪花作為“天上仙”的清美之姿，又賦予其凡世奉獻(xiàn)的溫潤(rùn)之志，詠物言志、情景交融，是一組形神兼?zhèn)涞脑佈┘炎鳌?/div>
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