☆七律·步韻杜甫《秋興八首》其二
文/隆光誠(chéng)（廣西南寧）
無(wú)塵清夜月鉤斜，宛似翩翩萼綠華1。
曼舞長(zhǎng)云鴻雁陣2，逸馳靈漢客星槎3。
沉吟雅什酣瓊液4，沐浴芳風(fēng)醉玉笳。
莫嘆寒秋凋萬(wàn)木，霜摧不謝有黃花5。
1、萼綠華：指仙女，或喻美女。唐·李商隱《無(wú)題》：“聞道閶門(mén)萼綠華，昔年相望抵天涯。”
2、長(zhǎng)云：連綿不斷的云。唐·王昌齡《從軍行》之四：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān) ?！?nbsp;
3、逸馳：猶奔馳。明楊慎《升庵詩(shī)話·稱贊文章之妙》：“其逸馳奔放，若決江河而下也。”靈漢：即云漢，天河。宋·歐陽(yáng)修《鵲橋仙》詞：“月波清霽，煙容明淡，靈漢舊期還至。”客星槎：客槎。明·劉基《浣溪沙》詞:“澧浦空捐游子佩，河源不返客星槎，夜冷坐聽(tīng)皷三撾?！?/p>
4、雅什：高雅、優(yōu)美的詩(shī)文。宋·凌景陽(yáng)《海棠》詩(shī)：“多謝許昌傳雅什，蜀都曾未識(shí)詩(shī)人?！杯傄海褐该谰啤Ｌ啤赝ン蕖短m塘詞》：“東溝繘繘勞回首，欲寄一杯瓊液酒。”
5、黃花：菊花。宋·李清照《醉花陰·重陽(yáng)》詞：“莫道不銷魂，簾捲西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>
杜甫《秋興八首》其二原玉：
夔府孤城落日斜1，每依北斗望京華2。
聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎3。
畫(huà)省香爐違伏枕4，山樓粉堞隱悲笳5。
請(qǐng)看石上藤蘿月6，已映洲前蘆荻花。
1.夔（kuí）府：唐置夔州，州治在奉節(jié)，為府署所在，故稱。
2.京華：指長(zhǎng)安。
3.槎：木筏。
4.畫(huà)省：指尚書(shū)省。
5.山樓：白帝城樓。粉堞（dié）：城上涂白色的女墻。笳：古代軍中號(hào)角，其聲悲壯。
6.請(qǐng)看：言外兼有時(shí)光迅速之感。
☆賞析
文/若欣
隆光誠(chéng)先生這首步韻杜詩(shī)的七律，嚴(yán)守七律格律，對(duì)仗精工、用典渾融，于杜甫原詩(shī)的沉郁悲秋之外，另辟清逸曠達(dá)之秋境，步韻而不囿于意，守體而能出新，既見(jiàn)追和經(jīng)典的筆墨功底，更顯獨(dú)抒胸臆的精神氣象，是秋景詠懷詩(shī)中的佳作。
全詩(shī)以“秋夜”為核心意象脈絡(luò)，從天際之景到身心之感，再到抒懷明志，層層遞進(jìn)，景與情融、典與意合，無(wú)一字寫(xiě)悲，卻字字見(jiàn)秋之清、秋之闊、秋之傲，與杜甫原詩(shī)的夔府悲秋形成鮮明的意境對(duì)照，是步韻詩(shī)中“和其意而變其境”的典范。
從格律對(duì)仗來(lái)看，此詩(shī)嚴(yán)格步杜甫《秋興八首》其二之韻，平仄合律、葉韻工整，毫無(wú)湊韻之痕。頷聯(lián)“曼舞長(zhǎng)云鴻雁陣，逸馳靈漢客星槎”為工對(duì)，“曼舞”對(duì)“逸馳”，一動(dòng)詞摹態(tài)、一動(dòng)詞寫(xiě)速，精準(zhǔn)勾勒天際物象之靈動(dòng)；“長(zhǎng)云”對(duì)“靈漢”，一云靄、一天河，拓展空間之浩渺；“鴻雁陣”對(duì)“客星槎”，一實(shí)寫(xiě)秋雁、一虛寫(xiě)仙槎，虛實(shí)相濟(jì)，對(duì)仗中見(jiàn)意境層次。頸聯(lián)“沉吟雅什酣瓊液，沐浴芳風(fēng)醉玉笳”亦為巧對(duì)，“沉吟”對(duì)“沐浴”，由文事及體感；“雅什”對(duì)“芳風(fēng)”，由文韻及自然；“酣瓊液”對(duì)“醉玉笳”，由酒酣及聲醉，疊用“酣”“醉”二字，將詩(shī)人沉浸秋景的悠然快意寫(xiě)得淋漓盡致，對(duì)仗工穩(wěn)卻不凝滯，意脈流暢自然。
從意象營(yíng)造與景情轉(zhuǎn)換來(lái)看，全詩(shī)意象選取脫卻秋景慣有的蕭瑟，獨(dú)取清逸、雄渾、雅致之象，景情流轉(zhuǎn)層層遞進(jìn)。首聯(lián)“無(wú)塵清夜月鉤斜，宛似翩翩萼綠華”以清夜、斜月起筆，洗盡塵埃的秋夜為背景，一彎月鉤如仙女萼綠華翩躚，將冷寂的秋月寫(xiě)得輕盈靈動(dòng)，開(kāi)篇便定下清逸空靈的基調(diào)，與杜甫原詩(shī)“夔府孤城落日斜”的蕭瑟孤寂形成鮮明對(duì)比。頷聯(lián)由月景拓展至天際，長(zhǎng)云連綿、鴻雁列陣如曼舞，天河浩渺、客槎仙馳似逸奔，動(dòng)詞“舞”“馳”化靜為動(dòng)，將秋夜的天際寫(xiě)得氣象雄渾、意境遼遠(yuǎn)，原詩(shī)中“八月槎”的歸鄉(xiāng)悵惘，在此化為星槎逸馳的超邁，景之闊遠(yuǎn)襯出心之豁達(dá)。頸聯(lián)由天際之景收歸身心之感，沉吟高雅詩(shī)文，酣飲清醇美酒，沐浴微涼芳風(fēng)，醉聽(tīng)清越玉笳，將文事、酒趣、風(fēng)聲、樂(lè)聲融于一體，“酣”“醉”二字直抒胸臆，寫(xiě)出詩(shī)人與秋景相融的悠然自得，原詩(shī)中“悲笳”的凄切，在此化為玉笳的醉人，景之雅致映出心之閑適。尾聯(lián)“莫嘆寒秋凋萬(wàn)木，霜摧不謝有黃花”由景入情，直抒胸臆，以“莫嘆”二字轉(zhuǎn)折，破盡秋景凋敝的慣有感慨，以傲霜不謝的黃花為喻，將全詩(shī)的意境推向高潮，黃花凌霜而開(kāi)，既是秋景的點(diǎn)睛之筆，更是詩(shī)人精神的自喻，寄寓著堅(jiān)守本心、傲岸不屈、歷經(jīng)風(fēng)霜而志節(jié)不移的品格。
從用典藝術(shù)來(lái)看，詩(shī)中所用典故皆典出有自，且化用無(wú)痕、意與典合，既豐富了詩(shī)歌的文化內(nèi)涵，又不晦澀難懂，盡顯煉字煉意的功底。“萼綠華”化用李商隱無(wú)題詩(shī)，以仙女喻秋月，讓月景更具空靈之美；“長(zhǎng)云”化用王昌齡《從軍行》，取連綿云靄之象，襯天際之闊；“靈漢”“客星槎”化用歐陽(yáng)修、劉基詞句，將天河、仙槎融入秋夜，添超邁之境；“雅什”“瓊液”化用凌景陽(yáng)、溫庭筠詩(shī)文，以雅詩(shī)、美酒寫(xiě)文人之趣；“黃花”化用李清照《醉花陰》，卻反其“人比黃花瘦”的銷魂凄切，化為“霜摧不謝”的傲岸堅(jiān)貞，用典出新，讓經(jīng)典意象煥發(fā)出新的精神內(nèi)涵，典故與意象相融，意境與主旨相合，無(wú)炫技之嫌，有煉意之妙。
從步韻出新與主旨升華來(lái)看，這首詩(shī)的妙處在于既嚴(yán)守杜詩(shī)之韻，又不囿于杜詩(shī)之情，在追和經(jīng)典的同時(shí)，獨(dú)抒個(gè)人的精神氣象。杜甫《秋興八首》其二以夔府孤城起筆，抒望京華、歸鄉(xiāng)不得的悲秋之思，沉郁頓挫、凄切動(dòng)人；而隆光誠(chéng)先生此詩(shī)，步其韻而變其境，以清夜秋月起筆，寫(xiě)秋景之美、身心之樂(lè)，結(jié)以黃花傲霜，反悲秋為贊秋、為頌秋，將秋景的清逸、雄渾、雅致，與詩(shī)人的豁達(dá)、閑適、堅(jiān)貞相融，最終升華為“霜摧不謝”的精神堅(jiān)守。步韻詩(shī)最忌囿于原詩(shī)之意，此詩(shī)卻能在守韻的前提下，另辟新境、獨(dú)抒胸臆，既見(jiàn)對(duì)經(jīng)典的敬畏，更見(jiàn)個(gè)人的精神風(fēng)骨，這正是其超越一般步韻詩(shī)的地方。
整體而言，這首七律不僅是格律精嚴(yán)、對(duì)仗工整、用典渾融的佳作，更以清逸曠達(dá)的秋境、悠然自得的心境、傲岸堅(jiān)貞的情志，寫(xiě)出了秋景的別樣之美，也寫(xiě)出了文人的精神堅(jiān)守。景與情融，典與意合，步韻而出新，守體而見(jiàn)志，讀之既見(jiàn)筆墨功底，更見(jiàn)精神氣象，余韻悠長(zhǎng)。
隆光誠(chéng)：廣西那坡縣人，現(xiàn)在南寧工作和定居。廣西詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，廣西散曲學(xué)會(huì)創(chuàng)始員。桂林都市詩(shī)社等多個(gè)文學(xué)社副社長(zhǎng)。香港《詩(shī)詞薈萃文學(xué)社》副社長(zhǎng)、主編。
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