人生舞臺：巽寮灣的潮聲與心光
文/唐業(yè)繼
海浪是舞臺的幕布，山巒是天然的布景。
當(dāng)草原與?！诹鶎么髸某甭暵^沙灘，
旅行勝地便成了聚光燈下的劇場——
二日的狂歡，是招商的鑼鼓、開發(fā)的藍(lán)圖，
是財富的浪花翻涌成高樓，
是政府搭臺，富豪登臺，
經(jīng)濟(jì)騰飛的史詩在海岸線上鋪展。
而930年前，蘇東坡的竹杖芒鞋踏過這片荒灘，
“巽寮灣”三個字，是他用貶謫的墨跡寫下的劇本。
妻子王閏之的燈影里，相濡以沫的臺詞流傳至今，
證明人生最深的舞臺，不在聚光燈下，
而在相視一笑的默契中。
小楊夫妻的寶藏小店，是游客舌尖上的掌聲；
劉姐一家，把富氧海風(fēng)裝進(jìn)第二故鄉(xiāng)的相冊；
陳老師夫婦的晨練，是面朝大海朗誦自己的詩篇——
市場里的時鮮，蘇東坡的詩句，
都成了生活劇本的道具。
人生是航海圖，舞臺是羅盤——
有人用財富標(biāo)定坐標(biāo)，有人以愛情繪制航線，
而平凡如我們，把晨昏的潮汐刻成日志，
在風(fēng)暴與晴空之間，校準(zhǔn)自己的方向。
人生是陶藝坊，舞臺是轉(zhuǎn)盤——
政府的手塑形大地，開發(fā)商的手堆砌樓宇，
而旅居者的手捏出生活：
一碗海鮮粥的溫度，一場日落的光影，
都是未燒制的陶坯，等待時光窯變。
人生是交響樂，舞臺是樂譜——
富豪的章節(jié)是銅管齊鳴，小夫妻的副歌是吉他輕撥，
陳老師的慢板如大提琴沉吟，
而蘇東坡的賦格曲，至今在礁石間回響。
人生是萬花筒，舞臺是鏡片——
轉(zhuǎn)動視角，財富、愛情、理想便重組圖案，
每一次顛沛都是棱角的打磨，
直到我們看見：自己的倒影，正與山海重疊成新風(fēng)景。
原來，人生處處是舞臺。
最好的背景，是思想繪制的星空；
最好的編劇，是大腦編織的夢想；
最好的鏡頭，是心靈與眼睛捕捉的微光。
我們設(shè)計自己，像規(guī)劃一座海濱新城；
我們管住自己，如雕琢一塊璞玉；
我們實現(xiàn)自己，讓每個腳印都成為劇本的注腳。
理念是燈塔，方向是羅盤，
方法如潮汐，細(xì)節(jié)是沙粒，
卻壘成通往星辰的階梯。
培訓(xùn)是播種，扶持是澆灌，
宣傳表彰的星光，照亮后來者的航路。
效果最大化，是讓每一份努力都匯入大海；
利益轉(zhuǎn)化，是把個人劇本寫成集體史詩。
服務(wù)人類，是舞臺的終極意義——
提供可學(xué)可用的經(jīng)驗，讓每個角落都響起潮聲，
讓全世界的舞臺，都映照出巽寮灣的月光。
（作者系湖北省高級人民法院退休干部）
詩評·讀唐業(yè)繼《人生舞臺：巽寮灣的潮聲與心光》
這篇散文詩以巽寮灣為具象載體，將地域發(fā)展與人生哲思相融，鋪展成一幅兼具時代煙火與精神厚度的畫卷，筆鋒兼具寫實的溫度與思辨的深度，讓“人生舞臺”的命題既有落地的具象，又有升維的思考。
作品的巧思，在于以“舞臺”為核心意象，層層勾連、多維解構(gòu)。從巽寮灣的發(fā)展實景切入，將招商開發(fā)的時代浪潮化作舞臺的聚光燈，把政府、開發(fā)者的耕耘寫為時代劇本的開篇；又以蘇東坡貶謫于此的歷史文脈為引線，牽出“聚光燈外的舞臺”——相濡以沫的溫情、平凡生活的細(xì)碎美好，讓歷史底蘊與人間煙火交織，讓“舞臺”不止有時代的宏大，更有生活的本真。
文中四重比喻尤為精妙，將人生喻為航海圖、陶藝坊、交響樂、萬花筒，對應(yīng)舞臺的羅盤、轉(zhuǎn)盤、樂譜、鏡片，既各有側(cè)重——或?qū)懭松姆较蜻x擇，或述生活的塑造打磨，或談不同人生的聲部相融，或講視角轉(zhuǎn)換的認(rèn)知重構(gòu)——又同歸“人生處處是舞臺”的核心，讓抽象的人生哲理，通過可感的意象變得鮮活可觸。而巽寮灣的平凡眾生：小楊夫妻的小店、陳老師夫婦的晨練，更是將宏大命題落到人間煙火，讓“舞臺”的主角，既有時代的弄潮兒，更有每一個認(rèn)真生活的普通人。
作品的深度，在于由個體到集體、由地域到世界的格局升維。從“設(shè)計自己、雕琢自己”的個體成長，到“培訓(xùn)播種、扶持澆灌”的群體賦能，再到“個人劇本寫成集體史詩”的價值凝聚，最終落腳于“服務(wù)人類”的終極追求，讓巽寮灣的潮聲，從地域的浪潮化作人類共通的精神回響，讓“人生舞臺”的意義，超越了個體的生活，兼具時代的擔(dān)當(dāng)與人文的情懷。
全篇語言流暢舒緩，兼具散文詩的韻律與散文的敘事質(zhì)感，歷史與現(xiàn)實交織，宏大與細(xì)碎相融，潮聲為底，心光為核，既寫出了巽寮灣的發(fā)展之美，更道出了人生的本質(zhì)：舞臺無大小，心有光，便處處皆風(fēng)景；志有向，便步步皆華章。
