當(dāng)莊順榮匠心獨(dú)運(yùn)的回文詩(shī)作，遇上嚴(yán)樹(shù)森沉雄古樸的隸書筆墨，便成就了一段“詩(shī)心映書韻，墨色載鄉(xiāng)愁”的藝術(shù)佳話。書法家嚴(yán)樹(shù)森以五十余年篆隸深耕的深厚功底，揮毫?xí)鴮懬f順榮詩(shī)作《秋夜歸鄉(xiāng)夢(mèng)》與《愁云憶故山》二首回文詩(shī)，讓秋山夜月的景致、霜鬢歸鄉(xiāng)的情愫，在蠶頭燕尾的筆鋒間流轉(zhuǎn)不息，盡顯中華傳統(tǒng)藝術(shù)的精妙與韻味。
書法家嚴(yán)樹(shù)森的隸書，向來(lái)以“師古而不泥古，創(chuàng)新而不失本”著稱。他廣泛汲取漢碑精華，深研傳統(tǒng)筆法，又融入自身對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到感悟，形成了兼具古樸雄渾與靈動(dòng)溫潤(rùn)的獨(dú)特風(fēng)格。其橫畫平穩(wěn)如砥，豎畫挺拔似峰，既恪守隸書“蠶頭燕尾”的經(jīng)典范式，又在運(yùn)筆中突破常規(guī)。
如將部分字的順勢(shì)四筆化為逆勢(shì)三筆，使筆畫連綿無(wú)間，氣脈貫通如常，更顯筆力千鈞與氣韻生動(dòng)。這種融莊重與靈秀于一體的筆墨特質(zhì)，與莊順榮回文詩(shī)“景情相濟(jì)、回環(huán)往復(fù)”的藝術(shù)內(nèi)涵形成了奇妙的共振。
書法家嚴(yán)樹(shù)森書寫《秋夜歸鄉(xiāng)夢(mèng)》時(shí)，他以舒展開(kāi)闊的筆勢(shì)鋪陳開(kāi)篇“狂風(fēng)夜月遠(yuǎn)山秋”，橫畫的平穩(wěn)暗合秋夜的靜謐，豎畫的勁挺恰似遠(yuǎn)山的巍峨，墨色濃淡交錯(cuò)間，仿佛能看見(jiàn)狂風(fēng)掠過(guò)秋山、明月高懸夜空的蒼茫景致。至“草徑深潭碧水流”，筆畫漸趨流暢婉轉(zhuǎn)，如碧潭流水般舒緩綿長(zhǎng)，將小徑蜿蜒、碧水潺潺的畫面感通過(guò)筆墨傳遞出來(lái)。
而“霜染鬢垂花里醉”一句，筆鋒略作頓挫，墨色稍顯沉郁，既暗合“霜鬢”所承載的歲月滄桑，又以溫潤(rùn)筆觸流露“花里醉”的片刻疏狂；收尾“鄉(xiāng)歸夢(mèng)續(xù)斷云愁”，收筆凝重有力，筆畫間的留白恰似“斷云”的縹緲，將歸鄉(xiāng)之愿難遂的悵惘凝于紙端。
如果說(shuō)正體詩(shī)是“景生情”的漸入佳境，那么莊順榮的回文詩(shī)《愁云憶故山》則以“情憶景”的筆法，完成了情感與意境的閉環(huán)?！俺钤茢嗬m(xù)夢(mèng)歸鄉(xiāng)”開(kāi)篇即點(diǎn)破鄉(xiāng)愁主旨，嚴(yán)樹(shù)森以沉郁頓挫的筆鋒書寫“愁云”二字，起筆藏鋒凝重，收筆回環(huán)婉轉(zhuǎn)，將斷續(xù)無(wú)依的愁緒具象化；“醉里花垂鬢染霜”中，“鬢染霜”三字筆力遒勁，橫畫的厚重與豎畫的挺拔交織，既刻畫出歲月在容顏上留下的痕跡，又以“醉里”二字的舒展筆墨，暗含借酒澆愁的無(wú)奈。
后續(xù)“流水碧潭深徑草”與“秋山遠(yuǎn)月夜風(fēng)狂”的書寫，嚴(yán)樹(shù)森復(fù)用正體詩(shī)中的筆墨韻律，卻在字勢(shì)排布上略有調(diào)整——回文詩(shī)的字句顛倒并未帶來(lái)筆墨的違和，反而因隸書的規(guī)整莊重，形成了“景隨情轉(zhuǎn)，墨伴詩(shī)行”的獨(dú)特效果。這種筆墨與詩(shī)意的呼應(yīng)，恰如回文詩(shī)本身的藝術(shù)特質(zhì)：正讀倒讀皆成妙韻，筆墨濃淡皆含深情。
莊順榮的這組回文詩(shī)，其精妙之處不僅在于字句的回環(huán)往復(fù)，更在于情感邏輯的閉環(huán)構(gòu)建。正體詩(shī)以秋日鄉(xiāng)景起筆，由“狂風(fēng)夜月”到“碧水流”，再到“霜鬢醉”，最終落腳于“歸鄉(xiāng)夢(mèng)”的愁緒，是“見(jiàn)景生情”的自然流露；回文詩(shī)則以“愁云”開(kāi)篇，由“歸鄉(xiāng)夢(mèng)”回溯至“鬢染霜”，再到“碧潭流水”，終至“夜月風(fēng)狂”，是“由情憶景”的深情回望?！翱耧L(fēng)、夜月、秋山、碧潭、霜鬢、歸鄉(xiāng)”等核心意象貫穿始終，既渲染了秋日的蕭瑟意境，又強(qiáng)化了歲月滄桑與歸鄉(xiāng)無(wú)門的悵惘。
而嚴(yán)樹(shù)森的隸書，恰好以其莊重古樸的藝術(shù)特質(zhì)，為這份情感提供了最契合的載體。隸書的規(guī)整如歲月的沉淀，承載著“霜鬢”的滄桑；筆鋒的靈動(dòng)如夢(mèng)境的縹緲，寄托著“歸鄉(xiāng)”的渴望；墨色的濃淡如愁緒的起伏，呼應(yīng)著“斷云”的斷續(xù)。當(dāng)“蠶頭燕尾”的筆法遇上回環(huán)往復(fù)的詩(shī)句，當(dāng)漢隸的厚重遇上鄉(xiāng)愁的綿長(zhǎng)，便讓這尺幅之間的作品，既有書法藝術(shù)的視覺(jué)震撼，又有詩(shī)歌文學(xué)的情感共鳴。
詩(shī)以言志，書以載道。莊順榮的回文詩(shī)，是用文字編織的鄉(xiāng)愁夢(mèng)境，字字皆含真情；嚴(yán)樹(shù)森的隸書，是用筆墨詮釋的歲月沉釀，筆筆皆有溫度。二者的相遇，不僅是藝術(shù)形式的跨界融合，更是精神內(nèi)核的高度契合——鄉(xiāng)愁是中國(guó)人永恒的文化情結(jié)，而傳統(tǒng)藝術(shù)則是承載這份情結(jié)的最佳載體。
書法家嚴(yán)樹(shù)森以其數(shù)十年的筆墨修為，將回文詩(shī)的巧思與隸書的風(fēng)骨完美融合，讓觀者在品味“蠶頭燕尾”的筆墨韻味時(shí)，能讀懂“歸鄉(xiāng)夢(mèng)續(xù)”的深情；在欣賞回環(huán)往復(fù)的詩(shī)句時(shí)，能感受漢隸的古樸厚重。這幅作品如同一座橋梁，連接起傳統(tǒng)與當(dāng)下，連接起景致與情感，讓我們?cè)谀阍?shī)韻中，重溫那份藏在歲月深處的歸鄉(xiāng)渴望，也見(jiàn)證中華傳統(tǒng)藝術(shù)“1+1>2”的奇妙魅力。（文/盈盈）
