［欣賞名作］郭風惠 書法
堞廬三絕 詩·書·畫
郭風惠
編者按：
郭風惠（堞廬）老先生的詩、書、畫，造詣極深。
嚴修稱贊他為“北方健者”。由此“北方才子”之名響亮其時。這是嚴修在親點周恩來作文，為南開學校第一之后，對另一位學子的高度褒揚。1916年，同歲的他們認識了，結下了深厚的友誼。
五四運動爆發(fā)時，郭風惠作為天津?qū)W生臨時聯(lián)合會代表，負責文牘工作。直到新中國成立以后，周恩來、郭風惠因文化活動而有多次交往。
郭風惠（1898—1973）
又名貴瑄，號堞廬。中國近現(xiàn)代著名書法家、畫家、詩人、教育家，學者。
是20世紀百年書法、繪畫、詩詞、教育史上最具傳奇色彩的人物之一，早年有“北方健者”之譽，是“北學”的領袖人物，于書法、繪畫、詩詞、文學、歷史、法學、哲學、美學、醫(yī)學、軍事、文字學、等諸方面都有精深造詣。 鄧拓、王昆侖、王雪濤、李苦禪、王遐舉等，都得其澤溉。
出版詩集《風惠樓詩賸》、《風惠樓詩剩》、《風惠詩存》、《詩話》、《詩文集》、《書法論》、《宋哲元將軍史略》、《張、趙、佟將軍史略》等多部專著。
書法釋文:
堞廬三絕
惠翁筆墨天機，清妙迥異時流。花鳥山水猶有獨到，拜觀再三敬服。
鐵衡自沈來京敬題。
（周鐵衡<1903——1968年>著名詩書畫篆刻大家。）
一、國學大師們評語集珍
北方健者。
（嚴修<1860——1929年>，南開中學、南開大學創(chuàng)辦人。周恩來、郭風惠之師。）
哲匠翹材。
郭風惠的書法，中國第一，跟他比，我的書法只是小擺設。
（劉春霖<1872——1944年>，中國歷史上最后一名狀元。書法大家。書法界有“大楷學顏<真卿>，小楷學劉<春霖>”之說。）
狂狷中行，有教無類，歷年三十三載，春風普被。
（張伯苓<1876——1951年>，南開大學創(chuàng)辦人、校長。著名教育家。）
晚見始知尊北學，殘年自愧不中書。
（夏仁虎<1874——1963年>國學大師 。）
公之詩才，當今于世首屈一指，前后五百年，亦恐無敢與之爭席者。
（吳北江<1897——1950年>，桐城派著名詩人，國學大師。）
詩已可傳年正少，天將降任志能堪。
（季銘，郭風惠中學時老師。）
道德學問，郭風惠堪為當世第一人，比我強百倍，跟他比，我頂多算個學徒。
（彭八百<1882一1971年>，國畫大師，尤精畫竹。）
風惠老伯，好畫，好書，好詩，好學問。
用學問在寫字，寫的也都是學問
（啟功<1912一2005年>，國學大師。）
二、時空深處
1961年10月29日的《人民日報》第8版，以專版形式介紹了郭風惠、陳半丁、陳云誥、鄭誦先等先生們的書法作品。（當版刋登的是郭風惠用雞毫小楷書寫的毛主席的《菩薩蠻·黃鶴樓》）
沈鵬時任該版的美術編輯。
郭風惠 雞毫書法
1963年，北京和平畫店為郭風惠舉辦了個人書畫展。這是首次為個人舉辦書畫展。
郭風惠 雞毫書法
1964年，在中央電視臺首次舉辦的電視書法講座中，郭風惠作為研究顏真卿書法的專家，應邀講授了《顏字的特點和它的書寫方法》與《談談字的結構》兩講，與溥雪齋、鄭誦先、康伯藩、劉博琴等首開電視書法教育的先河。
郭風惠 雞亳書法
1956年，日本擬派書法家訪華，周恩來總理請郭風惠、陳云誥、溥雪齋等商議接待事，決定由郭風惠、鄭誦先代表中國書法家出面與日方交流。
訪問結束后，郭風惠、張伯駒、鄭誦先、溥雪齋等開始籌建北京中國書法研究社。周恩來總理親任名譽社長。后來郭風惠多次與日本書法訪問團交流，作品多次赴日展覽。
1972年尼克松訪華時，北京中山公園的“來今雨軒”第一塊匾牌（為民國大總統(tǒng)徐世昌書寫）文革時被毀。周恩來特別委托郭風惠書寫。
三、五體風范
郭風惠 楷書
郭風惠的楷書，以顏真卿寬博厚重立骨，得柳公權斬截勁?。缓笊纤萸貪h篆隸、六朝魏碑（如龍門二十品、張猛龍碑），兼融褚遂良小楷的雅秀，食古能化，不做死守一家的奴書。
? 1964年央視書法講座主講《顏字的特點和它的書寫方法》，足見其對唐楷核心體系的精深把握與權威地位。
郭風惠 草書
郭風惠的草書以碑帖融合，燕趙風骨為核心，風格沉雄恣肆、墨韻多變，具有藝術審美與文化精神，在近現(xiàn)代書壇獨樹一幟，是研究近現(xiàn)代北方書風的重要樣本，對后世書法創(chuàng)作有借鑒意義。
? 偶以行書筆意融入，不破壞隸書體勢，更添靈動。
是近現(xiàn)代碑帖融合寫隸書的重要代表。
郭風惠 篆書
郭風惠的篆書雖傳世作品少于行草、楷隸，卻是其碑帖融合書法體系的根基。以篆籀立骨、融隸入篆、雞毫求韻、氣格古拙為核心特色，是其諸體書法的“骨脈之源”，整體兼具金石樸厚。筆墨靈動。
扎根秦漢篆法，主攻秦小篆（《嶧山碑》《泰山刻石》）的規(guī)整圓勁，兼取漢篆（《袁安碑》《祀三公山碑》）的寬博古拙，更參商周金文的金石氣、籀文的盤曲勁健。將自身精研的隸法、北碑筆意融入篆寫，打破小篆“鐵線玉箸”的單一程式，又以顏體寬博立勢，避免純小篆的纖弱與金文的晦澀，做到“溯古而不泥古，融體而不悖體”。
盡顯文人書法的整體審美。
郭風惠的行書，是其諸體中融貫性最強、個人風格最鮮明的書體，也是其碑帖融合理念的集大成者。
以篆籀立骨、碑隸融形、雞毫生韻、氣脈暢達為核心，兼具雄健蒼茫的燕趙風骨與溫潤靈動的文人雅韻。
是近現(xiàn)代北方行書中的典范。
四、墨海管窺
郭風惠 書
郭風惠 書
郭風惠 書
郭風惠 書
郭風惠 書
郭風惠 書
五、藝苑拾貝
郭風惠 書
為秦仲文、（徒）王雪濤合作大幅
《梅鵲圖》題詩
書法釋文:
題仲文畫梅雪濤補雙鵲大幅
秦夫子，壽者徒，顏如童兮一發(fā)無。畫筆倏然落蒼鶻，千崖萬壑如可呼，呼來腕底奇畫圖?？创死厦啡缗?，騰踔翻屈不可捉，滿身鱗甲，化為千花億蕊如云鋪。
云欲下兮怪石相勾連，猶如古鐵銹苔錢。周遭細草寒不蔫。靴紋縐浪何涓涓。逼肖渺然桃花水，徑與喚起李青蓮，拍手叫絕三千年。
