中國(guó)雨巷文學(xué)社
歷代書(shū)法家趣事
作者：陳繼生 - 杭州
第九十一篇
此人一生命運(yùn)多舛，晚清藝術(shù)天才，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印全能，終成一代大師
此人少年家學(xué)淵源、藏書(shū)豐富，又是天資悟性極高。他道光九年（1829年）出生，第二年，2歲能把筆作字。6歲學(xué)漢學(xué)，9歲學(xué)詩(shī)，10歲潛學(xué)宋學(xué)，17歲師從金石學(xué)家沈復(fù)粲10年。19歲成家為謀生計(jì)，開(kāi)館授徒。34歲二女夭折、妻病逝、居室遭焚。同治三年（1864年）之后三上京城、四次不第。得友人資助捐官補(bǔ)缺，分發(fā)江西歷任鄱陽(yáng)、奉新、南城知縣。江西任上常遭人誣陷嫉妒，加上厄運(yùn)不斷，病體纏身。光緒十年（1884年）病逝于南城官舍，終年55歲。
此人著有《悲盦居士文》《悲盦居士詩(shī)》《勇廬閑詰》《六朝別字記》。其印有《二金蝶堂印譜》。撰有《張忠烈公年譜》，以編年形式敘述抗清名將張煌言一生。
此人繪畫(huà)長(zhǎng)于分析綜合，把惲南田的沒(méi)骨畫(huà)法與“揚(yáng)州八怪”寫(xiě)意畫(huà)法結(jié)合，把清代兩大花鳥(niǎo)畫(huà)流派合二為一。他擅人物、山水，尤工花卉。筆墨趨于放縱， 筆力雄健、灑脫自如、色彩濃艷。
由于他的書(shū)法功力深厚，線條把握精到，以金石氣的筆法勾勒，使之粗放厚重而趣意橫生。運(yùn)用各體字體題款，長(zhǎng)于詩(shī)文韻語(yǔ)，這也是他高出其他清末畫(huà)家，成為繪畫(huà)巨匠的一個(gè)重要因素。由于此人高超的藝術(shù)成就，以上海為中心的藝術(shù)家們，特別是吳昌碩等新一代受他的影響，逐漸形成了嶄新的流派—海派繪畫(huà)。
此人在江西當(dāng)?shù)胤降目h官，是個(gè)苦差事，能寫(xiě)會(huì)畫(huà)那就更苦了。隨便一個(gè)上級(jí)來(lái)索要字畫(huà)，你本不想給，卻又不能不給，否則步步都有小鞋穿。有一次，此人的上司托人索畫(huà)，他畫(huà)好后，還蓋了一方印“老子高興”。過(guò)了兩天，上邊回話：畫(huà)很好，就是印章不雅，是否換一個(gè)。此人表示可以，重新又畫(huà)了一幅，蓋上一方印“老子不高興”。
此人詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印全能，書(shū)法亦兼攻四體，尤以北魏書(shū)成就最為引人注目。他學(xué)書(shū)之初由顏真卿入門(mén)，接受包世臣“鉤捺抵送，萬(wàn)毫齊力”觀點(diǎn)，書(shū)法由平畫(huà)寬結(jié)的顏體，變革為斜畫(huà)緊結(jié)的北魏字體。清勁拔俗、巍然出于諸家之上。他在用筆上，強(qiáng)調(diào)起筆的頓轉(zhuǎn)和收筆的波挑，加上用墨濃重，尤顯清健而又不失靈動(dòng)沉厚。有《符瑞志四條屏》《急就章軸》《抱樸子內(nèi)篇軼文》等作品傳世。
書(shū)法初師顏真卿，后取法北魏碑刻。所在楷書(shū)為筆致婉轉(zhuǎn)圓通，人稱(chēng)“魏底顏面”。同樣篆書(shū)也摻以魏碑筆意，別具一格。傳世為多是行書(shū)，此人35歲時(shí)皆自顏體，溫文爾雅、雄渾灑脫。37歲前后以北魏法式作行書(shū)，40歲上下已自然老到、無(wú)生硬之處。45歲后心手雙暢，以筆驅(qū)毫、揮灑自如。大凡有成就之書(shū)家，必自正書(shū)入、而以行書(shū)結(jié)。
他的書(shū)風(fēng)屬于鄧完白、包慎伯、吳讓之一路，由包氏的執(zhí)筆法學(xué)習(xí)北碑。他的篆隸有他獨(dú)特的光芒。他的天分獨(dú)厚，而又夠加以發(fā)揚(yáng)光大，所以產(chǎn)生出極富現(xiàn)代氣息的作品。
此人在書(shū)法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補(bǔ)充，相映成趣。他曾說(shuō)過(guò)：“獨(dú)立者貴，天地極大，多人說(shuō)總盡，獨(dú)立難索難求”。他的一生在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印上進(jìn)行了不懈的努力，終于成為一代大師。以行書(shū)作品為例來(lái)看，我們可以從中看到的一種不同于傳統(tǒng)行草書(shū)的剛毅不屈和雄渾奇崛。行草比較容易引起情緒的激動(dòng)，但他卻能將篆、隸、楷等書(shū)體的凝重融于這種飄逸灑脫的行草書(shū)之中，其中仍可窺見(jiàn)趙氏本人內(nèi)在的情愫、精神。他的篆隸名滿天下。他的篆隸受鄧石如的影響，但又有不同的藝術(shù)風(fēng)格，用筆有強(qiáng)烈的個(gè)性，篆隸點(diǎn)畫(huà)起筆外，其橫畫(huà)通常順勢(shì)直下，而豎畫(huà)又向左側(cè)取勢(shì)，作篆隸摻以北魏書(shū)筆意，不追求逆筆，故顯得輕松活潑。
此人位于帖學(xué)漸衰、碑學(xué)興起的時(shí)代，他善于在理論上加以闡發(fā)，為北魏盛行推波助瀾。更是以他創(chuàng)新的北魏書(shū)法，橫掃了因帖學(xué)及館閣體造成的媚弱書(shū)風(fēng)。他的筆法古樸茂實(shí)、沉穩(wěn)老辣，以中鋒為主，兼用側(cè)鋒。行筆則寓圓于方、方圓結(jié)合，結(jié)體扁方，外緊內(nèi)松、平整之中略取右傾之勢(shì)，奇正相生。
此人的印章藝術(shù)成就最大，更是獨(dú)樹(shù)一幟。在我國(guó)金石藝術(shù)發(fā)展的長(zhǎng)河中，曾經(jīng)兩度出現(xiàn)波瀾高峰：一是秦漢時(shí)期的璽印，一是明清之際的流派印章。此人刻印，初學(xué)丁敬，后學(xué)鄧石如。丁敬融合歷代百家印章藝術(shù)之長(zhǎng)，自成風(fēng)格，是謂浙派。鄧石如則沖破印章的束縛，印外求印，使治印藝術(shù)大為開(kāi)闊。如將多種風(fēng)貌的篆書(shū)體引入印石之中，在印石面上刀落之處，起止使轉(zhuǎn)奔放流暢，分朱布白大膽開(kāi)合，變化多姿。其風(fēng)格莊重蒼勁，沉雄酣暢。他沿著鄧派的風(fēng)格，創(chuàng)造性地開(kāi)拓新路，在利用傳世的碑碣法書(shū)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步利用晚清地下文物的新發(fā)現(xiàn)，將權(quán)量詔版、磚瓦碑刻、泉布鏡銘的文字，統(tǒng)統(tǒng)熔于一爐，巧妙地納入篆刻藝術(shù)之中，從而創(chuàng)作出變幻無(wú)窮。絢麗燦爛的印章藝術(shù)。他的篆刻并不那么遒逸姿媚、沉郁燦爛，而是呈現(xiàn)一種清新典雅又渾厚傳神的風(fēng)格。
此人就是清朝著名書(shū)畫(huà)家、篆刻家趙之謙。
作者簡(jiǎn)介：
陳繼生：上世紀(jì)七十年代知青，杭州上城區(qū)市場(chǎng)監(jiān)督管理局原副調(diào)研員，電大語(yǔ)文類(lèi)畢業(yè)。中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)作協(xié)作家書(shū)畫(huà)院浙江分院秘書(shū)長(zhǎng)，浙江省老干部書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，《浙兵歲月》大型文集副主編，浙江雜文學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，杭州市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。
投稿須知：
1.本刊為公益平臺(tái)，歡迎公益投稿。
2.投稿作品必須是作者原創(chuàng)作品，嚴(yán)禁抄襲，文責(zé)自負(fù)。
3.投稿作品必須是作者投首發(fā)作品。
4.本平臺(tái)刊發(fā)文學(xué)作品：詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、文學(xué)評(píng)論，書(shū)法、繪畫(huà)等。
5.投稿作品一經(jīng)刊登，本刊以及中國(guó)雨巷文學(xué)社所屬機(jī)構(gòu)均有使用、出版之權(quán)利。
6.投稿作品7日后未刊登，作者可自行處理，本刊概不退稿。
投稿須提供：
1.文本、2.作者簡(jiǎn)介、照片
3.朗誦者簡(jiǎn)介、照片，4.誦讀音頻、視頻
投稿聯(lián)系熱線：13306500910
中國(guó)雨巷文學(xué)社
首席顧問(wèn)：黃健、特別顧問(wèn)：周紹志
顧問(wèn)：毛建一、鄧國(guó)安、徐勤、徐忠友
海外顧問(wèn)：鄧瑛（德國(guó)）、王靜（英國(guó)）
社長(zhǎng)：陳繼業(yè)（兼秘書(shū)長(zhǎng)）、社長(zhǎng)助理：李曉
副社長(zhǎng)：劉虹、王木清
副秘書(shū)長(zhǎng)：張珺、戚小波
雨巷文學(xué)編輯部
總編：陳繼業(yè)（兼）
主編：韓菜菜、朱雙碧
本期編輯：陳繼業(yè)
（2026年 1月31日）
