以靈魂擁抱時(shí)代——禮贊耄耋藝術(shù)家劉三多（組詩(shī)）
唐業(yè)繼
之一：畫(huà)筆與命運(yùn)的交響
在荊楚大地的褶皺里，
他降生于牛棚的寒夜，
啼哭是舊社會(huì)最后的嘆息。
村民的雞蛋與面條，
織成襁褓，裹住一個(gè)時(shí)代的荒蕪。
赤壁的浪、咸寧的竹，
在方言里長(zhǎng)成他的骨骼。
經(jīng)濟(jì)系的課本太沉，
他用半塊白菜的餐票，
稱量知識(shí)的重量。
畫(huà)筆卻從指縫溜出，
在素描紙上生根——
那是他偷偷喂養(yǎng)的野馬。
當(dāng)助學(xué)貸款勒緊喉嚨，
他轉(zhuǎn)身跳進(jìn)藝術(shù)的深淵。
美協(xié)的藏書(shū)閣里，
他抄寫(xiě)《人體結(jié)構(gòu)》的月光，
解剖《色彩學(xué)》的血管，
用鋼筆尖刺破透視的迷霧。
魯迅的棄醫(yī)從文，
在他身上化作棄經(jīng)從藝的決絕。
處女作《雨后放晴》的省展，
是破曉的第一縷光。
《飛雪迎春》的鋼筆畫(huà)，
凍僵了寒冬的傲慢；
《老黃?！返挠筒世?，
他把自己鑄成銅像——
額頭的汗珠、鼻梁的涎水，
都是未說(shuō)盡的苦難。
組畫(huà)《山村》的炊煙，
纏繞著《桂花》的甜香；
《溫泉姑娘》的倒影中，
咸寧的泉水漫過(guò)著作權(quán)官司的裂痕。
斗室的燈光熬干墨水，
他卻用《美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)》的墨香，
為后來(lái)者鋪路。
從牛棚到畫(huà)壇，
他是一頭倔強(qiáng)的老黃牛，
把時(shí)代的荒原，
犁成藝術(shù)的沃土。
（作者系湖北省高級(jí)人民法院退休干部 ）
評(píng)詩(shī)
這首組詩(shī)以厚重的時(shí)代質(zhì)感與真摯的情感，為藝術(shù)家劉三多立傳，堪稱人物禮贊類(lèi)詩(shī)歌的佳作。全詩(shī)以“畫(huà)筆與命運(yùn)”為核心線索，將個(gè)人遭遇與時(shí)代變遷深度綁定，牛棚出生、半塊白菜餐票、棄經(jīng)從藝等細(xì)節(jié)，既具生活實(shí)感又藏精神力量，讓藝術(shù)家的形象立體可觸。
意象運(yùn)用精準(zhǔn)而有張力，“赤壁的浪、咸寧的竹”錨定地域根脈，“月光”“血管”“迷霧”喻指藝術(shù)求索的艱辛，“老黃?！眲t成為藝術(shù)家倔強(qiáng)堅(jiān)守的精神圖騰，貫穿全詩(shī)形成情感閉環(huán)。詩(shī)句長(zhǎng)短錯(cuò)落，節(jié)奏與情感同頻，苦難的敘述不壓抑，堅(jiān)守的贊頌不浮夸，在樸素的語(yǔ)言中飽含敬意。
更難得的是，詩(shī)歌不僅書(shū)寫(xiě)個(gè)人成就，更融入著作權(quán)官司的波折、為后來(lái)者鋪路的擔(dān)當(dāng)，讓人物超越“藝術(shù)家”的單一身份，成為時(shí)代變遷中堅(jiān)守理想、傳遞溫度的精神象征，實(shí)現(xiàn)了“以靈魂擁抱時(shí)代”的主題升華。
