畫(huà)廊中的《窗外》
在人類(lèi)漫長(zhǎng)認(rèn)知的歷程中，“窗”這一“透光框架”，從原本作為單純的采光結(jié)構(gòu)，逐漸演變?yōu)橛绊懳覀兏兄澜绲囊环N方式。從柏拉圖洞穴中的光影，到文藝復(fù)興的透視法則，從教堂彩玻璃的敘事，到今日充滿信息流的電子屏幕，這些框架潛移默化地形塑著我們認(rèn)知的同時(shí)，也讓我們?cè)诓蛔杂X(jué)中接受了某種預(yù)設(shè)的觀看方式。
《“窗外”系列》布面油畫(huà)80x80cm2025
當(dāng)一部古籍被展開(kāi)，我們習(xí)慣性期待的是左右頁(yè)文字的流淌，或是過(guò)往的歷史，抑或穿越時(shí)空的智者箴言。然而，在《窗外》這件作品中，承載千年重量的文字被整體地“刻掉”，對(duì)頁(yè)留下的是兩個(gè)空洞的、豎向的烏絲欄（或朱絲欄）方框。當(dāng)那些擁有具體的意義被剔除，“空間”便從被文字的束縛中得到解放，于是，烏絲欄或朱絲欄所留下的兩個(gè)框便從“載體”異化為“本體”。這種轉(zhuǎn)換并非簡(jiǎn)單的形式上的轉(zhuǎn)換，而是一次對(duì)“觀看”本身發(fā)起的試問(wèn)。
《“窗外”系列》布面油畫(huà)106x106cm2025
《“窗外”系列》布面油畫(huà)106x106cm2025
這兩個(gè)框架，既是書(shū)籍的遺骸，也是窗戶的雛形。它們不再是通向古人思想的橋梁，而是兩座沉默的“空洞”。當(dāng)一個(gè)背景走到前臺(tái)，成為唯一的主角。當(dāng)《窗外》拒絕提供任何具象且可辨識(shí)的“窗外景色”，當(dāng)窗外只剩下了黑、白或純粹的紅黃藍(lán)。當(dāng)所有習(xí)以為常被灌輸?shù)摹耙饬x”消失之后，觀者還能看見(jiàn)什么？
《“窗外”系列》布面油畫(huà)80x80cm2025
《窗外》中的白，是一種絕對(duì)的懸置，是意義被清空后的自由，是對(duì)所有預(yù)設(shè)答案的否決。
《窗外》中的黑，是被遮蔽的實(shí)在，是任何符號(hào)系統(tǒng)都無(wú)法穿透的沉默。
《“窗外”系列》布面油畫(huà)80x80cm2025
《窗外》中的紅黃藍(lán)，是構(gòu)成所有色彩基礎(chǔ)的同時(shí)，自身不構(gòu)成任何圖像。它們是“一切可能”與“尚無(wú)一物”的臨界狀態(tài)。它們被補(bǔ)色或協(xié)調(diào)色包圍，如同正在發(fā)出原始躁動(dòng)的尚未誕生的充滿未來(lái)性的宇宙。
《“窗外”系列》布面油畫(huà)80x80cm2025
《窗外》意在顛覆“窗”的隱喻。窗，本應(yīng)是我們內(nèi)與外、自我與世界的通道。但《窗外》抽掉了最后的這個(gè)幻象，迫使觀者直視那個(gè)產(chǎn)生意義的“機(jī)制”，即心靈本身。
《窗外》試圖對(duì)千百年來(lái)模仿“窗景畫(huà)”的繪畫(huà)傳統(tǒng)，以一個(gè)“空洞”的承諾。傳達(dá)“真正的藝術(shù)或許在于“喚起”而不是 “再現(xiàn)”。
《“窗外”系列》布面油畫(huà)80x80cm2025
《窗外》將古籍這一中國(guó)最核心的文化載體，轉(zhuǎn)化為一個(gè)現(xiàn)代性的“喚起”裝置。那兩個(gè)黑框，是凝視我們的兩只盲眼，也是吞噬一切解釋的黑洞。它不提供答案，但卻能夠“喚起”內(nèi)心面向虛空的“投射”。
《“窗外”系列》布面油畫(huà)106x106cm2025
摒棄那些所有"向外求光"的期待。真正的光明不在洞穴外的烈日中，不在透視法的風(fēng)景里，不在電子海洋的泡沫。
真正的光明在你凝視黑色深淵時(shí)的瞳孔里，在你面臨無(wú)所適從的純白而不暈眩的神經(jīng)里，在你被迎面純粹的色彩擊中瞬間那震顫的心跳里。
《“窗外”系列》布面油畫(huà)106x106cm2025
《窗外》是一面照見(jiàn)自我的鏡子，所有的光在被《窗外》所喚起的觀者內(nèi)心中覺(jué)醒，并順勢(shì)在彼此的內(nèi)心完成新的創(chuàng)生。
《“窗外”系列》布面油畫(huà)80x80cm2025
畫(huà)廊中的《窗外》與《雕塑的起源》
王昀：中國(guó)藝術(shù)家，盲目畫(huà)派創(chuàng)始人，作品涵蓋建筑、雕塑、壁畫(huà)、油畫(huà)、空間裝置等。威尼斯國(guó)際建筑雙年展等國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)建筑和藝術(shù)展參展，出版有《無(wú)視覺(jué)繪畫(huà)》、《劃痕》、《觀念中的幾何形》、《聚落平面圖中的繪畫(huà)》等學(xué)術(shù)著作。作為盲目繪畫(huà)的“劃痕”系列、在二維平面上進(jìn)行高維度表達(dá)的“立起主義”系列、“方‘像’”系列、“‘0’的肖像”系列、“知覺(jué)中的‘方體空間’”系列、“‘黑洞’系列”、“‘青綠色的凝狀’系列”以及“‘氣’‘眼’ ‘孔’‘竅’ ‘穴’系列”等是王昀的一系列代表性作品。
