我與黎明爭搶最后一滴墨?！?/div>
剪刀懸在半空，
長發(fā)與短發(fā)的尷尬交響，
溫泉鎮(zhèn)的會議桌上，
笑聲漫過文件，
他撓頭：“想趕點時髦呀！”
——藝術(shù)從不是西裝革履的儀式，
而是沾滿油彩的雙手，
在生活褶皺里撿拾珍珠。
1974年的風(fēng)，卷著戰(zhàn)備的塵土，
咸寧的防空洞里，鐵鍬與口號碰撞。
他蹲在低矮的平房，
三個月，草圖在汗水中發(fā)芽：
“挖”字太單薄，隧道未貫通。
直到陽武干渠的隧道通車，
大交通車轟隆駛過，
靈感如閃電劈開迷霧——
坦克、大炮在血管里奔流，
女民兵的紅袖章，
是地道中央不落的太陽。
武漢的地下工程，咸寧的印刷廠，
軍用品與女工的臉龐，
在畫布上嫁接成新的長城。
馮今松的筆尖劃過初稿，
討論聲如潮水，
他沉默，修改，再修改，
直到定稿的晨光，
刺透最后一層薄紗。
藝術(shù)是苦根，
通宵的燈是養(yǎng)料，
剪刀的失誤是枝椏，
防空洞的土是沃壤。
而甜果？
是畫框外，
那個笑著承認“趕時髦”的瞬間，
是歷史長河中，
一顆永不褪色的赤子之心。
詩評
這兩首組詩以熾熱的情懷禮贊耄耋藝術(shù)家劉三多，將藝術(shù)創(chuàng)作與人格精神深度交融，字字見真章，句句含敬意。
《老黃牛素描·藝魂》以畫為媒，構(gòu)建起“牛、人、畫、雕”的四重境界。詩歌先繪老黃牛勞作之態(tài)，汗珠、白沫等細節(jié)鮮活可感，再揭秘創(chuàng)作背后的生活巧思——鋼鍋水滴化汗珠、肥皂泡擬白沫，讓藝術(shù)源于生活的真諦具象化。劉老的座右銘與大將軍的贊嘆形成呼應(yīng)，既凸顯了老黃?！澳拧⒉粻幑钡木駜?nèi)核，更映照出藝術(shù)家“德藝雙馨”的人格底色，讓“無鞭自奮蹄”的堅守跨越畫面與時光，直抵人心。
《苦根上的甜果》則聚焦藝術(shù)創(chuàng)作的艱辛與赤誠。“畫筆是燭”“爭搶最后一滴墨”勾勒出藝術(shù)家通宵達旦的執(zhí)著，防空洞里的三個月苦思、反復(fù)修改的創(chuàng)作歷程，道盡藝術(shù)“苦根”的磨礪。而“想趕點時髦”的率真告白，又讓藝術(shù)家卸下“大師”的標(biāo)簽，顯露出赤子般的鮮活。詩歌將戰(zhàn)備年代的歷史語境與創(chuàng)作靈感交織，把女民兵紅袖章、地下工程等時代元素化為藝術(shù)養(yǎng)分，最終點明“甜果”是永不褪色的赤子之心，讓藝術(shù)的堅守與時代的溫度相得益彰。
兩首詩歌語言質(zhì)樸卻飽含力量，既有對藝術(shù)細節(jié)的精準(zhǔn)捕捉，也有對人格精神的深情禮贊，將劉三多先生的藝術(shù)追求與時代擔(dān)當(dāng)融為一體，讓讀者在詩行中讀懂藝術(shù)的真諦，更感受到靈魂與時代相擁的熾熱力量。
