墨海寄心魂 藝苑鑄豐碑——記當(dāng)代書畫大師汪銘錄的藝術(shù)人生訪談
訪談人：李東輝
受訪人：汪銘錄
李東輝：在當(dāng)代中國書畫藝術(shù)的璀璨星河中，您宛如一顆耀眼的明星，被贊譽(yù)為“當(dāng)代蝦王”“當(dāng)代葡萄王”“當(dāng)代荷花王”，還榮獲國家一級(jí)美術(shù)師稱號(hào)。您從湖北咸寧農(nóng)家院落里那個(gè)懵懂無知的孩童，一路成長為如今享譽(yù)國際的書畫名家，能和我們分享一下，最初您是怎樣與書畫結(jié)下不解之緣的嗎？
汪銘錄：我的藝術(shù)初心，就像一顆種子，在鄉(xiāng)土間最質(zhì)樸的滋養(yǎng)中生根發(fā)芽。1959 年，我出生在湖北咸寧一個(gè)樸實(shí)無華的農(nóng)人家庭。我的祖父是當(dāng)?shù)剡h(yuǎn)近聞名的木匠，他就是我藝術(shù)道路上的第一位“啟蒙老師”。
童年時(shí)光里，我總像個(gè)小尾巴一樣守在祖父身旁，目不轉(zhuǎn)睛地看著他把一根根粗糙的木料，經(jīng)過鋸、刨、打磨等一系列工序，變成結(jié)實(shí)又美觀的家具。當(dāng)刨花紛飛的瞬間，木料紋理里自然呈現(xiàn)的肌理，仿佛有一種神奇的魔力，讓我深深感受到手工創(chuàng)作的奇妙與魅力。那一刻，一顆“嚴(yán)謹(jǐn)”與“堅(jiān)持”的種子在我心底悄然種下。祖父對待木工活一絲不茍的態(tài)度，也成為我日后對待藝術(shù)創(chuàng)作的鐵律；而木料線條的千變?nèi)f化，讓我對“線條”這一藝術(shù)語言產(chǎn)生了敏銳的感知。那時(shí)，我雖然還不清楚“國畫”究竟是什么，但簡單的線條勾勒，比如畫草木、昆蟲，都能讓我真切地感受到它們蓬勃的生命力。
李東輝：在物質(zhì)和學(xué)習(xí)資源都極度匱乏的年代，是什么支撐著您對書畫的熱愛，讓它得以延續(xù)？中學(xué)時(shí)期，您又是怎樣研習(xí)書畫的呢？
汪銘錄：那時(shí)候，對書畫的熱愛就像我生命中最珍貴的精神食糧，給予我無盡的力量和慰藉。中學(xué)時(shí)，我正式踏上了書法研習(xí)之路。我以歐陽詢、柳公權(quán)的楷書法帖為起點(diǎn)，一筆一劃地臨摹，在橫平豎直之間，努力領(lǐng)悟“法度”的深刻內(nèi)涵和沉甸甸的重量。之后，我又上溯漢隸的古樸厚重，感受其蘊(yùn)含的歲月滄桑；下追行草的靈動(dòng)飄逸，體會(huì)其自由奔放的氣韻。就這樣，書畫并習(xí)的根基在日復(fù)一日的堅(jiān)持中一點(diǎn)點(diǎn)打牢。
或許是天賦使然，再加上勤奮刻苦的努力，我的作品在長輩親朋間、校園里屢獲褒揚(yáng)。每一次的肯定和鼓勵(lì)，都像溫暖的陽光，照亮我前行的道路，讓我更加堅(jiān)定了把書畫作為畢生追求的決心。
李東輝：19 歲那年，您光榮入伍。軍旅生涯對您的藝術(shù)道路產(chǎn)生了怎樣深遠(yuǎn)的影響呢？期間有沒有發(fā)生什么讓您難以忘懷的經(jīng)歷？
汪銘錄：軍旅生涯，是我藝術(shù)道路上一段特殊而又寶貴的淬煉時(shí)光。入伍后，憑借扎實(shí)的書畫功底，我擔(dān)任了文書一職。寫文稿、出板報(bào)，每一項(xiàng)工作我都力求做到精益求精。戰(zhàn)友和領(lǐng)導(dǎo)評(píng)價(jià)我“有些孤獨(dú)卻格外執(zhí)著”。在閑暇時(shí)光，我會(huì)找一個(gè)安靜空曠的地方，在廢報(bào)紙上盡情地練字，或者對著自然景物專注地寫生。當(dāng)報(bào)紙用完時(shí)，我就用毛筆蘸著清水在水泥地上書寫。雖然字跡會(huì)隨著水汽的蒸發(fā)而消失，但筆墨技巧卻在日復(fù)一日的練習(xí)中深深印刻在我的心里。
有一次，我因公前往南京出差，恰逢書畫名家賴少其舉辦展覽。當(dāng)我走進(jìn)展廳，仿佛進(jìn)入了一個(gè)全新的藝術(shù)世界。我在展廳里徘徊了近兩個(gè)小時(shí)，被作品里那深邃的筆墨意境和深厚的文化底蘊(yùn)深深吸引，整個(gè)人如癡如醉。這次觀展就像一束明亮的光，瞬間照亮了我的藝術(shù)視野，讓我深刻地意識(shí)到，書畫不僅僅是我的愛好，更是我值得用一生去追尋的偉大事業(yè)。
李東輝：退伍后，您在不同的崗位上工作，書畫才華也得到了充分的施展。那么，您是如何完成從“書畫愛好者”到“職業(yè)書畫家”這一重要轉(zhuǎn)變的呢？
汪銘錄：退伍后，我進(jìn)入了電影公司擔(dān)任美工。我精心創(chuàng)作的電影宣傳海報(bào)在觀眾中引起了熱烈的反響，憑借扎實(shí)的藝術(shù)功底，我征服了觀眾和業(yè)界同行。后來，我調(diào)入行政機(jī)關(guān)工作，憑借出色的表現(xiàn)連續(xù)三屆獲評(píng)所在城市“專業(yè)技術(shù)拔尖人才”。這些成績不僅是對我能力的認(rèn)可，更成為我完成轉(zhuǎn)變的重要標(biāo)志。
然而，我對藝術(shù)的追求從未因工作的繁忙而有絲毫懈怠。無論身處何種崗位，我都堅(jiān)持每日研習(xí)書畫，在筆墨的世界里不斷探索傳統(tǒng)藝術(shù)的新可能，努力讓自己的藝術(shù)水平更上一層樓。
李東輝：在書法領(lǐng)域，您獨(dú)創(chuàng)了“汪體”書風(fēng)，能和我們詳細(xì)講講“汪體”的創(chuàng)作理念和特色嗎？
汪銘錄：在書法創(chuàng)作上，我始終秉持著以“變”破局，以“守”立根的理念。“變是書法的靈魂，但這種變必須是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的水到渠成，絕不是毫無章法的亂變?！蔽疑钪獣ㄊ且婚T重法度的藝術(shù)，從初學(xué)書法時(shí)，我就明白脫離傳統(tǒng)的“創(chuàng)新”就像無源之水、無本之木，注定無法長久。
我尤其擅長行書與隸書。在臨習(xí)漢隸時(shí)，我深刻領(lǐng)悟到“質(zhì)、樸、厚”的秦漢韻度。在運(yùn)筆上，我以藏裹鋒為主，間或點(diǎn)綴勁健出鋒，讓隸書既有古樸厚重的根基，又透著拙稚可愛的奇趣，與粗獷型的漢隸形成鮮明對比。在練習(xí)行書時(shí)，我在靈動(dòng)的筆觸與變化的結(jié)構(gòu)中，將輕重、徐疾等藝術(shù)元素巧妙地融會(huì)貫通。筆墨遒勁灑脫，格調(diào)清雅俊逸，每一幅作品都力求達(dá)到“筆趣、墨趣、意趣”三重境界。“汪體”扎根于漢魏古法，融入了時(shí)代的審美與個(gè)人的心性，書風(fēng)雄強(qiáng)勁逸、古樸渾厚、氣勢恢宏，在周密中見疏落，在凝聚中有流動(dòng)，在沉穩(wěn)中不失空靈。
李東輝：“汪體”備受影視行業(yè)的青睞，很多大型電視劇的劇名都出自您手。能和我們分享一下創(chuàng)作這些劇名時(shí)的感受嗎？
汪銘錄：像收視率爆棚的《匹夫英雄》《京華煙云》《武媚娘傳奇》等劇名都是我精心書寫的。以“武媚娘”三字為例，我取法漢隸、融于魏筆，力求透出醇正古雅之風(fēng)；而“京華煙云”四字，我融合了王羲之、文徵明的行草之道，在蒼勁的用筆與流暢的線條間盡顯深厚的文化底蘊(yùn)。
創(chuàng)作這些劇名時(shí)，我深刻體會(huì)到，如果沒有觸類旁通的學(xué)養(yǎng)底蘊(yùn)和臨池盡黑的韌勁，很難達(dá)到“字字含情、筆筆見魂”的境界。這也是我對“書法即氣韻”的深刻詮釋，每一個(gè)字都仿佛有了生命，承載著豐富的情感和內(nèi)涵。
李東輝：您常說書畫同源、書畫相長。在國畫領(lǐng)域，您以葡萄、蝦、荷花最為著名。能和我們講講創(chuàng)作這些題材時(shí)的故事和心得嗎？
汪銘錄：為了畫好蝦，我以齊白石先生的作品為師，但并不滿足于簡單的模仿。我無數(shù)次地臨摹他的真跡，仔細(xì)研習(xí)其中的筆墨技巧，用心體悟蝦的“動(dòng)感與神態(tài)”。同時(shí)，我還深入生活，觀察真實(shí)蝦群的生活習(xí)性。從蝦身的弧度到蝦鉗的力度，從蝦眼的靈動(dòng)到蝦須的飄逸，每一個(gè)細(xì)節(jié)我都爛熟于心。最終，我筆下的蝦寥寥幾筆便滿溢神態(tài)，輕輕點(diǎn)染就鮮活靈動(dòng)，蝦體的透明感、游動(dòng)的輕盈感仿佛能讓蝦群從畫紙上游出來。這其中既有對傳統(tǒng)技法的傳承，更有我對“生命之美”的獨(dú)到詮釋。
為了畫好葡萄，我被蘇葆楨先生的葡萄畫深深觸動(dòng)后，專程遠(yuǎn)赴新疆采風(fēng)。在葡萄園里，我仔細(xì)觀察不同品種葡萄的色澤差異、顆粒排列規(guī)律，以及陽光照射下葡萄皮的細(xì)微光澤?；氐疆嬍液?，我窮盡無數(shù)畫紙，反復(fù)嘗試筆墨的濃淡、色彩的層次，終于找到了表現(xiàn)葡萄“真實(shí)感、立體感、透明度”的訣竅。筆下的葡萄顆顆飽滿圓潤，仿佛有沉甸甸的重量感，鮮亮的色彩和生動(dòng)的構(gòu)圖傳遞出喜慶快樂的氛圍，也讓我更加堅(jiān)定了“走群眾喜聞樂見藝術(shù)道路”的決心。
至于荷花，我把“出淤泥而不染”的君子品格融入筆墨之中。荷葉的濃淡層次、荷花的嬌羞姿態(tài)、荷莖的挺拔力道都展現(xiàn)得淋漓盡致。我畫荷花并不刻意追求形似，更注重“神似”。風(fēng)過荷葉的搖曳、雨打荷花的清潤都透著自然的靈韻，荷花背后蘊(yùn)含的高潔意境也和我淡泊平和的心性相得益彰。每幅荷花圖都是我對“畫由心生”的最好注解，藝術(shù)的源泉來自生活，只有貼近、觀察、體悟自然，作品才能承載真實(shí)的情感與思想，打動(dòng)人心。
李東輝：數(shù)十載的辛勤耕耘，您在書畫領(lǐng)域收獲了無數(shù)榮譽(yù)。面對這些榮譽(yù)，您有著怎樣的心態(tài)呢？對未來的藝術(shù)道路又有什么規(guī)劃嗎？
汪銘錄：雖然我收獲了很多榮譽(yù)，作品五十余次斬獲全國性書畫大賽金獎(jiǎng)，700 余幅書畫作品在全國各類報(bào)刊雜志發(fā)表，還被授予“國際金獎(jiǎng)藝術(shù)家”等重量級(jí)榮譽(yù)，作品遠(yuǎn)播國內(nèi)外，2013 年創(chuàng)作的《百龍圖》還以 128 萬元高價(jià)成交。但我始終保持著一顆純澈的藝術(shù)初心。這些數(shù)字不僅僅是市場對我藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)可，更印證了我“藝術(shù)服務(wù)于大眾”的理念，只有大家承認(rèn)好，那才是真正的好。
我現(xiàn)在是中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院的客座教授，還擔(dān)任中國黨建畫院執(zhí)行秘書長等多個(gè)職務(wù)。我會(huì)把自己的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)毫無保留地傳授給后輩，為培養(yǎng)新一代的藝術(shù)人才貢獻(xiàn)自己的力量。但我不會(huì)因?yàn)楣Τ擅投兊酶≡?，始終謹(jǐn)記“搞藝術(shù)要耐得住寂寞”，不能把自己標(biāo)榜得太高。藝術(shù)這門功夫，要活到老學(xué)到老，永無止境。未來，我會(huì)繼續(xù)在書畫藝術(shù)道路上前行，為中國乃至世界藝術(shù)寶庫留下更多璀璨篇章，樹立起一座“執(zhí)著堅(jiān)守、淡泊致遠(yuǎn)”的藝術(shù)豐碑。
（汪銘錄大師贈(zèng)送親手書寫字幅送給李東輝并合影留念）
