2025年12月25日是人民藝術(shù)家紅線女誕辰100周年的日子，在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)緬懷紅線女對(duì)粵劇事業(yè)作出的卓越貢獻(xiàn)，對(duì)于粵劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展具有重要意義。紅線女畢生致力于傳統(tǒng)粵劇的保護(hù)與創(chuàng)新，被譽(yù)為“粵劇藝術(shù)的一代宗師”。她以獨(dú)創(chuàng)的“紅腔”和“紅派”藝術(shù)把粵劇推向一個(gè)新高度，并通過(guò)創(chuàng)作、演出與教育，推動(dòng)這一傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代的活態(tài)傳承。
1.
初試鋒芒
1925年12月25日，紅線女于出生于廣州西關(guān)一個(gè)普通家庭，祖籍廣東開(kāi)平。父親鄺敬保給她取名“鄺健廉”。鄺敬保經(jīng)營(yíng)的藥鋪叫“鄺廣濟(jì)同仁堂”，有懸壺濟(jì)世之意。日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)以后，1938年，廣州淪陷，鄺敬保帶著全家逃難到香港，后又轉(zhuǎn)往澳門(mén)。為了解決生計(jì)問(wèn)題，紅線女的母親想讓女兒跟舅父靚少佳（譚少佳）學(xué)藝。靚少佳是頗有名氣的粵劇演員，舞臺(tái)演藝超凡脫俗，但他認(rèn)為自己是男性，帶著外甥女學(xué)藝不方便，于是改由自己的妻子何芙蓮帶徒。自此，舅母何芙蓮成了紅線女粵劇生涯中的第一位老師。
鄺敬保起初堅(jiān)決反對(duì)女兒學(xué)唱戲，因?yàn)榕f時(shí)代的粵劇藝人被稱為“戲子”，地位十分卑微，他認(rèn)為女兒只要學(xué)戲就會(huì)出現(xiàn)“成戲不成人”的后果。紅線女對(duì)父親的武斷很不服氣，認(rèn)為自己一定能做到“成戲又成人”。從此，她在學(xué)戲中處處注意自己的品行道德修養(yǎng)，力求成為一個(gè)演藝與人品俱佳的藝員。何芙蓮收紅線女為徒后，給她取了個(gè)藝名叫“小燕紅”。在何芙蓮的言傳身教下，小燕紅成長(zhǎng)很快，1939年春節(jié)期間在勝壽年班登臺(tái)演出，扮演一個(gè)惟妙惟肖的丫鬟，這是她在粵劇舞臺(tái)的首次亮相。小燕紅在勝壽年班的初期，主要扮演丫鬟、宮女等配角，偶爾在“天光戲”中擔(dān)任主角。
1940年，小燕紅跟隨何芙蓮到靚少鳳（羅叔銘）的金星劇團(tuán)搭班演戲，戲份逐漸增加。1941年，她隨金星劇團(tuán)在上海演出，晉升為第三花旦。1942年，小燕紅加入馬師曾組織的抗戰(zhàn)宣傳粵劇團(tuán)，在廣西等地巡回演出，宣傳抗日救國(guó)。演出劇目包括《苦鳳鶯憐》《斗氣姑爺》《軟皮蛇招郡馬》等馬派經(jīng)典劇目，深受觀眾歡迎。1943年在肇慶演出時(shí)，小燕紅因成功救場(chǎng)而升為正印花旦。在肇慶期間，靚少鳳給小燕紅講述唐代“紅線盜盒”的故事，并提議她用故事中的女俠紅線女的名字作為藝名，小燕紅欣然接受。從此，“小燕紅”變成了“紅線女”。
1944年，紅線女與馬師曾結(jié)婚，成為粵劇舞臺(tái)上的一對(duì)著名伉儷。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，紅線女隨劇團(tuán)返回香港，繼續(xù)從事演藝事業(yè)，她與薛覺(jué)先、馬師曾等名家合作，為香港粵劇界帶來(lái)清新之風(fēng)。
從1947年起，紅線女涉足影壇，她于當(dāng)年拍攝了首部電影《藕斷絲連》，同年還主演了《我為卿狂》。這兩部影片同期上映，均大獲成功，使她成為影劇雙棲明星。1947年至1955年間，紅線女拍攝了近90部電影，涵蓋粵劇電影、時(shí)裝片和文藝片，代表作包括《慈母淚》《秋》《家家戶戶》《天長(zhǎng)地久》《原野》等，其中《秋》《家家戶戶》《天長(zhǎng)地久》入選“百部不可不看的香港電影”。她在電影中塑造了風(fēng)塵女、名媛、勞動(dòng)?jì)D女等多種角色，演技廣受贊譽(yù)。
紅線女把粵劇藝術(shù)帶到了電影，也從電影藝術(shù)中汲取了不少新知識(shí)，豐富了舞臺(tái)藝術(shù)表演形式，她的粵劇藝術(shù)更加成熟。1951年，紅線女隨香港寶豐粵劇團(tuán)演出新編歷史劇《一代天驕》，她擔(dān)任女主角，其獨(dú)特的行腔風(fēng)格被觀眾譽(yù)為“紅腔”，標(biāo)志著這一唱腔的正式形成。“紅腔”的最大特點(diǎn)是以聲音塑造人物形象，以唱腔表達(dá)角色情緒，所有演唱都從戲劇內(nèi)容出發(fā)，從角色情緒需要出發(fā)，使唱腔達(dá)到人物性格化的理想高度。
具體來(lái)說(shuō)，“紅腔”的藝術(shù)風(fēng)格有以下幾個(gè)主要特點(diǎn)。
其一，“龍頭鳳尾”的旋律結(jié)構(gòu)。唱段起始時(shí)音調(diào)較低，逐漸醞釀高潮；隨后音調(diào)緩緩下行，最終在低音區(qū)短暫徘徊后收束。這種結(jié)構(gòu)的唱腔跌宕起伏，富有戲劇性和感染力。
其二，字正腔圓的獨(dú)特形態(tài)。紅線女特別注重咬字的精準(zhǔn)性，她的唱腔字音清晰，行腔流暢，能夠?qū)⒒浾Z(yǔ)的聲韻特點(diǎn)完美融入唱腔中。她善于通過(guò)行腔的緩急來(lái)突出詞句的主次，使語(yǔ)言更具表現(xiàn)力。
其三，剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)風(fēng)格。傳統(tǒng)粵劇以柔婉纏綿見(jiàn)長(zhǎng)，而紅線女在劇中融入了剛性因素，使唱腔兼具柔美與剛勁。這種剛?cè)嵯酀?jì)的風(fēng)格既符合劇中人物的性格特征，也體現(xiàn)了她藝術(shù)風(fēng)格的突破。
其四，寓情于聲的情感表達(dá)。“紅腔”以人物情感為核心，通過(guò)細(xì)膩的音色變化和節(jié)奏處理，精準(zhǔn)傳達(dá)角色的內(nèi)心世界，讓觀眾感受到角色的喜怒哀樂(lè)。
其五，多種藝術(shù)元素的完美融合。紅線女在唱腔中吸收了京劇、昆曲、西洋美聲唱法等藝術(shù)元素，使“紅腔”兼具傳統(tǒng)戲曲韻味與現(xiàn)代創(chuàng)新特點(diǎn)，把粵劇旦角唱腔發(fā)展到一個(gè)新階段。
2.
巔峰年代
1955年的國(guó)慶節(jié)，香港代表團(tuán)應(yīng)邀赴北京參加國(guó)慶觀禮。在聲名遠(yuǎn)播的北京飯店，國(guó)務(wù)院設(shè)宴招待來(lái)自四面八方的嘉賓。紅線女作為香港代表團(tuán)的成員，第一次參加場(chǎng)面盛大的國(guó)宴，心情十分興奮。席間，周恩來(lái)總理走到香港代表團(tuán)跟前，舉杯跟紅線女敬酒，對(duì)紅線女說(shuō)，希望香港代表團(tuán)的同胞們到祖國(guó)各地看一看，感受一下新中國(guó)的新氣象，同時(shí)可以跟祖國(guó)戲曲界的同行們交流切磋技藝。紅線女感到新中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)藝術(shù)很重視，對(duì)藝人很尊重，便萌生了回內(nèi)地從事粵劇事業(yè)的想法。
同年12月14日，經(jīng)過(guò)深思熟慮的紅線女、馬師曾毅然離開(kāi)香港回廣州定居，加入廣東粵劇團(tuán)。19日，廣州地區(qū)文藝界150多人集會(huì)歡迎紅、馬二人歸來(lái)。事后少數(shù)別有用心的人說(shuō)紅線女回來(lái)就業(yè)是因?yàn)樵谙愀邸皳七淼唷保ǚ窖裕笠馐恰盎斓貌缓谩保?，這完全是一種曲解。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)紅線女在香港的粵劇舞臺(tái)大紅大紫，在香港的電影界也很有影響，她領(lǐng)銜主演的近90部電影聞名遐邇。紅線女選擇回內(nèi)地從藝，完全是出于對(duì)新中國(guó)、對(duì)共產(chǎn)黨的“十足十的信心”。
1956年初，紅線女有了在廣東粵劇團(tuán)舒展自己才華的機(jī)會(huì)。她看中了當(dāng)時(shí)正在上演的粵劇《搜書(shū)院》。該劇是粵劇編劇家楊子靜、莫汝城、林仙根根據(jù)同名瓊劇傳統(tǒng)戲改編的，講的是瓊臺(tái)書(shū)院掌教謝寶不畏權(quán)勢(shì)，巧設(shè)妙計(jì)，化解了鎮(zhèn)臺(tái)的婢女翠蓮的危難，使她與書(shū)院學(xué)生張逸民互定終身，回歸故里，奔向美好前程。由于原劇本未能很好地突出翠蓮的反抗精神，因而舞臺(tái)上的翠蓮給觀眾的印象是柔弱的。在紅線女夫婦的提議下，編劇家對(duì)劇本作了較大的修改，主要角色也改由馬師曾、紅線女、李飛龍擔(dān)任。其中紅線女飾演翠蓮，她演得柔中帶剛、剛?cè)岵?jì)，深受觀眾同情和喜愛(ài)。
同年4月26日，廣東粵劇團(tuán)啟程赴京，他們要在首都公演一個(gè)月。演出的劇目有多個(gè)，重頭戲自然是《搜書(shū)院》。5月3日晚上，《搜書(shū)院》正在北京大眾劇場(chǎng)演出，開(kāi)場(chǎng)不久來(lái)了一位特殊的客人，他不是別人，正是周恩來(lái)總理。周總理此前已在廣州看過(guò)《搜書(shū)院》，誰(shuí)也沒(méi)有想到他會(huì)來(lái)劇場(chǎng)再次觀看這個(gè)劇目。
周總理這次來(lái)大眾劇場(chǎng)看戲，事先并沒(méi)有告訴任何人。他只是在結(jié)束了一次重要的外事活動(dòng)后，臨時(shí)來(lái)到戲院。秘書(shū)找到廣東粵劇團(tuán)的領(lǐng)隊(duì)李門(mén)，告知他周總理剛剛送完外賓，便讓司機(jī)直接把車子開(kāi)到劇場(chǎng)來(lái)了。秘書(shū)還告訴李門(mén)，周總理不想驚動(dòng)觀眾和演員，只要給他一張門(mén)票就行了。周總理拿到戲票以后，就自己對(duì)號(hào)入座，以一個(gè)普通觀眾的身份觀看演出。
5月17日，文化部和中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)文藝界知名人士200多人，在中南海紫光閣舉行昆劇《十五貫》座談會(huì)，馬師曾和紅線女應(yīng)邀在會(huì)上發(fā)言。周總理在會(huì)議結(jié)束前作了講話，他首先肯定《十五貫》給昆劇帶來(lái)的生機(jī)，以及昆劇通過(guò)自己的奮斗取得的重大成果。接著，周總理把話題轉(zhuǎn)到了粵劇，他意味深長(zhǎng)地說(shuō)：“粵劇也是受了批評(píng)之后奮斗出來(lái)的。廣東粵劇代表團(tuán)在中南區(qū)會(huì)演時(shí)受了批評(píng)，參加全國(guó)戲曲觀摩演出后，回去就革新。1954年我看了粵劇，已演得比較好，有很大進(jìn)步，現(xiàn)在行家馬師曾回來(lái)了，氣象就更不同了，更進(jìn)步了?；泟∫灿兴陨戆l(fā)展的歷史，過(guò)去我們只看到它的缺點(diǎn)，要求過(guò)高，對(duì)粵劇的藝術(shù)性和人民性忽視了。現(xiàn)在他們埋頭苦干，不怕受挫，和老藝人結(jié)合搞改革，局面馬上改觀，使粵劇發(fā)出新的光彩?！敝芸偫磉€說(shuō)：“兩個(gè)劇種的成績(jī)都是奮斗不息的結(jié)果。昆曲是江南蘭花，粵劇是南國(guó)紅豆，都應(yīng)受到重視。”從此，昆曲有了“江南蘭花”、粵劇有了“南國(guó)紅豆”的美稱。
1957年8月初，紅線女乘火車前往莫斯科參加第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)，同行的還有京劇大師程硯秋等藝術(shù)家。紅線女不放過(guò)一切學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，一放下飯碗，就抓緊時(shí)間向程硯秋請(qǐng)教京劇表演藝術(shù)，并與其他同行切磋唱腔技巧，進(jìn)一步積累了專業(yè)知識(shí)。8月8日，紅線女在世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)東方古典歌曲競(jìng)賽中演唱粵曲《昭君出塞》，榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，這是她首次在國(guó)際舞臺(tái)上獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)。聯(lián)歡節(jié)上，紅線女還加唱了粵曲《荔枝頌》，同樣受到熱烈歡迎。
同年，香港報(bào)刊登載了“黃河”等人撰寫(xiě)的稿件，造謠說(shuō)紅線女自殺身亡。紅線女對(duì)這則假消息嗤之以鼻、不屑一顧。1958年12月1日，紅線女見(jiàn)到毛澤東主席，遂請(qǐng)他題詞，毛主席欣然應(yīng)允。毛主席想起香港報(bào)紙登過(guò)的那條假消息，他揮筆為紅線女題寫(xiě)了魯迅的名句：“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛?！泵飨€在題詞前寫(xiě)了一段小序：“一九五七年，香港有一些人罵紅線女，我看了高興，其中有黃河。他罵的是他自己，他說(shuō)他要滅亡了。果然，已經(jīng)在地球上被掃掉，不見(jiàn)了所謂黃河。而紅線女則活著，再活著，更活著，變成了勞動(dòng)人民的紅線女。一九五八年，在武昌，紅線女同志對(duì)我說(shuō)：寫(xiě)幾個(gè)字給我，我希望。我說(shuō)：好吧。因?qū)懭缬摇Ｃ珴蓶|。一九五八年十二月一日?！?/span>
1958年是紅線女在藝術(shù)上更加成熟的一年。這一年夏天，紅線女主演了震撼人心的粵劇《關(guān)漢卿》?！蛾P(guān)漢卿》一劇的上演，是紅派藝術(shù)走向成熟的重要標(biāo)志。這個(gè)劇目是馬師曾、楊子靜、莫志勤根據(jù)中國(guó)著名戲劇家田漢的同名話劇改編的，全劇以關(guān)漢卿創(chuàng)作和上演元雜劇《竇娥冤》的過(guò)程為主要線索，深刻揭露了元代社會(huì)的黑暗，突出塑造了關(guān)漢卿為民伸張正義的偉大形象，同時(shí)塑造了歌妓朱簾秀不畏強(qiáng)暴、勇于為正義獻(xiàn)身的高尚品格。該劇由馬師曾、紅線女領(lǐng)銜主演。劇情的結(jié)尾原先是按照田漢的原作，寫(xiě)成關(guān)漢卿與朱簾秀最后如愿以償，雙雙南下，圓滿收?qǐng)觥?/span>
周總理在廣州看了這個(gè)戲后，提出了修改意見(jiàn)。他認(rèn)為在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，關(guān)漢卿和朱簾秀雙雙南下是難以實(shí)現(xiàn)的，而且這樣寫(xiě)也未能更深刻地揭露元朝統(tǒng)治者的殘酷，如改為悲劇結(jié)局會(huì)更恰當(dāng)一些。主創(chuàng)人員認(rèn)為周總理的意見(jiàn)很有道理，在征得田漢的同意后，改為悲劇結(jié)局。戲中最后的情節(jié)變成元朝統(tǒng)治者把關(guān)漢卿放逐南下，朱簾秀在獄中曾與關(guān)漢卿有雙飛之愿，但這種想法不為殘酷無(wú)情的元代律例所容，兩人最終只得在盧溝橋畔悲歌相別。
紅線女在《關(guān)漢卿》一劇中，充分發(fā)揮自己唱腔和表演藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，把一個(gè)滿身浩然正氣的歌妓形象演繹得淋漓盡致。同年12月上旬，廣東粵劇院奉命專程到武昌為中國(guó)共產(chǎn)黨八屆六中全會(huì)演出《關(guān)漢卿》，黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、朱德等觀看了全劇。1960年6月，廣東粵劇院到上海公演，由馬師曾、紅線女、文覺(jué)非、呂玉郎、譚玉真、林小群等演出《關(guān)漢卿》《搜書(shū)院》等劇目。上?！段膮R報(bào)》以“滿城爭(zhēng)說(shuō)關(guān)漢卿，一曲難忘蝶雙飛”為題，報(bào)道上海觀眾和戲劇界盛贊《關(guān)漢卿》的情況。隨后，彩色戲曲藝術(shù)片《關(guān)漢卿》由上海海燕電影制片廠開(kāi)拍。
同年下半年，紅線女前往北京，到中央戲劇學(xué)院表演藝術(shù)班深造三個(gè)月，這個(gè)班的班主任正是京劇大師梅蘭芳。紅線女如饑似渴地學(xué)習(xí)，正式拜梅蘭芳為師。梅蘭芳常常給她講戲，既講京劇，也講昆曲，如《奇雙會(huì)》《斷橋》《春閨夢(mèng)》等名劇。三個(gè)月學(xué)習(xí)期滿，紅線女滿載而歸。
1965年的日子對(duì)于紅線女來(lái)說(shuō)也是難忘的。這一年她在角色的扮演上來(lái)了一個(gè)亮麗的變身，飾演現(xiàn)代粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》中的女主角游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)劉琴?！渡洁l(xiāng)風(fēng)云》的上演，標(biāo)志著紅線女在粵劇藝術(shù)上攀上了一個(gè)高峰。該劇是根據(jù)廣東著名作家吳有恒的長(zhǎng)篇小說(shuō)《山鄉(xiāng)風(fēng)云錄》改編而成的，從開(kāi)始創(chuàng)編時(shí)就注意了戲曲藝術(shù)的運(yùn)用，從內(nèi)容的虛實(shí)結(jié)合、唱詞念白的搭配，到音樂(lè)曲牌的協(xié)調(diào)、角色的“行當(dāng)”屬性，都給予充分的重視和安排，凸顯出一個(gè)剛強(qiáng)威武的游擊隊(duì)女隊(duì)長(zhǎng)形象。紅線女為了飾演好軍人角色，專門(mén)帶著一批演員到羅浮山下的軍營(yíng)體驗(yàn)生活，睡的是木架床，吃的是粗糧飯，練的是摸爬滾打和實(shí)彈射擊。每天訓(xùn)練幾個(gè)小時(shí)，一身泥巴一身汗水。練習(xí)實(shí)彈射擊時(shí)，步槍的后坐力震得肩膀發(fā)麻，強(qiáng)烈的槍聲震得耳朵有點(diǎn)受不了。紅線女的步槍實(shí)彈射擊成績(jī)一般，但手槍實(shí)彈射擊成績(jī)達(dá)到優(yōu)良，多發(fā)子彈命中9環(huán)。
同年7月上旬至8月中旬，中南區(qū)戲劇觀摩演出大會(huì)在廣州舉行。參加演出的有中南五省（區(qū)）和武漢、廣州部隊(duì)的代表團(tuán)，共演出19個(gè)戲曲劇種的51個(gè)現(xiàn)代戲長(zhǎng)短劇目。廣東代表團(tuán)演出的現(xiàn)代戲有粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》《阿霞》和其他劇種的一些劇目。7月16日，周恩來(lái)總理和陳毅副總理在廣州觀看廣東粵劇院演出的《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，演出后接見(jiàn)演員祝賀演出成功。9月上旬，廣東粵劇院到深圳演出該劇，一共演出10場(chǎng)，觀眾達(dá)1.4萬(wàn)多人次，其中香港觀眾9500多人次。香港戲劇界人士把《山鄉(xiāng)風(fēng)云》稱為“革命的粵劇，粵劇的革命”。
20世紀(jì)50年代末至60年代初，紅線女隨團(tuán)赴朝鮮、越南等地演出，推動(dòng)粵劇在國(guó)際上的傳播。
1955年至1965年，是紅線女粵劇生涯中極其重要的階段和黃金時(shí)期，也是紅派藝術(shù)得以形成和發(fā)展的10年。這一時(shí)期，紅線女不僅在藝術(shù)成就上達(dá)到巔峰，還使粵劇從地方戲曲走向全國(guó)乃至國(guó)際舞臺(tái)，她的成熟不僅體現(xiàn)在個(gè)人表演上，更在于她對(duì)粵劇藝術(shù)的整體推動(dòng)和創(chuàng)新。紅派藝術(shù)的特點(diǎn)是：以“紅腔”作為表演藝術(shù)的核心，以聲音塑造人物形象；唱做念功夫高超精湛，嗓音清脆甜美，音域?qū)拸V深遠(yuǎn)，舞臺(tái)動(dòng)作生動(dòng)靈活，人物的唱腔個(gè)性化、典型化。紅派藝術(shù)在繼承粵劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，廣泛吸收兄弟劇種和其他藝術(shù)種類的長(zhǎng)處，加以融合創(chuàng)造，形成人物個(gè)性獨(dú)特、表演細(xì)膩傳神、舞臺(tái)形象鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。
3.
永不言棄
正當(dāng)紅線女在粵劇舞臺(tái)躊躇滿志時(shí)，“文化大革命”開(kāi)始了，粵劇和其他戲曲劇種被打入“冷宮”，而作為粵劇藝術(shù)家的紅線女，自然擺脫不了挨批斗、剃光頭、入牛欄的厄運(yùn)。那段日子實(shí)在令人痛心疾首。
其間，紅線女被送到英德縣茶山農(nóng)場(chǎng)進(jìn)行勞動(dòng)改造。她和5個(gè)人住在一間幾平方米的房子里，十分?jǐn)D迫。與紅線女同宿舍的粵劇演員譚玉真，是一個(gè)品行與演藝俱佳的人。譚玉真看上去很樂(lè)觀，有空就幫助紅線女養(yǎng)雞，吃飯胃口也好，但想不到這樣一個(gè)人，卻因?yàn)槿淌懿涣松詈途竦碾p重折磨自殺了。
紅線女在茶山農(nóng)場(chǎng)的日子里，心中也有困惑，也有迷惘，但她從來(lái)沒(méi)有絕望過(guò)。因?yàn)樗龔膩?lái)沒(méi)有放棄重返舞臺(tái)的念頭，沒(méi)有放棄過(guò)繼續(xù)為人民演戲的信念。當(dāng)時(shí)紅線女被指派養(yǎng)雞，雞場(chǎng)就是三間大屋，共養(yǎng)著500多只雞，全由她一個(gè)人管，紅線女成了名副其實(shí)的“雞司令”。每天既要煮雞糧、喂雞，還要打掃雞棚，實(shí)在累得很。但紅線女并沒(méi)有垂頭喪氣，而是以樂(lè)觀的姿態(tài)面對(duì)，她認(rèn)為一個(gè)人有了信念就能在危難時(shí)刻頂?shù)米?，失去了信念就很難熬過(guò)去，正是信念支撐著她“活著，再活著，更活著”的勇氣。
紅線女在養(yǎng)雞期間堅(jiān)持練聲，而且練得很巧妙，她在喂雞、趕雞時(shí)不停地發(fā)出“啾啾啾”的叫聲，別人以為她在學(xué)雞叫，其實(shí)她在練聲。每逢雷雨天，就成了紅線女唱曲的好日子，因?yàn)轫懥恋睦茁曆谏w了她練唱粵曲的聲音，使得她可以放開(kāi)聲帶高唱一曲。平常，紅線女練臺(tái)步的方法也很特別，她常常追著雞群走來(lái)走去，在追雞之中練習(xí)走圓臺(tái)、走快步、走逆步，在養(yǎng)雞過(guò)程中保持住良好的舞臺(tái)功底。
紅線女的母親無(wú)時(shí)無(wú)刻不在關(guān)心她的健康。母親得知她在農(nóng)場(chǎng)坐的是竹椅，冬天坐下感到寒涼，就把家里掛著的窗簾布拆下來(lái)，改成一個(gè)厚實(shí)的坐墊，托人送到農(nóng)場(chǎng)給女兒。紅線女十分珍惜這個(gè)坐墊，幾十年來(lái)一直保存著它。
紅線女結(jié)束了在農(nóng)場(chǎng)的勞動(dòng)生活后，開(kāi)始轉(zhuǎn)到培養(yǎng)粵劇新人的工作。她全心全意投入郊區(qū)粵劇培訓(xùn)班的教學(xué)中，培養(yǎng)出像郭鳳女、曹秀琴這樣一批優(yōu)秀的學(xué)生。
4.
重塑輝煌
1978年12月，春風(fēng)吹綠了神州大地，黨的十一屆三中全會(huì)召開(kāi)，中國(guó)邁出了改革開(kāi)放的步伐，文藝界迎來(lái)了第二個(gè)春天。
1979年，紅線女終于在她54歲的時(shí)候，重新登上她深愛(ài)著的粵劇舞臺(tái)。當(dāng)紅線女在舞臺(tái)上重新亮相的時(shí)候，人們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇跡，此時(shí)的紅線女，依然是容光煥發(fā)、風(fēng)采依舊、青春不老。此后，紅線女的粵劇之路繼續(xù)延伸——
1980年，紅線女與編劇家秦中英合作，把曹禺話劇《王昭君》改編成粵劇《昭君公主》，紅線女在舞臺(tái)上塑造了一個(gè)嶄新的昭君公主形象。
1984年國(guó)慶前夕，《紅線女獨(dú)唱會(huì)》在廣州舉行，集中展示了“紅腔”非同凡響的藝術(shù)風(fēng)貌，開(kāi)創(chuàng)了戲曲演員舉行“個(gè)唱”的先河。
1988年，紅線女率廣州粵劇團(tuán)進(jìn)京舉辦“紅線女專場(chǎng)”，展示紅派藝術(shù)的魅力。
1990年，紅線女繼續(xù)她的探索之路，創(chuàng)作演出了粵劇現(xiàn)代戲《白燕迎春》，成功塑造了外科醫(yī)生沈潔的藝術(shù)形象，謳歌了當(dāng)代中國(guó)知識(shí)分子的高尚情懷，展現(xiàn)了現(xiàn)代題材與傳統(tǒng)戲曲結(jié)合的風(fēng)采。
2001年，紅線女親自策劃、創(chuàng)作的粵劇動(dòng)畫(huà)電影《刁蠻公主戇駙馬》，歷時(shí)三年完成制作，并于2004年公映，是世界首部粵劇動(dòng)畫(huà)電影……
紅線女還積極參加國(guó)際文化交流活動(dòng)。20世紀(jì)80年代后，她多次赴美國(guó)、加拿大、新加坡、馬來(lái)西亞等地演出和講學(xué)，推動(dòng)粵劇藝術(shù)的國(guó)際傳播。她在紐約林肯藝術(shù)中心等國(guó)際舞臺(tái)表演，使“紅腔”風(fēng)靡海外華人社區(qū)。1985年，紅線女獲得美國(guó)亞洲協(xié)會(huì)和聯(lián)合國(guó)交響樂(lè)協(xié)會(huì)頒發(fā)的“杰出藝人獎(jiǎng)”和“太陽(yáng)和平獎(jiǎng)”，進(jìn)一步提升了粵劇的國(guó)際影響力。
1990年，紅線女創(chuàng)建了紅豆粵劇團(tuán)，培養(yǎng)出歐凱明、郭鳳女、蘇春梅等一批“紅腔”和紅派藝術(shù)的傳人。
1994年5月，紅線女成立了廣東粵劇促進(jìn)會(huì)，注重恢復(fù)粵劇傳統(tǒng)戲的演出。其后，加強(qiáng)與廣東各地的粵劇團(tuán)體的聯(lián)系，大力促進(jìn)粵港澳地區(qū)的粵劇藝術(shù)交流。
1998年，廣州市人民政府興建“紅線女藝術(shù)中心”，作為紅派藝術(shù)的研究與推廣基地。該中心錄制了大量音像資料，如《紅線女藝術(shù)之路》電視藝術(shù)片，并出版學(xué)術(shù)刊物《紅線女藝術(shù)研究》，為粵劇的學(xué)術(shù)研究與傳承提供了重要平臺(tái)。
紅線女還積極參加社會(huì)公益演出活動(dòng)，堅(jiān)持深入基層，為農(nóng)民、工人等普通觀眾演出。2007年，82歲高齡的她仍參加“走進(jìn)新農(nóng)村”送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)，演唱《荔枝頌》等經(jīng)典曲目，展現(xiàn)“人民藝術(shù)家”的擔(dān)當(dāng)。
2013年12月8日，紅線女因突發(fā)疾病永遠(yuǎn)離開(kāi)了我們，離開(kāi)了她無(wú)比熱愛(ài)的粵劇事業(yè)。8天前，她還在廣州白云國(guó)際會(huì)議中心參加廣州粵劇院（團(tuán)）成立60周年的研討會(huì)，并且作了重點(diǎn)發(fā)言。她的離去無(wú)疑是戲曲界的一個(gè)重大損失。紅線女從藝70多年來(lái)，演出的劇目數(shù)以百計(jì)，成功地塑造了不少光彩照人的典型女性藝術(shù)形象。她在藝術(shù)上勇于創(chuàng)新，在繼承粵劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，博采眾長(zhǎng)，為粵劇注入新的活力。她所創(chuàng)造的“紅腔”譽(yù)滿海內(nèi)外，她演唱的多首名曲膾炙人口，廣為傳唱。她以高超的唱念做功夫形成獨(dú)具一格的紅派藝術(shù)，使粵劇煥發(fā)新的生命力。
紅線女這位杰出的人民藝術(shù)家及其精湛的表演藝術(shù)，將永遠(yuǎn)在藝術(shù)世界里綻放光芒！
羅銘恩（《散文詩(shī)人》報(bào)執(zhí)行主編、廣州市作家協(xié)會(huì)原副主席）
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