前言
老子曰：“道生一，一生二，二生三，三生萬物?！?這由簡至繁的化生，亦是藝術(shù)創(chuàng)作的終極回歸——將天地生機(jī)、人生百態(tài)、心中萬感，凝于筆端，化為一畫。此即“萬物歸一”之深意，亦是中國書畫藝術(shù)精神的核心。
今日，我們身處數(shù)字時(shí)代之“萬象”，信息如星河奔涌，時(shí)空界限日益消融。中國當(dāng)代書畫的創(chuàng)作，正是在這亙古的“歸一”命題與嶄新的時(shí)代“萬物”之間，展開一場充滿張力的對話。藝術(shù)家們一方面深入傳統(tǒng)，從筆墨章法、氣韻心性中汲取養(yǎng)分；另一方面直面當(dāng)代，將個(gè)體生命的體驗(yàn)、社會變遷的痕跡乃至全球文化的激蕩，化為紙上的全新形態(tài)。于是，我們看見水墨在抽象與具象間游走，書寫在字構(gòu)與畫意中重生，材質(zhì)在實(shí)驗(yàn)中拓展邊界，主題在承古中映照今心。
北京墨真書畫院
張軍 題《萬物歸一》
張軍(石橋) 1952年生于遼寧營口。原中南海畫委會編委，中國殘聯(lián)華夏書畫院常務(wù)副院長，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員。
1990年在中南海工作，任畫委會編委，整理毛澤東主席，周恩來總理、紫光閣及各廳室收藏的書畫作品，編輯出版大型國禮級書畫冊《中南海珍藏畫集》、《中南海珍藏書法集》。
2006年協(xié)助成立中國殘聯(lián)《華夏書畫院》，任職常務(wù)副院長。
張軍專業(yè)寫意花鳥，作品以創(chuàng)新入筆，灑脫飄逸，以大氣奪人，獨(dú)具匠心，凝重厚實(shí)的畫風(fēng)享譽(yù)畫壇，藝術(shù)作品和影響力深受美術(shù)界及海內(nèi)外博物館、收藏家所關(guān)注收藏。
早在上世紀(jì)90年代，中央美術(shù)學(xué)院著名美術(shù)理論家，孫美蘭教授在《張軍畫集序》里曾給予了高度評價(jià)；“張軍的作品，色彩強(qiáng)烈，明快而自得端莊典雅，用筆活潑爽利而不失沉著厚實(shí)，去柔弱而得剛健，去陳言而得清新，在心跡與墨跡交融運(yùn)轉(zhuǎn)中契合造化，獨(dú)抒胸臆。他于取材，于章法，于形線之抽象構(gòu)成，于墨和色相融相讓的關(guān)系中求取自然之至，有較深的探索和突破，在不失東方畫魂的前提下，豐富又變通了花鳥畫的生命意味和現(xiàn)代風(fēng)神”。
而后又陸續(xù)被諸多美術(shù)學(xué)者，美術(shù)評論家所認(rèn)可；“他以自己的藝術(shù)才情推動了花鳥畫的輝煌，在兼?zhèn)湫懸獾膬?nèi)斂柔情與大寫意的陽剛奔放之間開辟了又一條廣闊的藝術(shù)空間”。“是現(xiàn)代不可多得的天才畫家和佼佼者”。
“張軍以深厚的傳統(tǒng)功底與創(chuàng)新精神，引領(lǐng)了中國花鳥畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，為寫意花鳥畫的發(fā)展做出了不可或缺的積極貢獻(xiàn)，其作品兼具藝術(shù)價(jià)值與文化傳播意義，是當(dāng)代畫壇的重要代表人物和寫意花鳥畫大家”。
作品和撰記編入《中南海珍藏畫集》、《當(dāng)代中國畫名作選》、《當(dāng)代中國畫名家書畫寶鑒》、《美術(shù)中國》、《美術(shù)之友》、《美術(shù)向?qū)А?、《中國水?0年》、《怎樣畫牡丹》、《美術(shù)家張軍》、《張軍作品集》、《中國當(dāng)代經(jīng)典國畫》、《21世紀(jì)*中國畫壇名家藝術(shù)研究》、《中國畫壇100精英作品集》、《中國美術(shù)家作品集_張軍》等多種辭書、畫冊和專集。
