前言
老子曰：“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物?！?這由簡(jiǎn)至繁的化生，亦是藝術(shù)創(chuàng)作的終極回歸——將天地生機(jī)、人生百態(tài)、心中萬(wàn)感，凝于筆端，化為一畫。此即“萬(wàn)物歸一”之深意，亦是中國(guó)書畫藝術(shù)精神的核心。
今日，我們身處數(shù)字時(shí)代之“萬(wàn)象”，信息如星河奔涌，時(shí)空界限日益消融。中國(guó)當(dāng)代書畫的創(chuàng)作，正是在這亙古的“歸一”命題與嶄新的時(shí)代“萬(wàn)物”之間，展開一場(chǎng)充滿張力的對(duì)話。藝術(shù)家們一方面深入傳統(tǒng)，從筆墨章法、氣韻心性中汲取養(yǎng)分；另一方面直面當(dāng)代，將個(gè)體生命的體驗(yàn)、社會(huì)變遷的痕跡乃至全球文化的激蕩，化為紙上的全新形態(tài)。于是，我們看見水墨在抽象與具象間游走，書寫在字構(gòu)與畫意中重生，材質(zhì)在實(shí)驗(yàn)中拓展邊界，主題在承古中映照今心。
北京墨真書畫院
王俊標(biāo) 1965年生于河北唐山。國(guó)家二級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員，河北省連環(huán)畫年畫藝委會(huì)委員。
先后進(jìn)修于文化部巖彩畫高研班，北京大學(xué)當(dāng)代工筆畫寫生創(chuàng)作高研班，張玉仙重彩工作室，受教于蔣采蘋、蘇百鈞、蘇柏斗、王雄飛、田野、張玉仙、俞旅葵、朝鴻等繪畫名家。
書畫作品多次參加國(guó)家級(jí)展覽，并在全國(guó)多地展出。經(jīng)常參與馬來(lái)西亞、迪拜等國(guó)際性展覽和藝術(shù)交流。
創(chuàng)作的荷花、風(fēng)景、漁船等系列作品，風(fēng)格獨(dú)特，形式感強(qiáng)，融入重彩畫風(fēng)，注重詩(shī)意表達(dá)，具有當(dāng)代氣息，被引起普遍關(guān)注，作品被機(jī)構(gòu)和個(gè)人廣泛收藏。
主要藝術(shù)展覽成就：
◆2016年在北京千年古宣美術(shù)館舉辦 “可尋心跡”——王俊標(biāo)工筆作品展
◆2017年 作品參加深圳ARTCLOUD藝術(shù)之心“色·象――當(dāng)代水墨五人邀請(qǐng)展”
◆2018年《鄉(xiāng)秋之戀》參加全國(guó)政協(xié)文史館舉辦的美術(shù)作品晉京展
◆2018年唐山豐南舉辦"鄉(xiāng)情詩(shī)韻"王俊標(biāo)工筆作品展
◆2019年《鄉(xiāng)愁 · 船說(shuō)》參加筑夢(mèng)重彩二十年——中國(guó)重彩畫邀請(qǐng)展（李可染畫院）
◆2020年《清風(fēng)徐來(lái)》入選“詩(shī)意江南”——全國(guó)工筆畫作品展（中國(guó)美協(xié)）
◆2020年《鄉(xiāng)戀》入選第十一屆全國(guó)工筆畫作品展（中國(guó)美協(xié)）
◆2021年作品《春風(fēng)拂過(guò)新漁村》入選第四屆全國(guó)新鋼筆畫學(xué)術(shù)展（中國(guó)美協(xié)）
◆2021年作品《船說(shuō)落潮灣》入選全國(guó)第七屆架上連環(huán)畫作品展（中國(guó)美協(xié)）
◆2021年作品《和盛千年》入選“萬(wàn)年浦江”——全國(guó)中國(guó)畫（冊(cè)頁(yè)）作品展（中國(guó)美協(xié)）
◆2021年作品《春風(fēng)至 · 今昔雪蓮灣》入選"幸福小康，美好生活"全國(guó)農(nóng)民畫作品展（中國(guó)美協(xié)）
◆2022年《幽》參加“時(shí)在遼河——全國(guó)小幅工筆畫邀請(qǐng)展”（遼河畫院）
◆2023年作品《鄉(xiāng)戀·船之夢(mèng)》入選“新征程 新篇章”——第八屆全國(guó)架上連環(huán)畫展覽（中國(guó)美協(xié)）
◆2023年作品《落潮灣的年三十》入選“新生活·新風(fēng)尚·新年畫”——我們的小康生活全國(guó)美術(shù)作品展覽（中國(guó)美協(xié)）
◆2023年作品《查濟(jì)風(fēng)情》入選“瀟湘風(fēng)華”——全國(guó)山水畫作品展覽（中國(guó)美協(xié)）
創(chuàng)作隨感
王俊標(biāo)
1、喜歡畫荷，從她剛出水面到華容綽約，從蓮蓬林立到枯葉橫塘，陪她走完生命的全程，我看著她的盛衰，她也品著我的苦樂，彼此溝通，情同知己，然后再步入生命的下一個(gè)輪回。于是也收獲了數(shù)百幅的寫生稿，加工提煉出我心中荷的形象和氣質(zhì)——唯癡情于物，方有所悟。
《清風(fēng)徐來(lái) 》 紙本240cm×160cm
2、那年時(shí)值深秋，依慣例想去畫畫秋荷，但因故未能落實(shí)。但看到冰封湖面，也只有期待來(lái)年了。后來(lái)想想，其實(shí)來(lái)年的荷已不是今日之荷，錯(cuò)過(guò)了就難再相遇。寫生，的確是一個(gè)有時(shí)序的積淀的過(guò)程，應(yīng)把握那時(shí)那地那情那景的情緒和感受，才是鮮活可貴的。
《和盛千年》 絹本46cm×32cm×12幅 （局部）
3、秋天一切都顯得踏實(shí)、醇厚和豐富，是一個(gè)讓人溫暖和沉醉的季節(jié)。陽(yáng)光下自由安詳?shù)镍B，搖曳的蓮蓬，微動(dòng)的漣漪，散落的蓮子敲打著荷葉，還有安靜的天空，通透而遼遠(yuǎn)。靜立荷塘，深陷其中，自己也仿佛成了暖秋的一部分，心先醉了，于是畫也醉了。
4、心在云水中游走，像中國(guó)水墨畫的筆痕水漬，意象的洇蔓，飄出荷塘，飛向原野，還有天空。在筆墨和素絹中成全著我的想象和聯(lián)想，營(yíng)造著來(lái)自心靈和自我的畫境，碰撞著弦外之音，尋覓著畫外之象。藝術(shù)是一種痛苦和溫暖的期待。
5、晚間林中漫步，仰頭看見樹木的枝條，把天空分割成有節(jié)奏的空白，松果的影子點(diǎn)綴其間，點(diǎn)線面對(duì)比而又協(xié)調(diào)，自然天成。美的形式感的產(chǎn)生，并非源于空想，常常是自然給我們有益的啟發(fā)，并和我們的認(rèn)知審美產(chǎn)生了共鳴。
《午后》 紙本重彩60cm×45cm
《幽》 紙本重彩60cm×45cm
6、炎炎夏日，懷念起春天。清泉從山間緩緩流下，溫潤(rùn)的石頭有了顏色，更有了生命。翡翠般的潭，成了寂靜春山的畫眼，神秘而含蓄。幾枝疏木，點(diǎn)綴其間，是景物不可或缺的構(gòu)成。微風(fēng)吹，春水流，是筆的演繹，更是心的風(fēng)景。
《春水流》 絹本重彩100cm×100cm
7、一段古老的長(zhǎng)城，訴說(shuō)著千年往事，或明或暗，或榮或衰，或喜或悲，于是無(wú)人的風(fēng)景流淌著人的長(zhǎng)河，由遠(yuǎn)及近，由幻到真。而今這段古老的長(zhǎng)城，依舊借助時(shí)間的腳步，俯瞰千年，細(xì)數(shù)滄桑。
8、母親出生的地方離海灣很近，聞著海風(fēng)，望著那些船，就倍感溫暖。風(fēng)疾風(fēng)緩，伴隨著舟帆競(jìng)渡，潮起潮落，隨日月偕行。那漫漫數(shù)百載，真的好像只是彈指之間，卻又滄桑盡顯。好在或靜或鬧的海灣，咸風(fēng)依舊，故事還在，愛也在。
《船說(shuō)落潮灣》 紙本重彩70cm×50cm×6幅
《鄉(xiāng)戀》 紙本重彩240cm×200cm
9、面對(duì)一只只漁船，首先打動(dòng)我的并非它們特有的形式感，而是其曾經(jīng)滄海、靜觀世事的背景和故事。于是思維和情緒在咸咸的海風(fēng)里徜徉，船和我就漸漸成了歲月舞臺(tái)上真實(shí)的角色，能與這個(gè)有故事，有情懷，有身份的真實(shí)生命對(duì)話的時(shí)候，人與物就有了關(guān)系，有了默契，于是筆便有了依托、沖動(dòng)和感覺。因此，寫生是在美的規(guī)律下，尋找和磨合不同生命間的一種契合。
《落潮灣的年三十》 紙本重彩120cm×120cm
《滄海之戀》 紙本重彩 200cm×190cm
《出海之前》 紙本水墨68cm×45cm
《大清河的風(fēng)》 紙本水墨68cm×45cm
10、有時(shí)候，創(chuàng)作慢下來(lái)也是對(duì)性情和內(nèi)心的一種磨練和調(diào)養(yǎng)。慢會(huì)更清醒和理智，會(huì)有更多的思考和感悟。節(jié)奏慢了，才會(huì)有余地去享受和品味這個(gè)艱辛的創(chuàng)作過(guò)程，才會(huì)苦中作樂，才有望讓寧?kù)o平和良性循環(huán)，并讓這種氣息流淌在你的作品里。慢和靜是一種質(zhì)量，更是一種藝術(shù)。
《查濟(jì)風(fēng)情》 紙本 235cm×200cm
局部
局部
《敦煌記憶》 紙本重彩 120cm×45cm
