此文，是在1996年11月，著名美術(shù)理論家、朱銘教授為我寫的，當(dāng)時(shí)我手持《盛洪義中國畫集》去拜訪時(shí)任山東工藝美術(shù)學(xué)院副院長的朱銘教授，并請(qǐng)他為我的畫集撰文批評(píng)，因此，得此珍貴的佳文和手稿，可謂是十分珍貴。另外，朱銘教授還有一個(gè)重要職務(wù)曾任山東省政協(xié)副主席（副部級(jí)）。再看此文已經(jīng)過三十個(gè)年頭了，今發(fā)此文一是回顧我的藝術(shù)歷程，同時(shí)也懷念尊敬的朱銘教授。一一盛洪義
繪畫語言的新探索
——讀盛洪義的中國畫
朱 銘
《盛洪義中國畫集》早已拜讀，而且很是喜歡；但他的畫展我因?yàn)槌霾钗茨軈⒓樱换貋碇?，從電話中與洪義作過幾次談話。所以，我和洪義的交往，可以說是“聞其聲，觀其畫，而未見其人”。
山東友誼出版社1994年12月第一版
畫冊(cè)上有一幀肖像，依稀勾起我對(duì)他的印象，恐怕在一些公共場合也是見過面的，只是未作深談而已。但是，觀其畫如見其人，從他畫冊(cè)上精選的作品，從他電話中訥訥的語言，我似乎能揣摩到洪義的藝術(shù)觀念，或者說他的作為一個(gè)藝術(shù)家的脈搏。邵大箴先生、劉曦林先生為他的畫冊(cè)所作的序談得非常深刻。尤其令我感動(dòng)的是作家李存葆的散文《他來自那棵大樹下……》，他對(duì)洪義在人生道路上經(jīng)受的磨礪和奮斗寫得那樣生動(dòng)，那樣深刻，在這樣的人生背景下來認(rèn)識(shí)和了解洪義的作品，就更加叫人明白了。
近來，很聽到一些關(guān)于當(dāng)代中國畫的議論，總起來的意思不外乎“畫國畫的人太多了”、“中國畫太雜了”、“有的國畫家作畫態(tài)度太不嚴(yán)肅了” ……等等之類。我不是搞國畫的，不敢妄議是非。 但從世界繪畫藝術(shù)發(fā)展的流向來說，寫意性、抒情性，在外國被稱為“表現(xiàn)主義”的潮流，從第一次世界大戰(zhàn)之初就已經(jīng)十分泛濫，這種強(qiáng)調(diào)主觀精神的自我表現(xiàn)的主張，必然帶來藝術(shù)語言、甚至方法材料的獨(dú)特化、個(gè)性化，過去那種以“像不像某事某物”的藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)便被漸漸否定，而以“情的感染力度”來取代了。
油畫的音樂化，靠著色彩的力量、形態(tài)夸張和變化的力量；而中國畫的音樂化，則靠著筆墨的無窮變化。我看盛洪義的畫作，便深深地感受到這種音樂化的力量。尤其是他把變形的人物作種種音樂化的堆砌，造成的一種神秘、詭異、森森然、冷冷然的構(gòu)圖，令我仿佛在讀屈原的辭《山鬼》（《國殤》中的一段），我不知道洪義的原意是否來自這詩，但源自他對(duì)沂蒙山的與生俱來的靈氣，產(chǎn)生這樣的韻律，也是不足奇怪的。
當(dāng)然不少青年畫家在探索中國畫的時(shí)代語言，他們從各自的根基中萌發(fā)出不同的語言體系，中國畫未來發(fā)展的希望正是在他們那貌似玩世不恭的獨(dú)特的筆墨技巧和形式語言之中，盛洪義的探索也是這支大軍中勇猛的一員，希望他有更多的的作品問世。
1995年11月6日
（原載1995年12月2日《人民權(quán)利報(bào)》
作者簡介
朱 銘 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問、山東省工藝美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)理論家。
附：作者手稿
盛洪義先生早期作品選
京都書畫主編：王樹芳助力作品
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顧問/盛洪義
編審/徐學(xué)勝
主編/王樹芳
