前
言
歲序更迭，丙午馬年踏春而來；翰墨飄香，藝苑華章共賀新年。值此辭舊迎新之際，“金馬賀歲·翰墨迎春——2026全國優(yōu)秀藝術家線上作品展”如約而至。
馬，是華夏文明里奮進奔騰的精神符號，承載著昂揚向上的美好祈愿；翰墨，是中華美學獨樹一幟的藝術載體，鐫刻著古今交融的人文底蘊。本次展覽薈聚全國藝壇名家佳作，凝聚著藝術家們對藝術的赤誠熱愛，更飽含著對新春的深情禮贊。
愿這場新春線上作品展，如春風送暖，為你帶來賞心悅目的藝術體驗；愿這些匠心之作，如駿馬馳程，攜著新年的誠摯祝福，伴四海友人共赴一場文化之約、共譜一段時代新章。
恭祝大家新春安康，馬躍新程，藝韻綿長！
《北京藏藝網(wǎng)》展覽組委會
名家評論
儉樸中求道，變法中開宗
——銀長生先生的藝術探索與成就
（文/趙寧安）
當滿世界都忙著給畫作貼上價格標簽，
他卻將靈魂抵押給筆墨，
在巴山蜀水的千年回響中，
聽見了群山最深沉的心跳。
這世間，熱鬧總是留給市集的。畫廊里殷勤的寒暄，拍賣場上閃爍的槌影，無不忙著為一幅幅畫卷稱斤論兩。在這般喧囂的洪流里，若還有人背過身去，固執(zhí)地守著幾方舊硯、一室清寒，將靈魂抵押給那些不能吃、不能穿的線條與墨韻，在旁人看來，怕是傻得可敬，又寂寥得可悲的。
銀長生先生，便是這樣一個"傻子"。他的畫室沒有沙龍的光鮮，只有日復一日與筆墨的相對。當時代的潮水裹挾著各樣的"成功學"拍打岸邊——教你如何捕捉市場脈動，如何經(jīng)營人設光環(huán)——他卻像一塊沉默的礁石，任你浪濤洶涌，我自巋然不動。
這份不動，是一種嚴酷的篩選。他篩去的何止是華屋、錦衣？更篩去了那最容易讓人心旌搖曳的"可能性"：一夜成名的幻夢，門庭若市的虛榮，還有那在潮流裹挾下，不知不覺滑向庸常與討好的筆尖。
清貧于他，成了一扇主動關上的門。門內，是素紙，是孤燈，是啃噬人心的寂寞；門外，是那個金光耀眼、卻可能讓藝術靈魂速朽的世界。他選擇了門內。
因為他知道，通向藝術峰巔的，從來都是嶙峋的窄徑。支撐他的，絕非"一平方尺幾萬金"的灼熱幻想，反倒是心頭那點對"美"的癡念。這癡念，便是在清寂里才能燒得純、燃得旺的一簇心火。
如此，他在寂寞中淬煉，在孤獨中蓄勢。待到晚年，旁人筋骨已懈時，他胸中的群山卻開始轟鳴——這便是他的"變法"。
幾筆淡赭，恍如破曉的天光，照見的是巴山夜雨的空明；一抹花青，暈開的是蜀江水碧的幽邃；數(shù)點濃墨，鑄就的是漓江山水的蒼潤；幾道飛白，劃出的是夔門天險的逸氣。他畫的，何嘗還是眼中的山水？分明是心中吞吐的巴蜀魂魄，是寂寞醞釀出的、濾盡浮華后的本真氣象。
正是這般“變法”，讓他成為了巴蜀畫派在當代最有力的詮釋者與開拓者。昔日的巴蜀畫風，或重寫生之趣，或得地域之形，而銀長生先生以他"蒼潤奇秀、神逸疏朗"的獨特語言，第一次如此深刻地捕捉到了巴山蜀水那既雄奇又靈秀、既蒼茫又溫潤的精神內核。他將地理的巴蜀，升華為美學的巴蜀；將地域的特征，凝練為普世的意境。
這面目，跳脫了南北宗派的陳舊籬藩，也超越了地域風光的簡單摹寫。它是一座從漫長清寂的土壤里，獨自生長出來的、嶙峋而秀美的孤峰——一座堪為巴蜀畫派當代代表的精神地標。
它告訴我們一個或許逆耳的道理：真正能成為一個時代、一個畫派代表人物的，往往不是那些第一時間贏得滿堂彩的巧匠，而是在漫長歲月里，與寂寞為伴，與世俗趣味保持警惕距離的孤往者。他們的成就，不在于攀上了多高的熱門榜單，而在于為一方水土、一派畫風，注入了前所未有的精神深度與美學高度。
（作者簡介：趙寧安，男，1945年生，山東濟南人。中央美術學院中國畫系教授。1955年拜師學藝，1960年參展發(fā)表作品。1962年參加力群木刻訓練班。1979年考入中央美術學院研究生班，在李苦禪、田世光教授指導下攻讀寫意花鳥畫專業(yè)。1981年畢業(yè)，獲碩士學位、葉淺予獎金并留校任教。）
作品欣賞
巴蜀山水之一
巴蜀山水之二
巴蜀山水之三
巴蜀山水之四
巴蜀山水之五
巴蜀山水之六
合川涪江之景
合川涪江之景之二
合川華鎣山中所見之景
合川嘉陵江之景
合川渠江之景
合川鄉(xiāng)中之景
合川小沔風光之一
合川小沔風光之二
水墨漓江（早期作品）
水墨桂林（早期作品之二）
水墨漓江之一
水墨漓江之二
水墨漓江之三
水墨漓江之四
水墨漓江之五
水墨漓江之六
水墨漓江之七
水墨漓江之八
作者：銀長生，銀華
