前
言
歲序更迭，丙午馬年踏春而來；翰墨飄香，藝苑華章共賀新年。值此辭舊迎新之際，“金馬賀歲·翰墨迎春——2026全國優(yōu)秀藝術家線上作品展”如約而至。
馬，是華夏文明里奮進奔騰的精神符號，承載著昂揚向上的美好祈愿；翰墨，是中華美學獨樹一幟的藝術載體，鐫刻著古今交融的人文底蘊。本次展覽薈聚全國藝壇名家佳作，凝聚著藝術家們對藝術的赤誠熱愛，更飽含著對新春的深情禮贊。
愿這場新春線上作品展，如春風送暖，為你帶來賞心悅目的藝術體驗；愿這些匠心之作，如駿馬馳程，攜著新年的誠摯祝福，伴四海友人共赴一場文化之約、共譜一段時代新章。
恭祝大家新春安康，馬躍新程，藝韻綿長！
《北京藏藝網(wǎng)》展覽組委會
藝術家簡介
張賢蛟，號，馭風閣主，字，懷辰。1956年6月20日生，祖籍湖南懷化。從小喜愛書畫，早期從師江蘇國畫院華拓先生學習中國山水畫，同時，得到魏紫熙先生、金志遠和徐茜先生的精心指導。上世紀八十年代畢業(yè)于中國人民解放軍空軍氣象學院、中國書畫函授大學。軍旅生活二十年,地方群眾文化藝術工作二十余年。從事書畫藝術創(chuàng)作三十余年。
現(xiàn)為國家群文副研究館員（國家二級美術師、副教授）。世界非物質文化遺產(chǎn)研究院副院長。中國書畫家研究會文化藝術委員會委員，中國藝術學會理事,中國東方文化研究會藝術研究員。中國楹聯(lián)學會會員，中央電視臺書畫頻道簽約藝術家。江蘇省美術家協(xié)會會員，江蘇省攝影家協(xié)會會員，北京京華閣書畫院副院長，江蘇大眾書畫院副院長，江蘇省山水畫研究會會員。南京市美術家、攝影家協(xié)會會員，南京市職工書畫家協(xié)會會長,南京市職工攝影家協(xié)會會長，愛德基金會公益書畫院常務理事，《東方衛(wèi)報》特刊特約編輯記者,專欄主持人。
2014年參加人民日報主辦的“美麗中國·風采萬里”慶祝新中國成立65周年全國書畫名家精品展，并獲優(yōu)秀獎；2014年榮獲第一屆“315維權杯“全國書畫大賽二等獎、2015年榮獲第二屆三等獎、2016年榮獲第三屆一等獎;2015年獲南京市機關公務人員書畫大賽三等獎。作品入選由聯(lián)合教科文組織、北京估價潤格藝術中心、北京京華閣書畫院等舉辦的“翰墨民族風、璀璨中國夢”2020全國書畫名家網(wǎng)絡VR邀請展。參加了2022年江蘇省山水畫研究院、江蘇大眾書畫院年度書畫作品展。2023年作品還入選林?之書畫院年度書畫展和北京地鐵《藝脈相承》主題巡展。
《中國日報網(wǎng)》、《中國第一新聞網(wǎng)》、《財經(jīng)中國網(wǎng)》、《法制新網(wǎng)》、《中國現(xiàn)代書畫網(wǎng)》、《朝聞天下》、《人民日報網(wǎng)》、《中華發(fā)展報道網(wǎng)》、《資訊在線網(wǎng)》、《中國華僑傳媒網(wǎng)》、《張雄網(wǎng)》、《網(wǎng)易》、《中國現(xiàn)代書畫網(wǎng)》、《今日頭條》、《搜狐》、《中國美術新聞網(wǎng)》、《騰訊網(wǎng)》、《騰訊新聞網(wǎng)》、《鳳凰新聞網(wǎng)》、《天天快報》、《今訊網(wǎng)》、《早安網(wǎng)》、《龍虎網(wǎng)》、《中國藏藝網(wǎng)》、《中國企業(yè)資訊新聞網(wǎng)》等多家網(wǎng)絡媒體專題多網(wǎng)頁多輪次宣傳報道。
《文化月刊》、《人民美術》、《中國報道》、《名家名作》、《讀者》、《東方藝林》、《中國書畫報》、《消費日報》、《旅游商報》、《大眾證券報》、《江蘇工人報》、《江蘇科技報》等報刊先后專題多版報道。
北京工藝美術出版社出版了“中國名家作品集《張賢蛟寫意山水》”專集。本人主編了《第九屆金陵墨韻美術書法作品展作品集》和《第三十屆金陵之春攝影藝術展作品集》，出版了《大道同行》（范迪安、蘇士澍、何家英、孫曉云、張賢蛟等五人藝術名家雅集）。作品入編《世界藝術經(jīng)典名家名作》、《世界里的中國（英國）》、《中國書畫家大典》、《中國藝術家年鑒》、《中國美術通史》。作品入選了中國國際集郵網(wǎng)、《中國郵政—“不忘初心，繼續(xù)前行喜迎黨的十九大”》主題電話卡、郵票及紀念郵品制作、出版、發(fā)行活動；作品入選了“中國當代書畫名家”限量版珍藏郵冊·藝術家卷、“慶祝改革開放四十周年﹒啟航新時代中國當代書畫藝術領軍人物張賢蛟”大型文獻類珍藏郵冊、“偉大歷程和中華復興·慶祝中華人民共和國成立七十周年·中國文化復興踐行者——張賢蛟”大型文獻類珍藏郵冊之一和之二以及“慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年百年獻禮珍藏郵冊藝術家卷——百年百家——張賢蛟”、2024我和我的祖國——中華人民共和國成立七十五周年中國當代藝術功勛人物大型文獻類珍藏郵冊以及《文化自信，民族復興—新時代杰出文藝工作者》、《江山如此多嬌》和《青頌偉業(yè)、放歌新時代》等主題郵品制作、出版、發(fā)行活動；被海峽兩岸書畫家協(xié)會授予“德藝雙星知名藝術家”稱號；被江蘇市場推薦品牌辦公室授予“江蘇行業(yè)最具影響力畫家”。
南京電視臺《墨海玩家》欄目、江蘇電視臺《投資時間》、《文化江蘇》欄目、龍虎網(wǎng)等分別制作了個人專訪節(jié)目，在黃金時段播報。作品被中國地名學會、孫中山紀念館、渡江勝利記念館、南京慈善總會、林?之書畫院等收藏。
2011年起先后在《新視覺藝術》上發(fā)表了論文《淺談中國山水畫的個性風格營造》、在《大眾文藝》上發(fā)表了論文《淺談中國山水畫的空間感》、在《中國科技博覽》上發(fā)表了論文《準備好了才會贏》（此篇論文還在《人民攝影報》上發(fā)表）、在《神州》雜志上發(fā)表了《簡議中國山水畫的傳承與創(chuàng)新》和《寫生與中國山水畫創(chuàng)作》,在《中外交流》雜志上發(fā)表了《意在筆先——中國山水畫創(chuàng)作不破之準則》，在《東方衛(wèi)報》特刊發(fā)表了《中國山水畫簡話》。
名家點評
蒼勁渾厚 筆墨華滋——張賢蛟山水畫觀后
安徽工人日報記者 書畫評論家 甘一鳴
走近新金陵山水畫廊，我發(fā)現(xiàn)又耀然出現(xiàn)一個新的令人矚目的畫家——張賢蛟。
面對張賢蛟的山水畫，攤開《張賢蛟寫意山水》畫冊，尤其與張賢蛟本人就山水畫創(chuàng)作一席暢談之后，我對張賢蛟的山水畫從看、到想、到思……
賢蛟的水墨山水畫本質上仍然是繼承著傳統(tǒng)水墨畫寫實的血脈，重在山川物象的“神似”，但更為重要的則是畫家始終把繪畫藝術作為人的精神載體，所要表現(xiàn)的是人的思想情懷，而不是淡漠地對自然山水的描摹，從而把他自己的內(nèi)心感受，輕盈地幻化為形象圖景，把他的情緒，領悟含蓄地化作繪畫語言，把他對歷史文化、社會生活的體察與自然美的發(fā)現(xiàn)融為一體，這正在于賢蛟遵循了我們民族的傳統(tǒng)美與思想入化自然的一種靈光，由此給作品帶來理念上的升華，足以對人產(chǎn)生誘惑，引人入勝，涌動著一股人文情懷。
賢蛟先生學畫山水師從新金陵山水派創(chuàng)始人之一的魏紫熙先生。魏老的水山畫筆墨清潤，丘壑奇?zhèn)ィ挥袑懮馊?，繼師宋人山水于劉松年、李唐、馬遠、夏圭之大小斧劈，水墨清潤，十分用功，深得其三昧，這對賢蛟學畫山水如醍醐灌頂，入腦入心入手，魏的“搜盡奇峰打草稿”，師法造化”，“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”的創(chuàng)作觀念至今仍引領著賢蛟的山水畫創(chuàng)作，受益終生。在賢蛟的《高原夜色》中，奇峰絕壁，叢林山巒，流水飛瀑，生機盎然，加上江天浩淼，溪山無盡，疏密相間的構圖，跌巖有致，青松、長瀑、峰巒，樹叢，串聯(lián)成連綿起伏的整體，一派壯美的高原之秋圖景，似一支極有韻律的山川交響曲?！蹲髌芳肪奂藦堎t蛟近十年來的山水畫精品，幅幅氣韻生動，件件氣象萬千，有五代至宋代的遺韻，有新金陵山水畫派的流韻，更有恩師魏紫熙的神韻，可謂吞吐古今，融鑄百家。
就作品而言，在《港灣帆影》中，賢蛟將耳濡目染的雄奇山水納入畫作中，山峰巍峨，峽谷陡峭，“云中山頂，四面峻厚”（長葦語）顯得畫格蒼渾氣勢峻拔，高山、飛瀑、流云、遠帆，群樓，能稱得上一幅全景式的水墨山水，古韻猶存，時代氣息撲面而來，令人心曠神怡，給人美的沖擊。在另一幅山水畫作《煙雨江南》中，畫家筆墨圓熟豐厚，技術多樣完備，對中國山水畫皴、擦、點，染的技巧，賢蛟都作了新的探索和創(chuàng)造。宋代的山水畫派開創(chuàng)者荊浩曾在自己的畫作上題詩道：“恣意縱橫掃，峰巒次第成。筆尖寒樹瘦，墨淡野云輕。巖石噴泉窄，山根列水平?！蓖鈳熢旎?，中得心源。有筆有墨，自成一家，《煙雨江南》深得其中三昧，對荊浩提出的“六要”（氣、韻、思、景、筆墨）和“筆有四勢”（筋、肉、骨、氣）說爛熟于心，詮釋在他筆下的山川煙嵐霧霾之中。畫作正中高聳一峰，極具飛升的動勢，四周群峰環(huán)繞，頂巔均有蒼秀的樹木。山徑盤恒，瀑布飛泉，煙嵐縹緲，雄渾秀偉。綜觀全圖，是似高遠，平遠，深遠相結合的章法，作典型的全景山水構圖，顯得結構嚴密，層次豐富而又氣勢宏大，北方山水的厚重雄強與南方山水的秀潤雋永渾然一體，當屬張賢蛟先生近十年中山水畫作的一幅精品。
賢蛟先生的筆墨境界是深湛的，他的水墨山水，或雄奇，或蒼勁，或壯美，或深遠，或飄逸，或寬博，都能使人在身臨其境中得到一種視覺外所能感知到的審美享受，也使人們的心靈得到一次凈化。
張賢蛟的山水畫給我的印象是非程式的，是隨感而生，隨心所欲的。他恪守恩師魏紫熙“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的創(chuàng)作理念，從不拘泥于固定的筆墨程式，從不以不變的筆墨去應對千變?nèi)f化的自然。所以他的山水畫能呈現(xiàn)出并不單一的風格面貌。從皴擦點染，到圖式結構，都各有其創(chuàng)。這或許跟他始終崇尚的“不重復古人，不重復今人，不重復生活，不重復自己”的藝術主張有直接關系。
藝術緣于生活。這些年來，賢蛟登黃山，爬泰山，上武夷，赴雁蕩，游三峽，穿行于祖國名山大川之中，感受大自然中山川湖泊的神韻，大開眼界，大豁胸襟，每次歸來便創(chuàng)作出一批批有影響的力作如《峽江春意圖》、《秋寒楓葉紅谷》等。他身居古城南京，南京的鄉(xiāng)土風情如詩如畫，紫金山下的山水城林可歌河誦。這些都激發(fā)起賢蛟的創(chuàng)作熱情。他感到南京山水經(jīng)歷萬古日月之再造，數(shù)千年歷史文化之包容，更有北國雄渾質樸，又得南方之秀麗嫵媚。于是他筆下的金陵山水法度謹嚴，雄絕沉穩(wěn)，凸現(xiàn)他創(chuàng)作中形成的蘊厚含蓄，靈活多變的個人風格，被南京畫壇稱為“繼龔賢為首的‘金陵畫派’當代傳承人之一”。
令人驚艷的是賢蛟先生的扇面畫精巧雅致，美不勝收。扇面畫不同于一般的卷軸畫，在畫面的構成上，畫家必須依扇形來構圖。在他送我的《聽風觀雨》和《高峽風云》中，用筆灑脫冼練，畫風洞大雄渾，蒼秀婉逸，淋漓勁爽，逸氣橫生的文人畫風味撲面而來，成為他水墨山水畫中一朵奇葩，這正說明賢蛟先生的創(chuàng)作上創(chuàng)新理念，他試圖在各個領域做挑戰(zhàn)性嘗試，勇闖各種藝術上難關，尋求真正的自我；當用筆用墨必得服從于他的特定感受時，一成不變的筆墨程式便因思路之變而變，這就構成了他的山水畫的多變性。
在《山水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)》中，他的簡潔的直線和近于幾何的造型表現(xiàn)崇山峻嶺的宏偉與險峻，加以煙云繚燒，橫云斷峰的渲染，就更加強了這一主題的表達。他以色彩的對比和短促多變的線條，表現(xiàn)山勢的逶迤和律動。意境深遂，山勢壯闊，那強有力的韻律和空間節(jié)奏，使整個山巒變得渾然一體?！秲蓭r座座山》和《恍若瑤臺品大戶》在圖式和筆法上都比較接近，而且與傳統(tǒng)山水畫也有更多共同的因素。但他們之間仍有明顯差異，前者在《拾級上天臺》中，多“渴筆”，意在“干裂秋風”；而后者則多“濕筆”，意在“潤含春雨”。一個蕭瑟，一個濕潤，兩種不同的意境躍然派上，令人擊節(jié)稱贊。《煙云江南》畫得厚重而堅實，巍峨而壯觀，靜觀云，畫中的云輕輕動了起來，給整幅畫面增添了勃勃生機，遠看則更有“云動山不動”之感，山隨云移，云隨山動，好一幅虛無而空靈的山水美感圖！
綜觀張賢蛟先生的一系列山水畫，我感到畫家是在畫他感覺中的山，感覺中的水，他是在不斷吮吸中國傳統(tǒng)水墨山水畫的豐富營養(yǎng)，廣收古代當代山水畫名家的風格，跳出束縛走出自我，不走程式化老路，所以他能面對不同的對象，作出不同的藝術處理，使每一幅山水畫都是它“自己”，是“這一個”，而不可以被同類的任何一幅畫所取代，這是難能可貴的。賢蛟能在當今中國水墨山水創(chuàng)作的一片喧囂中保持一份清醒，在激蕩中保持一份從容。他追求的是一種崇高而絢爛的美，追求那種不乏哲思和詩意的存在，人們在張賢蛟先生的山水畫中的高山峻嶺，流漾飛云中，品味到的是一片空寂中的靜穆平和，神清氣爽。
云游山水間的張賢蛟，從追求畫家的個性延展到追求作品的個性，這更是他的與眾不同之處。傳統(tǒng)是源，創(chuàng)新是流。在當代中國水墨山水畫壇中張賢蛟以畫風蒼勁，深厚，韻味清新，雅潔而獨領風騷，由此，也足以在“新金陵山水畫派”的藝苑中獨樹一幟，足以向“新金陵山水畫派”始作俑者之一恩師魏紫熙告慰。
張賢蛟先生正年富力強，創(chuàng)作上如日中天，我堅信他在激情與理念之間，沒有認識上的空白，沒有探索中的猶豫，沒有判斷上的失誤!
在藝術創(chuàng)作漫漫長途中，張賢蛟是一個辛勤跋涉者。
張賢蛟繪畫作品鑒賞
單國強
（故宮博物院鑒定專家《鑒寶》節(jié)目鑒定專家)
山林華滋、樹柏蔥茂、云煙流瀑，張賢蛟筆下的山水，高逸蒼穆、章法嚴謹、書卷氣濃郁、筆墨瀟灑、墨彩淋漓，拂來一股古撲、沉厚、寧靜、清穆之逸氣。單看其畫，常常會以為是出于一位學富五車，沉浸古詩書的老先生之手，難以想象這古穆逸氣畫風的筆者，原是一位活躍于現(xiàn)代生活的中年畫家張賢蛟，此山水古法之深厚精到，不染塵世?！耙米畲蟮墓αΥ蜻M去，用最大的勇氣打出來”，張賢蛟正沿著此路前行。數(shù)十年來，他走的是先學古人，后寫生，再師造化。食古能化，古為已用，觸類旁通，點線筆畫積墨而成，其中看得出石溪、范寬、王原祁、石濤的傳統(tǒng)氣脈，也看到黃賓虹、黃秋園、李可染的積墨與漬墨筆法。張賢蛟善連皴帶擦、干濕并用，近看似粗頭亂服，點畫狼藉，饒有天然不雕之致，立意高古渾莽，似隨意，而實內(nèi)含功力，法度瀉于毫端，性情傾于紙上。在密密麻麻的點線交織中，隱現(xiàn)山巒渾厚而嶺崎，草木華滋而豐茂。其大膽在北方山水畫的基礎上，摻和南方山水的清靈氣息，求質樸、求率真、求自然、求縱橫、用粗獷的山水畫語言在古雅的風格中流溢出一種清新的氣象。他的畫作雅穆蒼潤，寫實與寫意相結合，傳統(tǒng)根基扎實。
張賢蛟從筆墨與物象的語言探索中，直接達到自我精神與天地精神融合，進入筆墨與物象同一，搏動與靜謐同一，天地與自我同一的境界。張賢蛟的寫意山水已經(jīng)遠遠超越了藝術意義而上升到一種超脫的人文氣息和廣博的思想意境。
作品欣賞
